2．画水
水本无常形，更无常势，却因所处环境、地势的不同可以呈现出千变万化的造型与姿态，如水口瀑泉、溪涧急流、平湖微波以及巨浪卷涌，等等，因此根据所造画境的需要配设相应水法，可增强画面的生趣与诗意。在大青绿中，水的画法常见有两大类：
平湖类：最具代表性的画法有鱼鳞纹和网巾水两种。平湖水纹的勾法要在匀平中见生动，用笔要灵动和稳键相结合，在线构塑造上，以古法为则，法多精整，尤以唐宋法为范模。鱼鳞纹用上弧线勾写，意态高古且图案性强，是唐人及以前的面目（见图一）。网巾水用下弧线勾写，较之鱼鳞纹更为生动，是五代、两宋以后的面貌（见图二）。具体绘画过程中，用笔横出并作上下弧形勾写，尤贵腕力匀活，更要注意短弧线起伏的轻重衔接，使波纹产生出生动和谐的韵律感。画近水要波纹起伏明显，画远水则要波纹起伏渐平，直至无波。波纹组织上还要注意适当利用留白将连绵成片的波纹自然断开，以构成主次呼应与虚实对比。此外，近水及细浪的刻画，还可在波纹间阴阳处灵活添加短线，以达到强化体积感与空间感的效果，同时也在借深入表现所产生的线构之疏密、聚散中获得节奏韵律的形式表达，故而，短线的加勾着眼点应在全局。另外，在水与岸的关系上，古法中常在水岸之间设一道白线，既缘于自然中岸边多回浪的原理，亦可增加画面的装饰感与美感，当然，白线当有虚实，自然大度才显生气。
图一
图二
流漾类：流水的勾法先按造境的需要创设出水的流向及其掩映断续、落叠高低、斗折急缓等位置和势态。水急势大，线构以斜势长线为主，兼搭涌浪的短线勾写，以碎破整，用笔爽利圆活。具体勾写过程中，意要安，笔要缓，腕要活，此为要领。山涧中多乱石，水必激石飞溅，因此勾线时长短、疏密、收放、圈转、方圆，等等，皆要因机灵活处理，尤需注意乱中要有序，有取舍收纵才会有韵致。此外如画中设两处以上水口，或水口中水柱数柱并行落下，均要有大小、主次的变化和安排（见图三）。漾流势态平缓，相对鱼鳞纹和网巾水的勾法更复杂一些，从线构上分析，既要线群平顺成面，又要有主次流势，同时在弧线张弛婉转的勾写中，一要长短配搭、有松有紧，以显节奏，二要在线群平整的前提下，线性圆活舒展，这种勾法重在气匀腕活，以心代笔，其中虚实、缓急既要稳准，又要顺势随机应变（见图四）。
水的染法与水墨画法无异，冷暖与色度依环境和谐而配设。用笔上应当顺其势，或勾点勒写，或轻拂淡刷，爽活雅致为要。通常以水色染制，色不碍线，只从丰润的角度增加韵致的感染力。
图三
图四
3．点景
山水画的点景主要是意境表现的需要，是依相关题材、内容、情节点缀相应景物，以突出主题、增加情趣。无论舟车建筑，还是人和动物的点写，从内容到形式均要与作品品位相协调，与地域风情特征相照应。
点景部位在作品中常常是画眼，面积虽小却是敏感处，因此，其位置经营与画法处理都是画作构思中的紧要处。虽然如此，作为山水画点景，景物的塑造却不可以过分着意刻画，使点景独立于画面外。山水画的畅神达意主要依赖于全局的协调，从总的氛围营造中得以体现。因此，点景的繁简、隐显以及笔调均应控制在总体关系之中。这种控制在立意阶段的绘制设计时即应开始着力，并贯穿各绘制程序，各环节稍有松懈便可能失控，工笔画的作业制作性强，尤当重视。景的隐显处理在显露中有鲜明的导向，而在隐藏中又有自然含蓄且意蕴无尽的塑造目的。
从格调上看，青绿山水中的点景宜明快简洁。舟车建筑类点景着重在经营位置，尤其是与环境的整体关系，其内容的主次、安排的聚散等方面是头等重要的，线构不宜过紧，尤其要抓大关系、大结构，不可泥于细节；人和动物的神情全在动态的凝炼与概括上，绘画中要以在简洁的基础上适当对动态或姿态的夸张塑造为其要领。此外，组合中的主次、顾盼、呼应以及与环境的关系同样要有所讲究。作者：段七丁
