最大的问题是新世纪的一代没能撑起场来，更大的问题是新生代几乎完全断层。说到香港歌手，我们第一反应应该就是陈奕迅和容祖儿，这两位上个世纪已经出道的歌手。我们都知道自嘲“命运曲折离奇”的李克勤，他从出道到拿到“香港十大劲歌金曲的最受欢迎的男歌手”花了的时间，那一年他36岁。05年出道的明星新人卫兰，凭着四大颁奖典礼的最佳女新人大满贯的绝对高起点，等了才拿到最佳女歌手金奖，时年也是36岁。
03年出道的薛凯琪歌影剧三栖，颜美声靓，到现在还是麻麻地；05年出道的才女王菀之竟还要靠张敬轩带流量；谢安琪08年《喜帖街》一波爆发后回去生孩子了。现在香港还是96年出道的杨千嬅和99年的容祖儿，和前几乎没有什么变化。07年前后出道的男歌手，林峰、周柏豪、洪卓立、陈伟霆之辈，被05年转战香港的张敬轩甩出几条街，而张敬轩又仿佛永远也追不上陈奕迅。
现在出道了30年的李克勤还在拿奖，年过50的学友还在巡回，和田馥甄同台竞技的林忆莲还在《我是歌手》大刷存在感，红馆春节档可以排给成团40年的温拿，90年代封后的郑秀文、杨千嬅仍旧称霸舞台和银幕。仿佛这是前的香港乐坛。若是说新老接班，容祖儿和谢安琪、王菀之、卫兰、薛凯琪几乎都是同龄。也就是说，容祖儿隐退的时候，女歌手就“绝后”了。
男歌手中，张敬轩比陈奕迅小8岁，可以稍微给港乐续上最后一口气。在08年之后出道的香港歌手，知名度在大陆基本为零，在香港也少有出彩表现。再过十年之后恐怕就是港乐寿终正寝之时。想起很多香港乐坛的过往，人觉得四大天王是巅峰，但是单论唱歌也就张学友可以，论作品的前卫郭富城的《狂野之城》如今也不过时。另外两位真正作为歌手，除了敬业劳模让人钦佩，真的没有太大亮点。
上个世纪的香港乐坛有多少所谓的经典都是翻唱的？从《千千阙歌》《Monica》《风继续吹》到《容易受伤的女人》，多少金曲是翻唱的日本的？为什么现在那么多人说“中岛美雪养活了大半个华语乐坛”？他们要供应太大市场所以大量翻唱，所以拿港乐数量减半来说明港乐没落也是无理的。而现在的港乐不过是市场大缩水，越来越小众而已。越来越小众也代表着歌手们不用顾忌市场供不应求，可以慢慢地磨音乐。反正现在唱什么歌都赚不了钱，那就别指望做音乐赚钱了，不如做做自己喜欢的音乐，咱靠参加综艺赚的钱也不少。
其实娱乐产业里面电影、电视剧和流行音乐是紧密联系的，尤其对于香港一个面积只有1100平方公里的地方而言。这二十年来，香港电影，香港电视剧，香港流行音乐是同时退步的。如果你到现在还留意TVB，那么一年下来播出的30套港剧几乎没有一首能让人记得住主题曲。香港电影主题曲方面，大部分的港产片其实都是合拍片，合拍片的市场就是大陆，这个时候主题曲几乎都是国语的，粤语版只有部分电影才会推出。
撇除电影音乐和电视剧音乐，香港流行音乐产业目前其实已经人才不够用，如果大家有留意香港新人的话，会发现这些新人说实话在大众间连水花都不能泛起，香港本地听众可能会给予一定关注度，但是到了广东就几乎无人问津，不用提广东以北地区。另外，外籍歌手也几乎没有了，以前还有来自北京的王菲、黎明并且成为香港流行乐坛重要人物。
娱乐产业其实是非常需要投资的，香港娱乐产业的衰落与投资越来越少离不开关系。我个人曾思考过一个问题，尽管香港的生活水平对比大陆的东部沿海地区已没有太大领先优势，但为什么对资本的吸引力会骤降？既然香港自己是一个世界电影制作高地，为什么会在十年到二十年间就失去了这个位置。语言是一个很大的因素，因为粤语和普通话的不同，来自大陆的资本肯定会寻求属于大陆的普通话电影制作中心，这一点香港做不到。
如果香港电影一直都是普通话制作，也许今天，尤其因为大陆市场的繁荣，香港大概会一直保持世界电影制作中心之一的地位。那么可能就没有北京的事了。不过历史没有如果。在接下来，香港仍然会为中国电影提供幕后的力量。香港和北京，还会是中国电影最重要的两个城市。但是后，小编就不敢预测了，因为前，1997年，我们不曾想过香港电影会在后萎靡不振。
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