唐诗宋词，博大精深；李白杜甫，光芒万丈。不过好在中华文化源远流长，青年才俊也层出不穷，于是大家才有幸看到百花齐放的壮景。有些诗人喜欢比较庄重的题材，有些诗人则偏爱幽默诙谐，难能可贵的当然是那些庄谐并重的作品。
比如，鲁迅笔下的孔乙已、以及阿Q等人物形象，既饱含深刻的道理，也让读者在诙谐风趣中记忆犹新。很多禅诗也有这样的风格，比如大家熟知的北宋高僧道潜的诗句，“禅心已作沾泥絮，肯逐春风上下狂？”让苏轼哭笑不得，又极其佩服。下面介绍唐代才子水平很高的一首诗，既庄且谐，最后14字充满理趣。
暮春归故山草堂
唐代：钱起
谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。
始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。
钱起，字仲文，天宝十载进士，授秘书省校书郎，迁尚书考功郎中。他的诗作体格新奇、理致清赡，内容大多是送别行旅、写景咏物等。钱起的绝句大多蕴藉含蓄，颇有韵味，而且辞采清丽，音调和谐，被誉为大历十才子之冠。
谷口在终南山附近，首句点名时间和地点，“谷口春残黄鸟稀”。从谷口的地名来看，故山草堂应该在其附近或即其所在。“春残”与题相应，表明其归去的时间，而此时黄莺婉转悦耳的叫声已经不多了。宋代曾几《三衢道中》有“添得黄鹂四五声”句，虽也写“黄鸟稀”，抒写一种喜悦情怀，而钱起却有些惆怅心情。
次句紧承首句专写花，“辛夷花尽杏花飞”。辛夷花有白紫两色，白者俗称玉兰。元代诗人宋无有诗，“浮萍断送春归去，尽向东流载落花”，而钱起笔下初春开放的辛夷花和杏花，一“尽”一“飞”，也是怀有同样的惋惜之情。春光已老，初夏将临，这两句用春残鸟稀、花尽花飞，描时绘景，暗示诗人极端的寂寞惘然。
不过诗人行文相当委婉，正当读者也在怜惜落花之时，诗意却陡然一转。诗的真意也在后二句，“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”前面的凋零冷落气氛，立刻就转为聊慰我怀。山窗下的幽竹，仍是清阴匝地，风韵悠长，似乎在等待着我的归来。
次联上句用“始怜”，下句用“不改”，作者怜爱的就是幽竹不改清阴，依然如故，还在迎迓着暮春的归人！作者采用由人及物、由物及人的写法，生动地抒发了诗人的怜竹之意、和幽竹的待我之情。
钱起曾在《谷口书斋寄杨补阙》诗里有“竹怜新雨后，山爱夕阳时”，写的是书斋佳景。但此处写竹如此可爱，并非只是写景，而是罢官之后感怀而作。郑板桥曾说，“兰竹芳馨不等闲，同根并蒂好相攀”，竹与玉兰是有节有香，钱才子也爱惜这幽竹，于是才诗兴大发。
纵观钱起的这首绝句，深婉有致，意寓景中。诗人用兰竹寄寓其节操自守，正是风韵含蓄，不愧为体格新奇之作。在细细品味，其实还深蕴理趣。季节更替、花开花落都是大自然中正常现象，普通人经常会感怀鲜花的凋零，但是作者却很快就调整心情，发现了幽竹的清阴令人怜爱。
一句“不改清阴待我归”，其实蕴含丰富。首先，表达了作者对青竹崇高气节的赞美；其次，作者采用拟人手法，好像青竹在期待人们的注意，其实却彰显出作者善于发现生活中的美好，并积极调整心情，走出自己刚刚被罢官的低谷。第三，诗人也试图提醒后人，大自然变幻无穷，生活也总是充满了波折，不要执念于过往，努力把握过好当下才最重要！
