师兄师姐传说‖旗袍风韵

旗袍风韵

届 钟慧

“哐啷……哐啷”您所乘坐的1936号列车已到站……

走下车，一阵阵古典气息向我袭来，原来这就是1936年的中国。我轻轻地走在民国的街道上，感受着秋天带给我的凉爽，这里的空气竟是如此清新。路过的旁人却一脸谨慎地看着我，仿佛我是贼似的。但后来我才发现原来是我的着装过于“怪异”,路过的这些女子都穿着旗袍——这是我最喜欢的传统服装。

这些民国女子穿着的旗袍吸引着我，它造型纤长，旗袍的局部被西化。但它的外观上大多较为统一，单调，颜色只有黑、灰、蓝色，有严格的开襟方式及设计。虽说在领、袖外采用西式的处理，如用荷叶领、西式翻领、荷叶袖。但旗装大多还是采用平直的线条，衣身宽松，两边开叉。旗袍的领型为“元宝领”，领高可直抵腭下，继而至耳，拢住下巴。此年代的旗袍收腰不是特别明显，不能完全展现出女性玲珑有致的曲线。但是裙摆适当的收紧，又稍微凸显出了女子的腰部曲线，展现着女性美，演绎着别样的东方风情。但因为面料的特殊性，旗袍的花纹及图案上有较大的局限性，大多数以：亭台楼阁，花鸟鱼虫为主要图案，其含意主要是吉祥，装饰较简约。但总体上来看，他们的审美特征仍以清代封建统治者病态的鉴赏水平为准，不显露形体的自然美，旗袍造型硬朗、平直，重服饰图案而不强调人体曲线；衣服虽然以人体为形成的基础，但人的形体并不能最终决定服装式样；封建思想对女性的禁锢，使得旗袍的设计制作没有充分根据女性身体造型特点，是对女性自由的剥夺。

“当……当……”钟声响起，它催我该回家了。我回到我下车的地方，却发现：没有火车，竟然没有火车！咦！为什么我来的时候有呢？一会后，“吓，现在是1936年呀！唉，我要怎么回去……”我闭上眼睛，陷入了沉思……

“咔嚓……咔嚓”我睁开眼睛，一束束灯光从我的眼前闪过。这场面令我震惊！我竟然在戛纳电影节上！那边是中国女明星在走红地毯，而最引人注目的是范冰冰穿的一袭霸气龙袍，她的设计师在龙袍中加入了繁复的花案、祥云等中国元素，在裁剪上则采用了西式立体裁剪，因此能够更加符合人体曲线，最后曳地的裙摆收尾。这件龙袍礼服上绣有两条高高跃起的飞龙，拖地的水脚上绣出许多翻滚的波浪仿似满耳波涛汹涌声有“万世升平”之意。在龙纹之间，绣以五彩云纹的吉祥图案寓意祥瑞之兆。上下数千年，龙已成为一种中国文化的凝聚和积淀，成为中国的象征，但在1936年是不可能有这样的旗袍的。这件改良的旗袍就好像是中国古典旗袍与西方晚礼服相结合的产物，对中国元素和文化的发挥可以说是浑然天成，即有国际范儿又带有强烈的中国符号。而范冰冰另一套抹胸陶瓷旗袍装更是惊艳，体现出了中国陶瓷工艺的博大精深。它的灵感来自于清代销往海外的陶瓷，意寓中国文化走向世界。china瓷本身主体还是瓷器本身，但是裙子的底部（瓷器的底部）是取自四大美人的典故。正面是贵妃醉酒，背面是貂蝉拜月，侧面一边是西施浣纱，另一边是昭君出塞。从这两件旗袍可以看出现代旗袍看重的是对女性身材的修饰，凸显女性的曲线美。

除了这着名的两件，还有更多时尚却又不失中国传统的旗袍，例如：金黄色亮片抹胸旗袍，加上中国风的特色绘画披风；纯白色的旗袍长裙，中国风的立领旗袍，绣花图案做点缀，宽松的下摆；酒红色的旗袍，遮肩的黑色蕾丝等等。现代的旗袍进入了立体造型时代，款式有鸡心领旗袍、露臂式旗袍、反领短袖长旗袍、仿古女旗袍低领……无袖、紧腰、高开衩、超短、袒胸、裸背等各种形式的旗袍变化无穷，珠片、刺绣、毛皮饰边、织物印花等工艺装饰大放异彩。现代旗袍图案多为织锦缎，配以传统的中国纹饰如双鱼、富贵花、梅花等,还有以中国水墨画手法描绘的花卉图案设计的手绘旗袍。而它的颜色绚丽、跳跃、浓重、柔和，大胆突破了旗袍的旧有模式，既保留了原有的特点，又融入了创新意识，并且注重旗袍的寓意，不同的旗袍图案有着不同的寓意。

“民族的，世界的；世界的，民族的”这一句广告词对旗袍文化是一个很好地解释，旗袍具有自身独特的文化内涵，我们可以追求那种纯粹的旗袍美，但不能因此而忽略服饰文化的继承与创新。

旗袍美是一种高贵而典雅的美，但古典又具有创新特色的旗袍美更具有魅力。

【教师评语】小作者穿越到时空进入到二十世纪三十年代和当代的嘎纳电影节颁奖现场，从亲身经历观感来描绘了中国旗袍的继承与创新，每一次继承与创新都是中华文明的一种进步，一种关于现当代中国女人反抗禁锢追求自由的进步。中国的旗袍在继承中不断创新，它向世界传递了中国的民族精神与价值追求。