上节课，喻建十老师为我们讲到，若要掌握山石表现的基本对比关系，要注意线条方向的对比和块面的对比。本节课，老师将继续介绍对比关系中的松紧和虚实。
1985年毕业于天津美术学院中国画专业，留校任教。1993年赴日留学，1996年毕业于日本大阪教育大学研究生院，获硕士学位，底回国。
天津美术学院美术创作研究院执行院长、中国画学院教授、硕士研究生导师；国家教育部高等院校美术专业类教学指导委员；中国美术家协会会员、中国美术家协会美术教育委员会委员；中国书法家协会会员，中国书法家协会教育委员会委员；中国文艺评论家协会会员；天津市文联委员，天津市书法家协会副主席，天津市中国画学会副会长。
首先我们介绍松紧和虚实的对比。在山石整体关系的处理上，不但要注意线和面的节奏对比，还要注意使用其他对比手段，以使画面的变化更为丰富，从而更好地传达所要表现的主题。松紧和虚实对比就是其中不可忽略的对比关系。
喻建十《高天绿色静沉沉》
所谓松紧和虚实，可以是画面处理的整体风格，也可以是画面中局部间的相互关系，通过大小、长短等对比构成画面上空间的节奏，以达到理想的画面效果。如果没有这些对比，画面往往会显得平。这里的“平”，不单单指画面缺少空间、没有立体感，更主要的是没有主次、没有节奏，整体感觉是平铺直叙的。初学者在塑造山石形体的时候容易画紧，以致画面僵硬、呆滞，不过，这是学习山水画必经的过程，所以一开始画紧了也是可以理解的。但是大家要知道画紧了是不好的，应当适当画松一些。而想要画得松动、灵活，是要经过严格训练后才能做到的。所以松紧关系的处理，不管是大的整体块面节奏方面，还是小的形体关系处理，都是我们在很长一个过程中要面临的问题。
从一个画家的艺术风格来说，有些人的画风整体偏紧，有些人的画风则整体偏松。如傅抱石的画整体偏松，而黄秋园的画则是整体偏紧，但就画面上的松和紧来说，都是整体的松里有局部的紧，反之亦然。
傅抱石《万竿烟雨图》
如傅抱石的《万竿烟雨图》，这件作品的构图整体偏松，但在人物细节和小的场景上，却画得非常精到，可见画家并不一直都是信马由缰、随心所欲的，而是在整体的松中有局部的紧，用局部的紧来烘托整体的松，从而达到理想效果。
黄秋园《云水楼居图》
而黄秋园的《云水楼居图》，我们说他的画整体偏紧、偏繁，但这里的紧和繁是就整体画面关系而言的，仔细分析其构图的局部我们会发现，画面中仍然有大繁里的小简、大紧里的小松。
松和紧是辩证的，虚和实也是如此。无论一幅作品在整体感觉上是松、虚还是紧、实，如果失去了局部间进一步的松紧和虚实的对比，则很可能因“松、虚”而导致散漫松懈，让人不得要领；因“紧、实”而出现板、刻、结的弊端。所以，松中之紧、紧中之松，虚中之实、实中之虚，大虚实松紧中的小虚实松紧的关系处理就显得至关重要了。但初学者往往会有疑问：哪里该虚，哪里又该实？实际上，对此并没有一个十分确切的答案，这要经过长期的实践才能悟出其中的奥妙，就像中医看病时的望闻问切，必须经过长期的实践后才能了解脉象是怎么回事。
喻建十《云梯万丈寻真至》
在实践中，不管是整体风格的松紧，还是局部间松紧、虚实的变化，都是我们在分析构图、分析画家手法时要仔细揣摩的。很多人在临摹的时候往往是看一笔、画一笔，却不去想为什么这样画。因此我希望大家以后再临摹的时候，多思考一下，看看画面中的松紧是怎么处理的、虚实是怎么处理的，如大虚大实中的小虚小实、大松大紧中的小松小紧等辩证关系的运用。同样，在画的时候也应该始终把这个意识贯彻到笔中，不然就很容易出现画平了、紧了、散了的情况。
