黄士陵（1849-1908），清代著名篆刻家、书画家。字牧甫（一作穆甫），号倦叟，别号黟山人。安徽黟县西武乡黄村人。黄士陵幼年承继家学，读书、写字、制印、绘画并举，年方20岁就已以在家乡成为知名人物。
印文：大潘皎如鹤出林
边款：杨成斋句刻为澄湖潘大兄，士陵。
2.5×2.5×4.3cm
早年时候，黄士陵父母相继去世，为了谋生，他离开家乡四处漂泊。在江西南昌时，因为篆刻技艺出众，受到江西学政汪鸣銮的赏识，并辗转认识了盛昱、王懿荣、吴大澂等著名学者，得到上述名流的引荐和指点，并跟随他们外出游历，观览了各地所藏的金石彝器和书画珍品，眼界大开。以后随广东巡抚吴大澂南下广州，作为吴大徵的幕僚在广州前后留，成为名重岭南的篆刻和书画大师。晚年归隐家乡，与艺坛很少交往。
印文：松园编诗
边款：澄湖大兄编辑先世遗稿刊为《诗略》，今已成帙，属作是印。甲午夏日黄士陵。
1.8×1.8×5.7cm
黄士陵篆刻独树一帜，成为清代篆刻的一宗高峰。他的印章突破了笼罩艺坛的皖、浙两大流派，创立了独具一格的"黟山派"。书法和绘画方面成就也很高，喜爱大篆和魏楷，运笔犀利，犹如刀刻；所绘重彩花卉和彝器，参用了部分西画技法，风格特异，自成一家，在当时就为世人所珍爱。有《黟山人黄牧甫先生印存》2卷传世。
印文：秋晓盦主
边款：牧甫。
1.5×1.5×4.4cm
黄士陵的书法也别具一格，以篆书为多，他的篆书不以外露张扬为能事，具有较强的个人风格。主要以小篆为主体，但加入不少金文结构及用笔，给人的感觉似乎全是金文，因此古雅、朴茂，格调极高。结字吸取金文特点，字的大小、长短一任自然，并不强求一致，字多“头大脚小”，脚多悬针。用笔内敛、含蓄，线条无半点弱笔，黄士陵的篆书在结字上他许多笔画具有强烈的个性特征。
印文：秋晓盦
边款：
1.黄子久《楚江秋晓图》为海内神品，前明项子京天籁阁中物。番禺潘季彤观詧以重直购得之，今归其从孙伯澄大兄。重加装潢，以之名斋，用示宝贵。光绪壬辰秋八月，黄士陵记。
2.惟秋乃清，惟晓乃明，清明在躬，惟心享。伯澄仍属，穆甫奏刀。
2×2×4.2cm
黄士陵的书法作品，多数是条屏及篆书册形式，这些作品大多字距、行距留空较大并且排列整齐，如唐楷一般端庄、雍容。黄士陵也写隶书，但多见于篆书作品上的题款。至于他的行楷作品也值得一提，然单独的行书作品似未曾见过，我们从黄士陵印作上独特的碑味行书题款可以窥见一斑。
印文：伯澄所得金石文字
边款：师汉竟铭为伯澄仁兄作，黄士陵。
3.4×1.6×4.1cm
印文：福德长寿
边款：小峰明府以孝廉方正科廷试授官岭南。戊子春，将出任海康，属作判读印记。有“仌渊是懔”、“视国如家”诸文，非洁身积行者，亦乌能此及。是语语曰：天道无亲，惟德是亲。吾知明府必臻寿考无疑矣，因节龙门山摩崖“福德长寿”四字制印送别，即以为 将来左券，黄士陵。
3.7×2.1×6.5cm
印文：潘仪增
边款：牧甫。
3.1×0.8×4.1cm
