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许多电影摄影师以独特的拍摄风格而闻名，但没有多少人能像劳伦斯·谢尔在其职业生涯中那样，在多种电影类型和格式下工作。
▲《小丑》摄影指导劳伦斯·谢尔
他拍过《宿醉》、《保罗》、《情归新泽西》和《小丑》等电影。每一部电影都利用摄影机、灯光和色彩创造了一些令人印象深刻的场景。
在下面这段视频中，劳伦斯·谢尔讲述了色调、饱和度和光线是如何影响电影的情绪、风格和故事的，一起来看一看：
▲《小丑》摄影指导劳伦斯·谢尔解释色彩对电影的影响
（注：视频较长，但干货十足）
《小丑》电影摄影师讲述电影中的色彩
首先，从技术层面谈谈如何实现电影中的色彩学。
首先要学习的是Log摄影。与过去的拍摄方法相比，使用Log摄影可以获得色域更宽广、动态范围更广阔以及层次更丰富的影像作品，它拥有通过后期制作出更优异影像的可能性。
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Log不仅保留了图像的色调和动态范围，而且还保留了传感器可以看到的各种颜色，剪辑师、配色师可以在后期对其进行操作。他们根据电影的整体外观、场景设置，以及在开拍前确定的配色方案来拍摄。
《小丑》的配色师是吉尔·波格达诺维奇，她与谢尔合作，设计了电影中的每一个场景。
一些基本术语
色调
色调是颜色的重要特征，由物体反射的光线中以哪种波长占优势来决定的，不同波长产生不同颜色的感觉。它实际的意思是，色调指的是你所看到的颜色，或者颜色本身。
饱和度
饱和度是颜色的另一个属性，用来描述颜色的强度。纯度越高，表现越鲜明，纯度较低，表现则较黯淡。
颜色数值
颜色数值指色彩的浓淡关系，敏感程度或（艺术作品的）明暗相称。比如深蓝色的数值更高，浅蓝色数值较低。
色温
光源色温不同，电影中的场景带给人的感觉就不相同。
通常，每一个场景都试图在整个电影过程中呈现出一种渐进的感觉。
图像色调
图像色调考虑了阴影、光线和黑暗，并对其进行分级。如果使用特定比例的彩色灯光或颜色等级，可以以此对图像进行调整。
如何使用颜色创建亮度？
互补色，或色轮两端相反的颜色，通常放在一起来创造亮度。
谢尔的灵感来自著名电影摄影师维多里奥·斯托拉罗的作品。
斯托拉罗很大胆，在每一场戏中都做了很大的色彩变换，得到了他想要的效果。
▲向维多里奥·斯托拉罗致敬
颜色是主观的
谢尔知道很多色彩理论都是很主观性的。但他不在乎。
他喜欢在自己的电影中使用色彩，喜欢与托德·菲利普斯这样的导演合作，他们在各个层面都拥抱色彩。
谢尔在拍摄《宿醉》时遇到托德·菲利普斯的，他们多年来一直合作。
所以到了拍摄《小丑》的时候，他们知道颜色会起很大作用。
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《小丑》是如何使用颜色的？
在《小丑》中，颜色有助于唤起情绪，表现亮度，描绘出末日来临的感觉。
看看这个场景中的颜色是如何让每个细节都丰富起来的。
我们慢慢地理解小丑Arthur，因为颜色推动着我们的情绪。
随着他的使命变得越来越重要，颜色变得越来越有活力。
但我们仍然需要阴影来显示他的意图和恶意。
谢尔利用以上所有这些技术带我们踏上了一段完整的旅程。
不用担心技术问题。感受现场，让你的情绪引导色彩。
《小丑》技术规格：
屏幕高宽比：
1.85 : 1
摄影机：
oArri Alexa 65, Hasselblad Prime DNA Lenses
oArri Alexa LF, Hasselblad Prime DNA Lenses
oArri Alexa Mini, Hasselblad Prime DNA Lenses
底片大小：
35 mm (titles)
电影拍摄处理：
oARRIRAW (3.4K) (4.5K) (5.1K) (source format)
oDigital Intermediate (4K) (master format)
洗印格式：
o35 mm (spherical) (Kodak Vision 2383)
o70 mm (Kodak Vision 2383), D-Cinema
（原文链接：/Joker-Cinematographer-color）
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