亦古亦今 风流独步 ——观“书法简章”张耀山章草书法展

张耀山先生，1955年生于连云港，中国书法家协会会员，江苏省书法家协会常务理事，连云港市书法家协会名誉主席。

亦古亦今 风流独步

——观“书法简章”张耀山章草书法展

阿 迪

“书法简章”张耀山章草书法展的意义在于——让国宝活起来！

章草是汉代出现的一种书体。秦汉之际，秦篆的俗体演变为早期隶书——古隶，古隶的正体逐渐发展为成熟的隶书，即八分；而其草写的俗体则发展为草书，即章草。章草的形态兼有隶书和草书的特点，一方面形体扁横，字字独立，波磔突出；一方面笔画简省，使转灵动。所以结体典雅而生动。

张耀山先生的章草书法高古醇酣，浑穆沉实。他的书法以唐楷筑基，在关注“二王”的基础上直溯而上，在《平复帖》和《神乌傅》里独辟蹊径。历史上流传的章草作品大致分两类，一类是以《平复帖》、《出师颂》、《楼兰魏晋简》、《神乌傅》为代表的古朴厚重型；一类是以索靖《月仪帖》、元赵孟頫、赵雍、张奎、明宋克等为代表的清秀流丽型。张耀山草书的取法无疑是前者。审视张耀山章草书法作品，一股醇酣的气息、高古的格调扑面而来，那老练泼辣的线条在起、行、转、收上交代的十分清晰，浑穆沉实，用笔到位而有味道。“一起便一落，一露便一藏，一到便一转，一过便一舍。”张耀山章草有三美，笔下有来历而结体变化皆具法度，是其一美也；向背分明，起止易辨，使转随意而不狂蔓，是其二美也；草书笔画亦隶亦楷而皆能从简，平正、流速兼而有之，是其三美也。

拜观张耀山章草书法展，可见其章草书法沉稳舒展，以动制静的独特的审美品格。而这“如飘风勿举，鸷鸟乍飞”（袁昂《古今书评》）的审美品位得益于东海尹湾汉简，特别是《神乌傅》的影响。《神乌傅》于一九九三年在连云港东海尹湾村汉墓出土，全文六百四十余字，书写在21根竹简上。描写了雌乌为了保卫自己的巢舍与盗鸟斗争而身受重伤，在临死前关心雄乌未来的生活故事，寓意深刻。《神乌傅》是一篇极为精彩的隶草书法作品，张耀山先生心募手追，深谙个中三昧。其对《神乌傅》书法的用笔、章法、结体等特点了然于胸，化古开新，妙笔生花。

张耀山章草书法作品的用笔特点，中锋为主，富有弹性，如锥画沙，筋骨内含。侧锋为辅，粗细对比，八面出锋，更见雄健豪放。起笔或逆入平出，或顺势而为，收笔或自然出锋，或回锋驻笔。笔法变化多端，横捺波势为草化隶体，简古质朴。时有意加粗或加长点划，以表现厚重力度，加强作品的气势，并通过结体的夸张变形以增强作品的生动性和丰富性。他的章草作品在不经意间还透露出“二王”的一些笔法和韵致，隐含他对魏晋风度有敏锐的感应和接受。

张耀山章草书法作品的章法特点，远观行距密，字距密，密密麻麻，迎面扑来，使观赏者的审美感受在瞬间达到饱和。细察则疏密布白极具变化，叹为观止。时而密不透风，时而疏可走马。章草字形偏扁，为了打破这种结构，拉长加粗捺画、竖划以破扁方，相同部首富于变化，通过微小的笔画、结构的变化，使同一个字写出不同的形态。通过使转的连带、虚实对比，特别是他的涨墨、飞白、枯笔的运用，使观者在视觉上产生了视觉停留，引导读者去琢磨、思索，从而耐心地阅读。另，张耀山章草书法作品在形制上极尽复古之能事，气格上尽致汉晋之遗风，让观者顿有穿越千年的惊艳，尽管很多观众对章草识读有些陌生。

张耀山章草书法作品里既有《平复帖》独有的高古醇厚的气息，又有《神乌傅》特有的飘逸洒脱的风神，他的作品写出了自己生命意识的内在审美要求，追寻高古、醇厚、朴实的风格母体作为审美理想贯穿其创作过程，他把人生的阅历、丰厚的学养和家国情怀化作生命的感性意识注入笔端，古雅、沧桑、大气像泉注一般，一泻而出，使作品演绎出一种心手合一的沉着痛快，内心的想法全然释怀。

“书法简章”张耀山章草书法展在连云港市博物馆隆重开展，可谓是难得的机缘。因为东海尹湾汉简在连云港市博物馆有专设展厅，一古一今，相距2000多年。观众既可一睹《神乌傅》章草艺术的前世传奇，又可以通过张耀山书法艺术一读章草书法的今生故事。让国宝活起来，不仅仅只做国宝的守护者，更应是国宝的传承者，这才是张耀山章草书法展的意义内涵所在，善莫大焉！

陆机《平复帖》

东海尹湾《神乌傅》

贾俊春题写

刊头题字：石立君