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柳宗元的《小石潭记》 何以成为名篇?

时间:2022-08-12 04:24:56

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柳宗元的《小石潭记》 何以成为名篇?

文/钟百超

柳宗元被贬永州,本是人生的一次沉重打击。然而,正是在永州,奠定了他在文学史上不可撼动的地位。不妨这样说,永州造就了柳宗元,柳宗元也以不朽的篇章,回馈了永州大地。

在永州八记当中,《小石潭记》最为精彩传神,全文不足二百字,却把一方小潭的景致描绘得如此栩栩如生,同时把那种顾盼生情,却又不得不黯然离去的矛盾心理,细腻地刻画出来。

从小丘西行百二十步,隔篁竹,闻水声,如鸣珮环,心乐之。伐竹取道,下见小潭,水尤清冽。全石以为底,近岸卷石底以出,为坻(chí)为屿,为嵁(kān)为岩。青树翠蔓,蒙络摇缀,参差披拂。潭中鱼可百许头,皆若空游无所依。日光下澈,影布石上,佁然不动;俶尔远逝;往来翕忽,似与游者相乐。

游记开篇,以生动贴切的比喻“如鸣珮环”,对水声加以渲染,以引起读者的兴致。珮和环,乃是古代女子的佩饰,用珮环描写水声,既突显水声的清脆,又暗示水声有着女性的柔美。正因如此,柳宗元即以“心乐之”,表达了对流水的向往。但这流水,到底是小溪之水,还是碧潭之水,则不得而知。于是,便有了一睹为快的那份冲动。未见其水,先闻其声,本是一种最为自然不过的现象。这样的水声,何处不有,为何对此情有独钟?

乐之,就向往之。“伐竹取道”,那是怎样的一份真趣和执着。篁竹有多茂密,砍伐的竹子有多少,暂且不说,光是那股劲,就足以让人钦佩。果然,发现了一个小潭。接着,便以粗狂的笔触,勾勒眼前的一泓潭水,以“清冽”作总体描述。“清”者,着意刻画水质的干净明澈,“洌”者,侧面描摹水性的孤寒冰凉。对潭水的描绘落墨不多,但字字珠玑。

对小潭的描写,笔触落在三处。一是小潭的环境,以石头为亮点。石头不仅构成了小潭的特色,“全石以为底”,而且也暗中交代了潭水“清冽”的原因。接着展开丰富的想象,以形象的笔触,描写近岸露出水面,形态各异的石头,“为坻(chí)为屿,为嵁(kān)为岩”,或像沙洲,或像小岛,或像巨石,或像悬崖,各展风采。之后,便把笔触延伸到周围,更以简练的手法,描绘出一幅美丽的画面,“青树翠蔓,蒙络摇缀,参差披拂”,有青葱的树木,翠绿的蔓藤,彼此交织缠绕,高低错落,摇曳生姿。

最后为点睛之笔,叙写水中的鱼。置身于一方潭水,所见所闻,无不触动柳宗元的感官。但是,这水,这石,这树,这蔓藤,毕竟不是稀有之物。此处有,别处也会有,因而不足以彰显小石潭的美。而水中的鱼,仿佛就是水的精灵,有了这些精灵,一切景物便有了全新的内涵,也许这就是柳宗元真正的感触所在。“潭中鱼可百许头,皆若空游无所依。日光下澈,影布石上,佁(yǐ)然不动;俶(chù)尔远逝;往来翕(xī)忽,似与游者相乐”,水中的鱼,大约有百许条,成群结队,在水中游动,“空游无所依”,这游动是多么的自由舒畅,仿佛天上的鸟,摆脱了任何的束缚和羁绊。更有趣的是,在日光的照耀下,这鱼的影子清晰可见,散落在潭底的石头上,“佁(yǐ)然不动”,一个“佁”字,何等的淡定自在。“俶(chù)尔远逝”中,一个“俶”字,又是何等的自由奔放。“往来翕(xī)忽,似与游者相乐”,则更加表现出那种来去坦荡,与大自然、与人类分享快乐胸怀。这水中的鱼,不正是柳宗元渴望的人生境界吗?

潭西南而望,斗折蛇行,明灭可见。其岸势犬牙差互,不可知其源。坐潭上,四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃。以其境过清,不可久居,乃记之而去。

同游者吴武陵、龚右,余弟宗玄;隶而从者,崔氏二小生,曰怒己,曰奉壹。

如此幽美静雅的景色,触发了一个被贬谪者内心的凄凉。因而,这篇游记难免带上一丝丝伤感的成分。“坐潭上,四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”,尽管四周有修竹绿树映带左右,但毕竟人迹罕见,那寂寥悲怆的气氛,令人感到蚀骨伤神,“以其境过清,不可久居,乃记之而去”。

闹嫌其闹,静嫌其静。水中的鱼,可以享受这小小世界的恬静和闲适,但是,对于柳宗元而言,这绝非是留恋之所,他向往什么?一个幽美的小石潭,从闻其水声的欣喜之情,到因其境过清而甘愿离去,这中间,柳宗元的内心经历了多少彷徨与矛盾。

柳宗元到了永州,先后购买了心仪的景致,如愚溪、钴鉧潭、钴鉧潭西小丘等,并定居下来,唯独对小石潭始终爱不起来,“其境过清”解释了所有一切。水至清尚有鱼,而境至清则无人。一个至情至性、至直至清的人,同样不被世俗所接受。睹物思己,感时伤怀,一个以天下苍生为己任的人,哪里能耐得住这般清静的环境和内心的孤独?或许该去做一番事业,而不应当留恋林泉。从林泉走出去,也许就是这篇游记所透露的心声。但是,除了寄情山水,柳宗元果真能够从心理的阴影中走出来吗?

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