宋词代表着一代文学之盛，与唐诗并称双绝，是中国古代最为突出的文学体裁之一。这一时期产生了大批成就突出的词人，基本分为婉约派和豪放派两大类，前者侧重儿女风情，后者注重气象恢弘雄放。
由于婉约词风长期支配词坛，南宋词人吴文英受其影响较大，作词较多，词典丽而工，多雕琢，音律合谐，其中不乏离愁别绪、男欢女爱之作。这首《唐多令·惜别》便是一首抒发与恋人离别之愁的经典词作。
《唐多令·惜别》
南宋：吴文英
何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚凉天气好；有明月、怕登楼。
年事梦中休，花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。
一个“愁”字从何而来？是惜别伤离的人们心上加个秋而合成的。纵然秋雨已经停歇，风吹蕉叶，也会使人感到冷气飕飕。人们都说，秋天的晚上凉爽，天气最好；然而我见到那月光却害怕登上高楼，因为月下之景更会增添我的愁思。
岁月流逝，往昔的种种情事好像梦境一样随之而去，就像是花飞花谢，就像是滚滚的烟波般向东奔流。那一群群的燕子已经飞回南方的故乡，只有我这游子还停留在异地。丝丝垂柳不能系住她的裙带，却牢牢地拴住我的行舟。
南宋词人吴文英才学过人，却一生未第，以做人门客、屈身幕僚为业。在词的创作上，主要师承周邦彦，雅而柔婉，多浓艳芬菲的词境。其词风除了受婉约词风长期支配词坛的影响外，也与自己的人生有关！
吴文英所处的时代，已是风雨飘摇，加之自己无官无爵，以幕僚的身份难有重大的政治活动和政治主张，因而词的题材有所局限。他的词多倾诉对人世沧桑的感叹，或抒发“绵绵长恨”的恋情，也正是由于他那些哀艳动人的词篇，才使得他在南宋驰声传名。
《唐多令·惜别》这首词，极言惜别之愁、相恋之苦，所表达的低回缠绵、生死不忘之情与词人身不由己之景况，于矛盾冲突中让人产生共鸣， 其艺术感染力远非那些描写幽会欢情的艳词可比。可说吴文英这首词将恋情、愁情、无奈之情淋漓尽致地表达了出来！
据《梦窗词汇校笺释集评》述， 吴文英有二妾，一名燕，出生于湖南，而娶于苏州，后于苏州去世。一为杭州人，不久休弃。夏承焘以为此说“很有趣，但没有依据”，因有续考，进而将“二妾”之说法阐为苏姬无奈休弃，杭妾不幸病殁。那词人在《唐多令·惜别》中所写的恋人是二妾之一吗？
对于这样的问题，因无考证，个人以为不必过多探讨！吴文英一生游历于苏、杭、越，游踪所至，每有题咏。宋词本就以描写艳情为主，“诗言志词言情”在宋代是较为普遍的事。词人即兴赋词、寄情抒怀也是常事，何必认为词中的恋人就是“二妾”之一呢！
吴文英的这首《唐多令·惜别》，写羁旅怀人，用深情的笔触写了一位恋人。在古代的诗词中，秋天是一个充满愁思的季节，“心”上一个“秋”字是离别之人造成的，合成了一个“愁”字 ，因而这季节之景与离别之情酿足了愁情，即使明月下高楼纳凉，也怕再添一重愁。
与恋人惜别，更能触景生情。年光过尽，往事如梦，游子长期漂泊在外，看到燕子辞巢而去，心生人不如鸟那样来去自由的感概！恋人别我而去，柳丝不能系住她的裙带，却牢牢地拴住我的行舟，显然这是要把两人分开。柳丝寓意情丝，词人写柳丝没有将两人缠在一块，漂泊的生活自是有其苦楚和无奈，个中原因，令人联想。
就《唐多令·惜别》这首词本身而言，词人无论是以“二妾”作为原型创作，还是别有情事，抑或是有感而发抒写心境，都不事雕琢，自然浑成，恰到好处地抒发了与恋人的离别之愁，词人那漂泊生涯中的失意情怀亦跃然纸上。
