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一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
这是晏词的代表作之一。
其中，“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”一联，属对工巧，富有哲理，为千古传诵的名句。他还有题为《示张寺丞、王校勘》七律一首，腹联与此词完全相同。由此亦可见出作者本人对这对联句的偏爱。
晏殊（991-1055），字同叔，临用（今江西省抚州市）人。少以神童召试，赐同进士出身。仁宗朝官至宰相。善纳贤德，范仲淹、欧阳修、韩琦等皆出其门下。卒露元献。著作宏富，文集二百四十卷，诗篇过万，多散佚。尤工词，风格追踪南唐冯延巳，为宋初重要词家。有《珠玉词》传世，多写富贵气象和闲愁逸趣，然注重艺术冶炼，素以“风流蕴藉”、“温润秀洁”著称。本篇抒写对光阴流逝、春意衰残的怅惋之情，很能代表晏词的特点。
“一曲新词酒一杯”，起句平平，却包孕强烈的感情色彩。他为何频频饮酒、诵词？必是有所感喟，有所怅触。后二句作了交待：眼下的天气、亭台同去年此时并无多大变化，可是，那逝去的大好光阴和人生却一去不得复返了，就象夕阳终究要沉没一样。伤春惜阴之慨溢于言表。
但如果到此为止，这首词并无多少新意。同类题材的作品，自古以来，何止成千累万1郑谷《和知己秋日伤怀》：“流水歌声共不回，去年天气旧池台。”李商隐《登乐游原》：“夕阳无限好，只是近黄昏”等等，都是这方面脍炙人口的佳作。晏词不落窠臼、不同凡响处，在于能将自己的感受升华到哲理高度，以锐敏的审美触觉探掘出邃远的生活真理。
下片“无可”二句一出，遂使全篇顿生异彩。鲜花飘零，春意阑珊，人生变易，这是不以人意志为转移的客观必然，想要逆转也不可能，只有徒唤“奈何”。然而作者又多么希望鲜花长开、青春永驻啊！无限慨叹和伤感尽在其中。比较而言，翩翩翻飞、呢喃絮语的燕子到似乎很有情，它们总是守时地秋去春来，重归故里，多少给人带来点慰藉。但今日之燕未必定是昔日之燕，故尔只是“似曾相识”，而非真是相识。
况且，燕去燕来，这是永恒的自然现象，人生却是何等短暂。想到这里，终是悒快不快，只好沿着庭院内充满落花幽香的小路，独自踟蹰。“独徘徊”，写出他的孤寂和忧伤，又同开篇的自酌自吟相照应。
《青箱杂记》说，“公每言富贵，不及金玉锦绣，惟说气象”，又说他选诗，“凡格调狠俗而脂腻者皆不载”。这说明他的审美趣味以“气象”的闲雅和蕴蓄深原为尚。以这首词来说，作者伤春的感情非常强烈和深沉，但从字面上，通篇找不到半个“伤”、“愁”、“恨”之类的字眼，这是求雅而避俗的表现。
同时，全篇虽仅42字，却包纳无限丰厚的生活感受和思考，状难写之景于眼前，含不尽之意于言外，给人留下想象和联想的丰富空间。“无可”二句所含高密度审美信息令人回味无穷不说，如末句“小园香径独徘徊”，是伤春？怀人？抑或兼而有之？至今研究家们尚且莫衷一是。
这大约就是晏词的“婉妙”蕴藉的魅力所在吧？
