俗话说“在于精而不在于多,在于深而不在于广”,我想这句话用在诗词中也很合适。
清朝的乾隆皇帝留下了四万多首诗,在历朝历代的文人中独占鳌头,可是那又如何呢?谁能背出他的一首诗来?
反观有些诗人,虽然仅留下几首诗,却千年传唱不衰。
例如张若虚,他流传下来的诗歌就两首,但是却凭一首《春江花月夜》力压李白杜甫,登上了唐诗顶峰的顶峰。
还有王之涣,他也只留下了六首诗,但却是唐朝诗坛上不可忽视的大咖,《凉州词》、《登鹳雀楼》都是难以逾越的经典。
今天要给大家讲的这个诗人,只留下了一首诗,却入选《唐诗三百首》,短短20字令人叫绝。
这首诗是《春怨》,作者是唐朝诗人金昌绪。
打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。
有人说金昌绪是唐朝“最懒诗人”,一生就写了一首诗,其实也不一定,也许他还有其他诗作,只是在流传的过程中遗失了。
就像李白,他流传下来的诗歌也不过千余首,但是谁能相信“斗酒诗百篇”的李白一生就写了一千多首诗呢?
关于金昌绪此人,史书中找不到任何关于他的记载,只知他是唐朝诗人,大中以前在世。
大中是唐宣宗的年号,唐懿宗也曾沿用一段时间,这么算来金昌绪应该算是中晚唐诗人。
“春怨”、“春宫怨”、“闺怨”这种题材在唐朝可以说是司空见惯,很多二三流诗人都凭此留下了不朽的名作。
例如刘方平,他的名字很多人可能没听过,但是“寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门”,想来大家应该不陌生。
还有晚唐的杜荀鹤,他的“风暖鸟声碎,日高花影重”被誉为唐朝第一“宫词”,他正是凭借这首《春宫怨》饮誉诗坛。
而金昌绪也是如此,若非这首《春怨》,恐怕后世不会有人记得他是谁。
我们也知道蘅塘退士在编选《唐诗三百首》时,有一个原则就是非脍炙人口的不选。
那么金昌绪的这首《春怨》为何可以那么多相同题材的诗歌中脱颖而出,千年传唱不衰呢?
我觉得有三个原因。
第一这是一首五言绝句。
我一直认为在那么多的诗歌体裁中,古诗、七绝、七律、乐府诗等等,五绝是最难写的。
用最少的语言表达最深沉蕴藉的情感,这非常考验诗人遣词造句、表情达意的功底。
《唐诗三百首》中只有不到30首的五言绝句,但几乎每首都是精品中的精品。
像李白的《静夜思》、孟浩然的《春晓》、王维的《鹿柴》、王之涣的《登鹳雀楼》、柳宗元的《江雪》、李商隐的《登乐游原》、贾岛的《寻隐者不遇》等等,哪首不是家喻户晓、耳熟能详?
金昌绪的这首《春怨》能入选《唐诗三百首》,足见诗人的功底。
第二这首诗采用了层层倒叙的写法。
诗人首句写“打起黄莺儿”,次句写“莫教枝上啼”,这两句是一层倒叙。
接着第三句写“啼时惊妾梦”,第四句写“不得到辽西”,这两句又是一层倒叙。
而后两句和前两句又形成一层倒叙,是为三层倒叙。
原本按照正常的顺序应该是:春日里,女子在闺房中安眠,她做了一个梦,梦里的她飞到了万里之外,和戍守辽西的丈夫团聚。
忽然一阵莺啼,将她从梦中惊醒。
她恼怒黄莺打扰了美梦,便敲打树枝,将黄莺赶走。
全诗只有四句,20字,但是诗人却不止一次运用倒叙的手法,这在诗词中是很少见的,可见诗人的匠心独运。
第三这首诗环环相扣,句句相辅相成,形成了一个不可分割的整体,无论哪一句都不可缺少。
明人谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种,一种是“一句一意”,一种是“一篇一意”。
“一句一意”就是说“摘一句亦成诗”,他举的例子是杜甫的“日出篱东水,云生舍北泥。竹高鸣翡翠,沙僻舞鹍鸡”,日、云、竹、沙,一句诗便是一幅画,没有因果关系,但是共同组成了一幅浣花草堂的积雨初晴之景。
而这首《春怨》就是典型的“一篇一意”,句句设疑,又句句作答,互为因果关系,少了哪一句都不完整。
这首诗只有短短20字,却运用了层层倒叙的手法,在章法上又层层相扣,当真是令人拍案叫绝。
能够入选《唐诗三百首》也就不足为奇了。
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