海上钢琴师
The Legend of 1900
导演 :朱塞佩·托纳多雷
编剧:亚利桑德罗·巴里克/朱塞佩·托纳多雷
主演:蒂姆·罗斯/普路特·泰勒·文斯/比尔·努恩/克兰伦斯·威廉姆斯三世/梅兰尼·蒂埃里
类型:剧情/音乐制片国家/地区:意大利语言:英语 / 法语/意大利语上映日期:-11(中国大陆)/1998-10-28(意大利)
由意大利着名导演朱塞佩·托纳多雷执导，和《天堂电影院》《西西里的美丽传说》合称“生命三部曲”的《海上钢琴师》。
他的故事很简单，但无疑宏伟之至，电影讲述了一个被命名为“1900”的弃婴在一艘远洋客轮上的传奇一生。
这个苦命的孩子有一个怪怪的名字，有罕见的音乐天赋，然而，他却一辈子不知道亲生父母是谁，一辈子没有踏进外面的世界。
他长在轮船，也死在轮船。这是一部让我很长时间都走不出来的影片，它给了我太多的惦念，太多的忧伤。
一个人，一个年轻人，一个拥有才华也拥有自由的年轻人，为何不能走出自己，融入更为多彩的生活，不能走进更为广阔的世界，我无法理解。
按照故事讲述者的说话，他完全可以凭借他的才华扬名天下，成为万众瞩目的音乐明星，可以得到他想得到的一切。
然而他并没有这样做，就在即将下船的那一刻，他又改变了主意，毅然丢掉了为下船准备的行李，返回了航船。
你可以说，他内心没有欲望，所以他才会有如此的定力。
然而，我分明看到了他对爱情的渴望，对外面世界的向往。
只是，那种渴望和向往被另一种力量强行拦下来了，而那种力量来自何方，他又意味着什么，恰恰是我苦苦追寻的答案。
轮船在海上颠簸，那是一种隐喻，它犹如我们生存的世界，充满危险。
然而，1900对此却泰然若素，他甚至有点享受这种随时都可能带来毁灭的危险。
在那里，他可以自如地与他的钢琴起舞，与他的灵魂对话。
照这种推理，他有面对危险的勇气。
但他没有发展这种潜力的力量，而是把自己层层包裹起来，成为一个永恒的秘密。
他在逃离那种看似合理的生存状态，宁愿一直生活在自我的世界里。
他让我想起了卡夫卡，那个孤独的天才作家，他对世界的一切都充满警惕，他永远睁着惊恐的眼睛，打量着无法预知的可能，这是一种生命状态，可是，他不属于实体，而是一种哲学的存在。
在卡夫卡那里，结婚或者不结婚，这是一个问题。
在1900这里，下船或者不下船，这也是一个问题。
问题不同，本质却一样，都是面对自我的问题。
在卡夫卡那里存在是荒诞的，所以他无法信任一切，包括他的父亲。
而1900，对世界同样充满了怀疑。
我们无法深入一个人灵魂，我们只能猜测，他的怀疑，其实是对世界的深刻认知。
在他看来，轮船在海上随时都有可能沉没，而陆地上的世界，它的面积有多大，危险也就有多大，这不可避免。
所以他才会说，从船头走到船尾，那是他的世界，至于其他，他不去想，也不想去想。
当然可以嘲笑他的短见，毕竟他没有见过外面的世界，而我们，自以为见识过外面精彩的世界的人，对世界，对自己又知道多少呢，无非也是在自己的小世界里浮沉荣辱罢了。
许多时候，我们可能风光无限，却无法做到真正的自己，风光的我们，不过是意义世界的一个影子。
所谓的意义和价值，标准也是心灵之外的东西，不属于灵魂。
我们无法走出自己的欲望和妥协。
相对而言，卡夫卡和1900虽然也没有走出自我，却走向了自我的灵魂。
在那个蔚蓝的世界里，忧伤如大海，辽阔无边，但灵魂却也纯净和自足，在另一个世界里独自面对孤独。
这种极致的生命姿态，恰恰构成了我们的哲学命题，让我们思考世界的荒诞和生命的本质。
