欲作点景,首先要确定比例。点景不是独立存在的,而是在山水画中起点缀和衬托主景的作用。因此,其位置和比例的确定,必须与山石树木统一考虑。就点景所处位置而言,点景的存在并非可有可无,而是必不可少。所以,这就要求其所在的位置要恰到好处,比例大小也要恰如其分。
山水画创作中,点景比例关系的确定相对比较简单:一是参考现实生活中点景与主景、点景与其周围对象的现实比例关系;二是参照古人画论中“丈山尺树,寸马分人”的经验总结;三是根据立意表现的需要,对点景的比例予以适当地增大或缩小。
其次,是确定点景的位置。点景位置的确定,对山水画整体形式节奏的形成、主题的展现和意境的创造极为关键。在创作中,可以用“井”字四位法、取势定位法,并结合画面形式节奏对其定位,进而形成画眼或构图中心。
点景在山水画中的重要作用,决定了其出现在画面中的位置应最大限度地引起人的视觉关注。换句话说,山水画中的点景应出现在引人注目的视觉点上。“对此,中国古代画家总结出了"井’字四位法作为构图中心位置的最佳选择……"井’字四位法亦称"三分法’。将画面按水平和垂直方向各分为三等份,"井’字上的四根纵横线交叉点,即是画眼位置的最佳选择。
画眼处于"井’字交叉点(或附近范围)的任何一个位置上,都可以得到重点突出、构图得势的艺术效果。因为这四个交叉点的任何一个位置,不仅没有脱离视觉中心的最佳范围,而且有了侧倚变化,使构成产生了动势……暗合视觉原理”。画眼的位置就是点景的位置,用“井”字四位法来确定点景的位置是一个行之有效的参考方法。
画龙点睛的点景在山水画中出场时,其周围对象或环境往往会有指引或暗示,使之具有足够的活动或存在空间。这种指引或暗示,常常是周围对象的大势所趋或与周围环境的呼应。山水画中的山脉走势蜿蜒曲折,如龙蛇翻滚而形成某种运动趋势,故称龙脉。而山水画中的林木树枝经过创作者的置陈布势,可以形成灵活自如的运动倾向。龙脉走势和林木树枝呈现出的运动倾向,具有指引和导向作用,犹如箭头般指向某处。因此,点景的位置可以利用龙脉的走势和林木树势的指引进行确定。具有运动指向性的物象越多,就越能引起人的视觉注意。
所以,在确定点景位置时,要尽可能与周围的山势、树势进行整体考虑,以便既形成整体结构上的形式节奏又突出点景。观古贤经典山水作品,其点景或置于水边林下,或处在山中林间,或与龙脉树势呼应、映照,其原因即在于此。