晚清著名篆刻家、书画家。字牧甫（一作穆甫），号倦叟，别号黟山人。黟县西武乡黄村人。黄士陵幼年承继家学，读书、写字、制印、绘画并举，年方20岁就已以在家乡成为知名人物。青年时期，父母相继去世，黄士陵迫于生计，离开家乡前往江西谋生。在南昌时，因为篆刻技艺出众，受到江西学政汪鸣銮的赏识，并辗转认识了盛昱、王懿荣、吴大澂等著名学者，得到上述名流的引荐和指点，并跟随他们外出游历，观览了各地所藏的金石彝器和书画珍品，眼界大开。以后随广东巡抚吴大澂南下广州，作为吴大徵的幕僚在广州前后留，成为名重岭南的篆刻和书画大师。晚年归隐家乡，与艺坛很少交往。黄士陵是清代印坛的一代宗师，他突破了笼罩艺坛的皖、浙两大流派，创立了独具一格的"黟山派"。书法和绘画方面成就也很高，喜爱大篆和魏楷，运笔犀利，犹如刀刻；所绘重彩花卉和彝器，参用了部分西画技法，风格特异，自成一家，在当时就为世人所珍爱。有《黟山人黄牧甫先生印存》2卷传世。
作为印坛一代宗师，其书法成就甚少人知，他的篆书不以外露张扬为能事，具有较强的个人风格。主要以小篆为主体，但加入不少金文结构及用笔，给人的感觉似乎全是金文，因此古雅、朴茂，格调极高。结字吸取金文特点，字的大小、长短一任自然，并不强求一致，字多“头大脚小”，脚多悬针。用笔内敛、含蓄，线条无半点弱笔，黄士陵的篆书在结字上他许多笔画具有强烈的个性特征。
除对联作品外，黄士陵留下了不少条屏及篆书册形式的作品，这些作品大多字距、行距留空较大并且排列整齐，如唐楷一般端庄、雍容。黄士陵也写隶书，但多见于篆书作品上的题款。至于他的行楷作品也值得一提，然单独的行书作品似未曾见过，我们从黄士陵印作上独特的碑味行书题款可以窥见一斑。
《篆书七言联》
在近现代篆刻史上，黄士陵篆刻的创作成就及对后世篆刻的影响，均可与吴昌硕相比臂。其开创的篆刻流派，世称"黔山派"。黄士陵的篆刻重浑厚而特别强调秀劲、含蓄、深沉、幽默而耐人寻味。刀法上，他大巧若拙、归真返朴，在运刀的光洁中求锐劲之势；篆法则取金文并以极平实恬淡的气格出之；章法则着意于印面空间的有机的切割。 黄士陵的篆刻活动主要在南方，故当时湖、广一带受他影响的篆刻家很多。其中较著名的有李尹桑（1880--1945）、易大厂（1874--1941）、邓尔雅（1884--1954）、简经伦（1888--1950），乔大壮（1893--1948）等，他们的篆刻，大多是在字法上取金文或甲骨文入印并力求广博，章法上则重装饰并力求精致。其中易大厂、简经伦在古拙奇峭方面，有相当的出新与发展。
季荃一号定斋
古槐邻屋
书远每题年
南海康氏万木草堂书藏所藏
