中国清代杰出书画家。"扬州八怪"之一 黄慎(1687年6月14日-1770年之后)，汉族，福建宁化人，初名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣。
商山四皓图 故宫博物院藏
雄鸡图
专栏
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羡门论道 1734年
乾隆三十五年(1770年)84岁时尚在，卒年不详，幼丧父，以卖画为生，奉养母亲。初随上官周学画，后离家出游，曾多次在扬州卖画。方十八九岁，寄身萧寺，昼为画，夜无所得烛，从佛光明灯下读书。其艺既擅，出游豫章，历吴、越，技艺大进。凡人物、花鸟、山水、楼台、虫鱼等，无一不能，但他并不以这些为满足，一次看他先生的作品说:"吾师绝技难以争名矣，志当自立以成名，岂肯居人后哉! "
人物 保利拍品
莲鹭图 186.3×109.2cm纸本水墨设色 1757 中国美术馆藏
拈花老人图 1744年作
康熙五十八年(一七一九)至扬州鬻画，人争客之。雍正五年(一七二七)以母垂老，不欲远离，乃奉居扬州，又三年乃返闽，郑燮赠以诗:"家看古庙破苔痕，惯写荒涯乱树根，画到精神飘没外，更无真相有真魂。"。黄慎的诗文、狂草书法，绘画被称三绝。曾先后三次到扬州，居留较长，与郑板桥、李禅(善)等往来友善。
携琴访友图
柳塘双鹭图 辽宁博物馆藏
盲叟图 天津博物馆藏
黄慎擅长人物、山水、花鸟，并以人物画最为突出，题材多为神仙佛道和历史人物，也有一些现实生活中的形象，多从民间生活取材，不少作品塑造了纤夫、乞丐，流民、渔民等下层人物形象，表现出他对人民疾苦的同情。画神仙佛道，多操大幅，用笔设色，泼辣大胆，于迷离扑朔中见形象神韵。描绘文人生活，用笔迅疾，衣纹顿挫，线条硬折 结，墨公浓淡相间，人物轩昂、富有气势，为其成熟后的代表画风。
赤壁图 纸本水墨设色181.7×52厘米，上海博物馆藏
疏柳八哥图 115.5×46.5cm 纸本水墨 中国美术馆藏
商山四皓图
他的花鸟画宗法徐渭，亦纵逸泼辣挥洒自如。他的山水虽"不以山水名"，但山水画有一定的造诣，大幅和小景都各尽其妙，潇洒有致，姿态婀娜劲挺，耸立奇峭山岩，诗、书、画、印紧相配合，自然贴切。
双猫图
归舟图
果老仙姑图201×110厘米 荣宝斋藏
黄慎擅草书，书法学"二王"，更得怀素笔意，从章草脱化而出，其栖劲运笔亦用于绘画之中，故画面多干枯、飞白和迅疾之迹，黄慎的草书，点画纷披，散而序，评者说它象疏景横斜，苍藤盘结，具有"字中有画"之趣，他的书法出于章草，颇难认识，故而仿效者不多，但他不趋时尚，敢于标新立异。 他的草书不昧古法，又难辨古人踪迹，不强调章法的疏密聚散，而以方折顿挫的笔法，忽断忽连，顾盼呼应，凸显铿锵有声的点画节奏感，呈现一幅落英缤纷珠丸跳荡逸趣迭生的画面感。
五老图旅顺博物馆藏
鹰树图 克利夫兰美术馆
八仙图 泰州市博物馆藏
他自己总结一生走过的道路，感慨地说到:'余自十四、五岁时便学画，而时时有鹘突于胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰:'余画之不工，以余不读书之故。'于是折节发愤，取毛诗、三礼、史汉、晋宋间文，杜韩五言诗及中晚唐诗，熟读精思膏以继晷，而又于昆虫草木四时推谢荣枯，历代制度衣冠礼器，细而致于夔 蛇凤，调调刁刁，罔不穷厥形状，按其性情，豁然有得于心，应之于手，而后乃今始可心言画矣。"正是这种凝思结想、废寝忘食、苦攻不辍，黄慎才从一个小画工成长为一位"诗画名大江南北"的名家。
梅花图 纸本水墨设色143.5×74cm 中国美术馆藏
春夜宴桃李园图 泰州市博物馆藏
苏武牧羊图 纸本水墨181×93cm 中国美术馆藏
观花老人图 弗利尔美术馆藏
黄慎书画流传较多，但大多藏于国内各大博物馆内。
捧梅图天津历史博物馆藏
专栏
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来蝠图天津博物馆藏
湖亭秋兴图
