人们提及古玩或者文物，往往都想到收藏或者投资回报。每当看到某些人收藏满屋子的各类藏品，总是得不到社会和周围人的认可，有些收藏者倾注一生的精力和财力到头来连自己都不知道收藏的意义是什么？
说到文物保护，却不见几件特级、一级或者二级等具有文物保护价值的藏品；说到文物研究，却不见几件文物具有研究价值，也不见潜心研究的网文、论文或者着作问世；说到文物或者艺术品的适用，却不见家里和藏室能摆几件拿的出手毫无争议的藏品来装饰环境；说到文物或者艺术品投资升值回报，却只见越收藏越贫穷，即便狠心拿出一些藏品变现，藏圈里无人理睬，拍卖行拒收，古玩店和市场给的价格更是低廉的让人崩溃。于是，很多藏家到头来陷入无限的痛苦之中，甚至一度怀疑自己从事收藏事业的结局就是这样吗？
面对这些状况，仔细分析发现，这些藏家只是当初喜欢收藏，见什么收藏什么，耗费一生或者半生的精力，耗费大量时间，耗费大量金钱，并没有对古玩艺术品进行全盘的考量。也就是对古玩艺术品的收藏、研究、适用和投资的区别没有彻底搞明白，就一直盲目收藏。导致的结果就是如此惨淡的下场。
我们爱好收藏并没有错，长期从事收藏并没有错，错的是没有对收藏理念进行定位，错的是盲目跟风，更大的错误是不能真正的务实，收藏满屋子的赝品垃圾或者古代普品垃圾。所以，作为一个收藏者或者涉足文物艺术品的爱好者定位是非常重要的。定位是对自己兴趣之内全盘的思考之后做出的选择，你不可能面面俱到，你有巨大精力和财力，你的时间和机遇也是有限的。即便你能面面俱到，你的付出都是难以想象的艰辛。如果认识不到古玩艺术品收藏、研究、适用和投资的区别，失败是铁定的结局。
关于文物和古玩艺术品的区别：
文物和古玩艺术品的收藏，我们必须搞清楚什么是文物，什么是古玩艺术品。大体来讲，文物一般是指是具有历史价值的物品，它可以是古代的，也可以是现代的。它可以是完整无缺的，也可以是残缺不全的。
它的主要价值是具有历史意义，是某些重要历史事件、文化事件、政治事件、军事时间、经济事件、重要人物事件的直接或者间接的见证物。通过这些文物，我们可以还原和研究这些事件内容。而古玩艺术品则与文物不同，它首先是指古代物品，也就是古代真品和现代后仿是首要的区分。一件仿制成的精美现代赝品，再怎样逼真，它都不具备古玩艺术品价值。在真品到代的前提下，再谈是哪个朝代的典型器和非典型器。
是不是具备艺术价值？是皇家专制还是官造性质？是赏赐还是贸易性质？是官搭民制还是民间征用性质？是完整无缺还是残修后补？物品性质的不同，决定古玩艺术品的品级高低。同样，物品的艺术价值和文化内涵价值不同，也决定古玩艺术品的品级高低。只有到代真品、艺术精品、文化内涵、珍稀品四者同时具备，这样的古玩艺术品才真正具有经济价值和收藏流传价值。
而我们目前所谓的天价古玩艺术品，同时具备这四种特性的相当少，多则同时具备到代真品、艺术精品、珍稀品三者就已经不错了。也就是说，同时具备古代文物价值和古玩艺术品品级价值的藏品才是顶级的古代艺术品。我国由于文物政策的缘故，顶级价值的古代艺术品收藏仅仅只限于国外艺术品机构和有远见的实力收藏家，国内远远还没有意识到。人为的市场运作和炒作倒成为国内古代艺术品收藏和投资价值的风向标。
关于文物和古玩艺术品的收藏 ：
无论是资深收藏家或是普通涉足收藏领域爱好者，首先都是从具备收藏兴趣开始的，无论出于对传统文化的喜爱还是对古代艺术品的喜爱，再还是对这些古物具备经济价值的吸引。感兴趣才谈收藏，不感兴趣就谈不上收藏。收藏是个特殊行业，之所以被古人定为各行之首，是有理由的。
因为参与这个行业的人各行各业都有，而且多都是精英阶层。从古代来讲，上至皇帝宰相，中至达官贵人和社会名流志士，下至平民百姓，多都都喜好收藏。收藏倒成为身份和地位的象征，成为各个阶层拉近距离的独特平台和渠道。
正因为古玩具有如此巨大的魅力，历代文化人都乐此不彼的加入其中。现在国民生活水平不断提高，随着文化知识的增加和媒体的大力渲染，民众好古如同炒股票，好像不与古玩沾边就不与时代沾边一样。这种背景之下，大量涌进很多对文物艺术品不是了解的庞大群体。
这样多的人，僧多粥少，忽视了古代真品德稀少，忽视了务实收藏真品的残酷性和偶然性。一味的被媒体和拍卖公司大力宣染的“收藏就是投资，投资就能发财”的误导。致使很多人盲目的收藏，畸形的收藏。最可悲的是那些专门收藏疑似国宝的“国宝帮”群体，不但让一些政府高官参与其中，而且让国家专业研究机构的文物专家们也甘愿为其“擦屁股”和“捧臭脚”，败坏了国家机构声誉，败坏了国家的威信。
目前中国古玩收藏领域里的糜烂现状，与国家的文物相关制度不健全、与这些有名无实的伪专家、与这些不知道真相的无知媒体、与这些大行其道的“黑拍”公司和胡乱鉴定的“黑鉴”机构都有直接责任。
其中有名无实的伪专家是导致乱象的罪魁祸首。当然，很多无知的民众贸然进入这个行业，也有不可推卸的责任。文物和古玩艺术品收藏，本是非常严谨的专业行业，并不是谁都适合参与，就是参与，也要必须在诚心诚意喜欢、尊重古代文化艺术、务实学习经验积累、刻苦钻研鉴赏技能、量力而为等基础上才能谈收藏。盲目的跟风收藏，不但害人害己，还成为社会讥笑的笑柄。
关于文物和古玩艺术品的研究 ：
文物和古玩艺术品的研究是相对于收藏而言的。文物类的研究，一般是指国家性质的研究机构，比如国家考古发掘机构、国家博物馆、国家文物相关院校等对地上和地下文物的相关研究和论证。这些机构对社会市场或者民间的出现的文物研究和如何真正鉴定普遍具有局限性，面对社会上出现的高仿或者精仿文物，这些机构的鉴定人员多都会闹出笑话。
由于只关注国家正式的考古发掘物，长期缺乏对众多社会出土文物特征和高仿做旧文物的实战历练，很多人甚至由于无知而卷入很多错误鉴定事件和诈骗大案要案当中。这些现象的发生，国家体制的僵化和不能适应当前复杂的文物研究形式，使得体制内的文物研究机构，不能走出社会进行实战锻炼。加上这些机构本身的官僚化，只重视理论而不重视实战研究，整个体制内真正具备实战文物鉴定的专家屈指可数，很多文物的鉴定领域几乎是空白。
虽然社会上流传着：“高仿，使得国家文物体制内专家整体废掉武功”，这种评价虽然有些偏激，但与一些从社会实践中长期磨练出来的“草根专家”们对文物和古玩艺术品综合鉴定的严谨程度相比，这种评价却是不无道理。体制内文物研究专家不能死守着考古发掘出来的文物进行研究，其实多数考古发掘物都有明确的相关铭文印证和明确的文化底层作为参照物，加上传统的标型学和科技作为文物鉴定的辅助，一般情况下都不会出现差错。
但研究社会上流散的各类没有参照印证标准的文物、古玩艺术品和各类仿制做旧手段，也是必须要涉足的领域。闭关自守，不能主动的走向社会进行历练和实践，到头来危害更大。庞大的机构和众多的研究人员，不但浪费纳税人的钱财培养出大量庸才，还容易大量出现伪专家危害社会的正常收藏秩序。
作为初学者，收藏之前，务必先进行初步的研究，收藏环境的研究和收藏门类的研究。根据自己喜欢的门类，找对老师。这里的老师包含有两种，一种老师是带领你走人正道圈子，并教给你正确收藏理念的引路人；另一种老师就是标本的搜集和博物馆真品的学习。等你真正具备一定的实战经验，根据自己的经济能力，再下手收藏不迟。也不要见什么就研究什么，更不要看见什么标本就统统拿来研究，最好选择自己最喜欢、最能负担的起的门类来进行研究。但这种阶段的研究，只是积累经验和练习眼力的，为正确收藏打好坚实的基础，并非是为了专业的学术研究。等你在市场上务实的进行以上的历练，再搞学术研究不迟。
关于文物和古玩艺术品的适用：
关于文物和古玩艺术品的适用，其实是文物和古玩艺术品最开始的用途。随着社会的发展和文化素质的不断提高，一些并不涉足文物和古玩艺术品收藏的企业和个人，为了提升企业和个人的文化品位。对企业高端会议室、洽谈室、展示室、茶舍、会所和私人居住环境也有陈列文物和古玩艺术真品的需求。
毕竟原来摆设的现代仿品或者现代艺术品，与高档而古典的环境并不协调，甚至对环境的文化氛围起到破坏作用。作为被邀请的高端客户或者重要客人，环境空间的奢华已经不足以体现自身的核心价值观。也就是说，你的环境再高档，无非都是环境艺术设计师采用现代材料（也许有名贵实木）营造出来的空间。即便具有古典元素，即便门窗部分安装有古代原装雕刻配件。
但这些对于一个具有一定文化品位的高端客户和客人来说，都不足以震撼他们，甚至没有多少感觉。如果在这样高端的环境中，陈列了几件非常珍稀的文物或者古玩艺术品，那这个环境就很特殊了，主人的身价和实力自然不用表白。市场上流转的古代文物，几乎都是在各处移动，说不定那天就会损坏。这类新近出现的适用性质的陈设类文物和古玩艺术品，才真正回归到它们应有的位置。
作为普通民众，在居室或者书房陈设文物和古玩艺术品的也大有人在，而且成发展流行趋势，爱美之心，人皆有之。同样，爱宝之心，常人也有之。不过必须得找信誉好的古玩店或者行家那里购买。
关于文物和古玩艺术品的投资：
对于很多普通收藏家来说，往往买进来的藏品价格很高，但要转手让出去变现，却非常困难，有时半价或者更低的价格出让都不会有人接手。其实，不要说一般藏家，就是知名藏家的藏品，往往在紧要关头需要变现也很困难，除非藏品很知名，有特殊的身份（流传有序），或者是变现时的热门品种。
否则，着名的收藏大腕级人物张宗宪也不会说“买得起，卖得掉，卖不掉还要摆得起”了。张宗宪所说“卖不掉还要摆得起”，就是对所藏冷门藏品和重要藏品，不要急于出手，要等待时机，等待真正的热潮到了，等待真正的买家出现。变现困难，无论是普通收藏家或是一些实力高端收藏家，这种情况是普遍性存在，其原因是没有搞清楚收藏与投资的核心关系。
对大多数收藏家而言，收藏基本都是出于自己的爱好兴趣而收藏，也可能缘于当时的市场热度而收藏，是针对自己的审美和兴趣来购买藏品的。并没有经过深思熟虑的考量所买藏品在整个艺术品市场的价值度和珍稀度。
也就是说，如果是投资性收藏，必须要考虑艺术品市场热衷和别人喜爱的藏品，并不是自己喜爱，别人就喜爱。你的藏品别人不喜欢，市场不接受，怎么能有所回报？所以，作为投资性收藏机构或者是行家，必须要研究和古玩艺术品市场，要掌握其规律，要有前瞻性的思维体系和眼光。具有价值力的藏品，当时和今天贵，明天和将来更贵，不存在掉价的问题。文物和古玩艺术品的投资，从今天的国际艺术品市场来看，主要是指古玩艺术品领域。中国的文物收藏，无论是国内还是国外，主要收藏大户还是博物馆。
近现代着名书画家的作品，由于存世量较明清而言，是比较丰富的，所以参与收藏和投资的人最多，也比较混乱，价格也越来越高，艺术品市场的炒家也很热衷于这个时段的炒作。从艺术品市场的角度来看，名家的书画虽然投资回报率很高，但风险同样很大，让价和成交价本身就很高，加上鉴定的因素，市场经济环境的因素等，都会直接影响到投资的回报率。作为普通藏家或者具有远见的收藏家，中国现在的名人书画市场价格已经炒到高点，谨慎收藏是非常必要的。
从整个国家古玩艺术品收藏市场来看，我国古玩艺术品收藏市场从开始形成到今天，也就短短20多年时间。与发展了数百年欧美艺术品市场相比，还是一个蹒跚学步的婴儿阶段，有许多的盲目性和不成熟都是发展中的必然阶段。我们更多的是需要学习，更多的是需要历练和成熟经验以及理念的借鉴。
不能盲目“大跃进”，更不能狂妄自大。我们对本国古代艺术品的研究，对艺术品收藏市场的研究与国外欧美相比，还相当的不成熟。但我们有先天的优势条件，我们有他们无法拥有的文化背景、出土的大量断代遗物和出土搜集的大量标本。只是我们缺少的是务实和刻苦钻研精神。文物和古玩艺术品收藏、研究、适用和投资的区别，对我国一般藏家而言，仅仅只是初级知识内容，只是收藏良性发展的基本认知内容。
最重要的是，我们必须要有正确的理念，要放眼全球艺术品市场，熟悉我们自己艺术品的同时，更要熟悉别国艺术品和相互之间的差别。世界上任何古代艺术品，其艺术特性都是共通的，什么时间，我国的收藏家和行家牢靠掌握自己古代艺术品收藏本质，放眼全球，跳出自己的圈子，就会更加务实，更加成熟。也就能更好的保护我国的艺术品应有的地位。如果连古玩艺术品初级阶段的真假都不能有效区分，更不能发自内心的真正尊重古代艺术品，其余的都是毫无疑义。
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