1 赵孟頫《真草千字文》2 徐渭草书《李太白诗卷》3 山水画技法:瀑布画法全解

赵孟頫《真草千字文》

徐渭草书《李太白诗卷》

徐渭（1521-1593），明代著名文学家、书画家。字文清，更字文长，号天池、田水月、天池生、天池渔隐、青藤老人、漱老人等，又号青藤道人，山阴（今浙江绍兴）人。著有诗文《徐文长集》《徐文长逸稿》《徐文长佚草》，戏曲论著《南词叙录》，杂剧《四声猿》《歌代啸》等。

徐渭草书作品欣赏《李太白诗卷》 纸本

30×383cm，王已千旧藏

徐渭早年连应8次乡试未中，终身未得志于功名。嘉靖三十七年（1558）成为浙闽总督胡宗宪的幕府，后来胡宗宪失势被捕，徐渭终日如坐针毡，以致精神失常。46岁时，由于精神错乱，误杀后妻，被捕入狱,为张元忭营救出狱时已53岁了。晚年，徐渭蛰居家乡，靠卖书画为生。

徐渭精行草书，在晚明书坛，他是位极富有艺术个性、叛逆精神的艺术家。早年学黄庭坚，晚年似米芾而更加放纵。精伟奇绝，纵逸飞动，骨力嶙峋，风神潇洒，这是其书法艺术的主要风貌。袁宏道说：“文长喜作书，笔意奔放如其诗，苍劲中姿媚跃出，在王雅宜（宠）文徵仲（徵明）之上。不论书法而论书神，诚八法之散圣，字林之侠客。”说徐渭书法艺术在王宠、文徵明之上，可能是出于袁宏道对徐渭的偏爱，而“不论书法而论书神”，却一语道出了徐谓书法艺术的精髓所在。

释文

（寻山僧不遇）石径入丹壑，松门闭青苔。闲阶有鸟迹，禅室无人开。窥窗见白拂，挂壁生尘埃。使我空叹息，欲去仍徘徊。香云遍山起，花雨从天来。已有空乐好，况闻清猿哀。了然绝世事，此地方悠哉。

（过汪氏别业二首）游山谁可游？子明与浮丘。叠岭碍河汉，连峰横斗牛。汪生面北阜，池馆清且幽。我来感意气，捶炰列珍羞。扫石待归月，开池涨寒流。酒酣益爽气，为乐不知秋。畴昔未识君，知君好贤才。随山起馆宇，凿石营池台。大火五月中，景风从南来。数枝石榴发，一丈荷花开。恨不当此时，相过醉金罍。我行值木落，月苦清猿哀。永夜达五更，吴歈送琼杯。酒酣欲起舞，四座歌相催。日出远海明，轩车且徘徊。更游龙潭去，枕石拂莓苔。

（待酒不至）玉壶系青丝，沽酒来何迟。山花向我笑，正好衔杯时。何酌东窗下，流莺复在兹。春风与醉客、今日且一乃一相宜。右述太白诗。天池山人渭。

山水画技法——瀑布画法全解

一、瀑布的理解

瀑布是由水的落差造成的，自然界中水总是集于低谷，顺谷流下，在平坦地便为溪水，逢高低相差便造成水的泻落，即成瀑布了。岩石的变化无一雷同，于是溪流和瀑布也就千变万化，虽难以捉摸，究其规律还是有可循之处的。

(1) 可将其理解为阶梯形，这即可解释水的落差而形成的瀑布，也可简单地展示岩石之间的关系。(2）、（3)是根据(1)图的结构关系用线勾勒出的瀑布和画出的写意瀑布。

没有山石的千变万化，就没有瀑布的千姿百态。要画好瀑布，先得对山谷中常受水浸淌的岩石有一定的了解。水的落差即是岩石的高低距离。如图所示，岩石的高低纵横将决定水的流向，岩石的低处遇雨便为水的聚集处。

水经过处，改变了石块的形状，但不改变岩石内在的结构。

三、 画瀑布的常用笔法

在画瀑布时经常是用以下三种方法来表现的。

(1)行笔时多用颤笔，有顿留之意。画时侧锋落笔，在均匀的行笔过程中有提按之势。使瀑布产生厚度，并有水花溅落的运动感。

(2) 行笔速度较(1)图为块，似有泻落无阻之感。

(3) 用线条勾出瀑布的流向。此画法线条宜中锋用笔。

四、瀑布的渲染

为较好地表现瀑布，通常画时都对水根部进行渲染。所谓水根部是指垂直面被云断或被水平面所断处。

(1)被云所断处，要求云口要有较清晰的轮廓痕，而同流水的相接处要由白渐灰慢慢晕开，不可有明显痕迹。

(2) 被水平面所断，同水平面相接处可比同抛面和云相接处的轮廓更清楚。画时，可先上清水，将干时上淡墨，不够可反复加几次。

(3)为表现瀑流的厚度，所示处不勾明显轮廓，用浓墨渲染出相交处。不可二者相混失去形体，亦不可太过而刻板。

(4)用长锋羊毫笔，蘸淡墨水，笔锋朝下轻轻拖扫而过，以表现被烟雾所遮的土坡和石壁。

五、线勾瀑布的特点

用流动且有节奏之线条勾画瀑布的起伏之势。这是传统山水画中最常见的画瀑布的表现方法之一。这种画法，对线条的要求很高。画时要注意流动，活泼但不可随便或拘谨。就瀑流的造型说，主要掌握水的落下、水花和旋流的表现线条。

六、线勾瀑布的步骤

（1）先画出石块。线勾瀑布属比较仔细的画法，画石时也应相应地将结构交代清楚。

（2）依石块勾出水流。应注意：1.水平面处的高低不要画的过于悬殊。2.线与线之间的距离要有变化。最后渲染，加上小草和苔点。

七、 写意瀑布的特点

自由地运用墨块和线，较简洁池表现对象的精神，称之为写意。写意瀑布是相对线勾瀑布而言的。它主要靠岩石的虚实安排来表现瀑布的起落，画时着意在水，着笔在石，一气呵成地表现似万马奔腾的激流，以写出怒号崩泻、万壑争流之势，用淋漓尽致之笔，达到山水骤发的效果。

八、写意瀑布步骤

(1) 先皴出石块，安排好瀑布在画面中的位置。画时，先画右面岩石较多的部分，次画中间的一组，要注意使抛出之水顺势；再画左边的山石以收拢瀑布。

(2) 用淡墨染出上左角，使瀑布的形状明确，再分染石面和画出下部的水平面。

(3) 最后分染瀑布和云。图中瀑布和云都是留白的，要画出两种不同的感觉，渲染时落笔要肯定，画瀑布下笔相对可快些使之既汹涌又透明，渲染云时用笔可略慢些，使之既轻盈又有份量。

九、画瀑布的布石

所谓布石，一般指对上部阻障水流的石块的安排。“聚散”是中国绘画最基本的法则，按此法则，布石时石块的形状。大小要有变化，石与石之间距离也要有变化：聚处要密、散处要放而不松。

十、二叠瀑布

瀑布的方向一致时切忌雷同，落笔应对其位置、宽窄、高低以及石的分布作认真安排，画时，二叠瀑布所用的墨色亦应有所区别，不致于过分平、板。

十一、三叠瀑布

三叠以上的瀑布较为复杂，很容易画的零乱而不可收拾。要把握住大的动势，对细小枝节不可过多刻画。由于瀑布在画面中占有主要位置，画前应确定瀑布的形态，然后先画石、次画水、再渲染。

十二、溪谷中的瀑布

深谷岩壁中常有细水流下，传统山水画中以此入画者甚多，宋朝著名的《溪山行旅》图，就是以此入画的佳作。岩壁缝中多阴湿，可将水边之石画的略黑，留出空白为细流。此种方法，可破崖壁的单调、干枯感，又可使作品上下呼应，画面灵活。所谓瀑布是山川之血脉，就是这个道理。

十三、崖壁上的瀑布

崖壁是一个较平的面，瀑布从上泻下，此时的瀑布不可着笔太多。画时要注意保持石崖的平面感觉，画至水处轻轻断开，如对水过于刻画，势必破坏崖岩的平面效果。

十四、谷底的激流

谷底乱石较多，水流于此多回旋。谷底之石受水的冲刷，多峻角。画时要使岩石坚硬、水流圆转又缓急得当。

十五、散瀑

画散瀑不易收拢，画时要掌握水的流向，其中来源和去处要有所交待。处理水的宽窄要得当，使细流依附于宽水，这样即使水流较散，但有了主次和交待，西面自然就不感觉散乱了。

十六、斜泻之水

此稿写生于九寨沟珍珠滩。斜线或斜面往往会造成不稳定和奇、险的效果，从构图上说，矛盾会加强气势，产生逼人的感觉。画面正是用了以上的法则。瀑布从画面外斜涌而来，并以黑白对比，山峰逆于水势来表现瀑布的汹涌。

十七、水口

瀑布落于水平面处，称为水口。水口处多水花、多回流。该图是用线勾的方法画的。上部流水落于平潭而下部流水落于江湖。落于平潭江湖之水要平出，平出之水遇石，有大的回转。画时须注意水的落下、水花、平出、回转这四者之间的联系。画水花宜用淡墨，略淡于落下和平出之水。

十八、断桥之水

山水画中桥梁断不可少。地之绝处，藉此通途，可以引人入胜。置桥宜自然，且桥两边要有通达之意，桥的上下要气脉相连。画桥面的线条宜用中锋，画桥墩可用偏锋。画建筑物的线条不要过快、过直。建筑物的线条同岩石的线条，皴法要基本上一致，才能使画面和谐。

十九、森林中的瀑布

画森林中的激流时一般要注意（1）水在林中的穿透，也即是水能出入于林间。（2）树和水要呼应，使其有内在的联系。可先画树，后画水。这样，不至于怕破坏水的动势而显得过于拘谨。

二十、烟霭中的瀑布

瀑布泻下，水珠四溅，时而形成烟霭，时而聚成阴云。烟霭拂物，阴云障物。画中景瀑布以烟霭相拂很多。也即是说，中景瀑布不要画的过于清楚，但亦不可失去形体，使其有湿润感。近景可画的略浓重些，加强近中景的对比。

二十一、晨雾中的瀑布

晨幕初开，大地渐苏，原野山峦，烟雾朦胧，一片宁静。画晨雾之景宜静，溪流置其间，以瀑流之水破凝聚的静，使其在潺潺之声中，更显安静。这就是先人说的“水之静时即动时”。

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