《蝶恋花》欧阳修
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月幕，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
词的上片着重写景，突出一个“深”字。“庭院深深深几许”，“深深”二字已写出了庭院的幽深与空旷，再用一个“深”的设问，让庭院的“深”再“深化”一层，不禁让人想象，这庭院到底有多幽深？三个“深”字相叠，佳人与外隔绝、闺房寂寞之况，可以想见。
这还不够。再着一“堆”字，写出杨柳之密，雾气之浓。透过这一丛丛杨柳，词人又把视线转向庭院，转向帘幕。这帘幕不是一重，而是隔了一重又一重。究竟多少重，他不作琐屑的交代，一言以蔽之曰“无重数”。“无重数”，即无数重。
庭院是禁铜身体的，帘幕是禁铜眼睛的。身体失去了自由，连视线也被禁锢在狭小的空间里。“庭院”深深，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——生活在这种内外隔绝、阴森、幽邃的环境中，人的身心受到了怎样的压抑与禁铜！
更让佳人伤心的，还有那个见不着影儿的男人。他在哪里？在“玉勒雕鞍游冶处”。寂寞的少妇登楼远望，目光穿过浓密的杨柳，凝神注目，却怎么也望不到那风月场。无限伤感，无限幽怨，尽在不言中。章台，汉时长安城有章台街，是当时长安妓院集中之处，后人以“章台”代指妓院赌场等场所。
一方在院中苦苦期盼，伤心流泪，一方却在烟花楼中醉生梦死。在深深的庭院中，我们似乎可以看到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵，感受到女主人公无限的“怨恨”。
比起身体被囚禁，这精神上的孤独，被人冷落和遗弃的感觉，佳人更难以承受。
上阀交代了佳人的处境，下片则着重写情。雨横风狂，残春凋零，也催送着主人公的芳华。她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住，她感到无奈：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，只好把感情寄托在命运同她一样的花上。这两句包含着无限的伤春之感。花儿终归凋零，人儿总会衰老。爱情不如意的女子，对花儿的凋残、春天的流逝更加敏感。
看着落花飞舞，春光惨淡，女子的思绪已经浮泛的闺怨，联想到自己的命运了……欧阳修对女性怀有深深的敬爱、眷恋和爱怜。在他的笔下，有上层贵妇的孤独，也有采莲少女的清纯天真；有思妇的幽怨，也有少女幽会的惊慌；有歌楼妓女的怨愤，也有新嫁娘的柔情蜜意。无论哪个阶层，什么情态，欧阳修的词在写到女性时，都充满了温柔和体贴。
除了宋代的社会文化氛围，这与欧阳修的人生经历也不无关系。欧阳修四岁而孤，与母亲相依为命，母亲的形象在他内心中是伟大的。在《泥冈阡表》中云：“太夫人恭俭仁爱而有礼。”与母亲相依为命的生活，养成了欧阳修仁慈、多情和细腻的品格。除了母亲，与三位妻子的生离死别、悲欢离合的经历，也影响了他的女性意识。
第一位妻子胥氏，二人感情很好，可是第二年“胥氏生子未逾年，以疾卒”。第二位妻子杨氏，也是一位知情达理的好妻子，也在娶后第二年病逝。两年以后再娶薛氏。经过两次失妇之痛，词人更加珍视与薛氏的情感。对母亲的敬仰，三次爱情与婚姻的悲欢体验，使他对女性抱有深深的同情和怜爱。唯有对女性深深的同情与怜爱，才能写出这最深的闺怨。
