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唐代钧瓷20世纪50年代，一些国外学者提出唐代的花瓷是天青色乳浊釉钩瓷的源头。即唐花瓷为唐钧。之后，上述理论研究进一步深入，认为唐钧是花瓷发展成熟的产物。2002年2月，《文物》杂志刊载《钧窑瓷器源流及其年代》，认为唐钧是专指青灰色釉浸润后流淌一片或布满器物表面的花瓷。
一般认为，唐代花瓷是以氧化气氛烧成的，但根据陶瓷学者刘凯民、苗锡锦先生的研究：“从下白峪(禹县神垕境内)的五片唐钧碎片的胎的新鲜断面看，其颜色有的呈灰黄色，有的呈浅灰色，那片烧的最好的小碎片(黑釉漆黑铮亮，蓝斑呈天蓝色菟丝纹状)的胎的新鲜断面甚至呈灰黑色”说明烧成气氛偏向还原性，唐钧釉对烧成气氛没有太严格的要求。
从对禹州钧台窑址和神垕下白峪窑址的研究发现，唐花瓷及唐钧所用的黑底釉的化学组成，同宋金元时期中国北方常用的“黑药”相近，都是一种浅土黄色的天然黄土经淘洗除去粗颗粒硅砂等杂质而成，其在氧化气氛下，烧成温度下限，在1270℃左右。
对唐钧釉的研究还表明，唐钧的面釉与宋元钧窑系釉的化学组成属同一类型，并具有相同的特点，且有更强的分相倾向，将唐钧面釉直接施在坯体上时，即使在氧化焰中也能烧成具有很强乳浊性的微带蓝色的月白色釉层。
唐钧面釉施于黑底釉之上时，上下两釉在高温相互渗透融合减弱了分相倾向，才会变成像蓝钧一样美丽的乳光态，而将唐钧底釉和面釉按一定比例混合成一种釉料，直接施在坯体上，在氧化焰中可烧成像“宜钧”和海鼠釉那样的“蓝钧”；在还原焰中则可能烧成柴窑、钧窑和汝窑釉那种美丽绝伦的天青乳光釉。
上述研究表明，唐钧代表了唐代花瓷的较高水平，唐钧配釉方式的改进，及窑炉烧成气氛的变化，逐渐演变成了后周柴窑、北宋钧窑、汝窑等雨过天青釉，其源流传承关系也为钧窑“始于唐，盛于宋”提供了实证。
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