作者：故事办主任fanfan
人物会推动主人公走向不同的方向。
一个人物的作用，需要精准定位。因为主人公身边的人物，就像你身边的朋友一样，或多或少，总会影响你的选择。想象一下，当你在单位感到工作不顺利的时候，一定是出于两种情况，一是你的能力不足，二是有人故意找你的茬。而你感觉良好，工作顺风顺水业绩直线上升的时候，也是出于两种情况，一是你能力强；二是环境好，领导信任，同事给力——大家都给你面子。故事里面的人物对于主人公来说，作用是一样的，他们也许给你面子，也许不给你面子，会导致不同的结果，会影响你的心情。故事人物存在的意义，不是给主人公的欲望设置障碍，增添主人公的烦恼，使他看上离欲望目标越来越远；就是鼓励和推动，或者是刺激和激发主人公，朝着欲望目标(或者潜在欲望目标)前进。或者是情况更加复杂，那个看上去在帮助主人公实现欲望的人物，其实是一个想方设法毁坏主人公欲望的阴险人物；那个看上去令人讨厌，冷面且自私的人物，客观上却促进了主人公接近欲望目标。
在一部优秀作品里，没有对主人公毫无影响的人物，哪怕是路人甲、路人乙——那些无名无姓的背景人物，也会对主人公或者观众或多或少产生影响。
《辛德勒名单》里那些被枪杀的犹太人，就是在条件反射层面不断在辛德勒心理上产生影响，那些不人道的法西斯主义极端行为，最终和那些有名有姓的人物遭遇一起，影响了辛德勒德选择。
《失恋33天》出现在片头和片尾的真正的路人，他们的失恋感言，也给观众带来心理冲击，增加了影片主题理解的厚重感——这是创作者的精心设计。
《桂河大桥》里面的营长，是一个标准的英国职业军人，他的抗争方式是贵族式的、高傲的，靠内心的坚定，争取到了日内瓦公约中规定的战俘权利；他具有顽固的职业精神，造桥就要造成百年大计，精致牢固；然而他有是一个反法西斯战士，终于在最后一刻做出正确的选择，在千钧一发的时刻，引爆了自己亲手制造的大桥，为战争的全局赢得了关键的局部胜利。而促使他作出正确选择的，正是自己同一阵营的战友。
配角应该是不同的生活土壤里的“奇葩”。
《失恋33天》有一句难忘的画外旁白：“大老王是我们公司里的一朵奇葩”，立即引起我们对这个人物的兴趣。
人物所处的物质和社会世界，如他/她的职业或街区，是人物塑造的一个方面。因此，维可以通过一个简单的对照法来创造：将一个正统的人物置于一个怪异的背景，或者把一个神秘怪诞的个体放置在一个普通务实的社会，会立即引起观众的兴趣。
每一个人物都生活在不同的社会土壤，都会留下难以磨灭的印记。要使人物获得观众的兴趣关注，最好的方法就是把一个人物放在与他的“原土壤”有距离或者根本就是格格不入的环境里，人物本性个环境差异立即会产生对故事的推动力。
例如，大老王看上去根本就不像一个民营公司的老板，而是说话很“糙”——话糙理不糙，内心极其柔软的中年市井男人。可实际上他就是这个公司的老板，他在黄小仙极其痛苦的时刻，骂她：“活该！”然后请她吃饭，给她讲了一大堆至理名言，最后说出关心她的理由——自己没能好好关心自己的女儿。这是多么经典和有意思的场景啊！假使这场戏让一个真正的世俗化缺乏道德感和同情心的真正的老板来演绎，将会令人讨厌和索然无味。
德勒名单》独臂老人和红衣女孩的设计，原本都是似乎不应该出现在场景里面。独臂老人在辛德勒眼里，是不应该出现在他的工厂里面的，以至于他除了面对老人真诚感激毫无感觉之外，就是责备他的犹太人厂长：“他到底是不是重要技工？”可是正是这个老人的死，使他的平平安安赚钱的欲望与现实产生了第一道裂痕。那个只有4、5岁的红衣女孩，原本是不应该出现在黑白画面和屠城场景里面的，可是经过创作者精心设计，小女孩出现了：她吸引着辛德勒也吸引我们的目光，成为惨烈画面里一个不协调的焦点。她穿过地狱般的广场，走进一所空房子，躲进床下试图本能地逃生。可是最后我们发现，在一辆堆满死尸的手推车上，那件刺眼的红衣出现了。辛德勒极度震惊，我们极度震惊。这就是创作者要的效果——尽管实际上是没有或者不可能出现这个细节！
《美好的一年》，主人公自己就是一朵奇葩。一个股票市场上的弄潮人，一个习惯于都市灯红酒绿生活的叱诧风云的金融金领，出现在一片田园风格的普罗旺斯！而他的叔叔亨利、邻家女孩、未曾谋面的妹妹、庄园葡萄种植技工及其妻子，都是色彩各异的花朵。这就是故事吸引关注的重要反衬，我们乐于看股海怪才麦克斯和这些生动配角之间的故事。
《美国丽人》莱斯特爱上了安吉拉——女儿的同学，看上去荒谬，实际上有深刻理由，他要在所有人的否定和无视中证实自己的价值。安吉拉也是一样，表面上锋芒毕露，说话一点也不检点，实际上也是一个缺乏行动力的“语言巨人”。弗兰克是一个习惯于军旅约束的军人，实际上是一个同性恋者。他的所作所为，与内心欲望截然相反，这就是人的社会性最好的诠释。
《美好心灵》中的主人公是一个数学天才，也是一个精神分裂症患者。战胜自己！仅凭这一点，就构造了一个优秀故事的强大基础。而他幻想中的中情局官员和大学同学，这些根本就不存在的人物，却被塑造得栩栩如生，让我们相信主人公战胜自己需要多大的勇气和毅力。
《桂河大桥》里面的营长尼尔森，是一个地道的英国职业军人，他高傲、固执，具有完美的职业精神，甚至赢得对手的尊重。而对手日本军官斋藤，也是一个标准的日本军人，两个人的对手戏是电影重要的结构支撑，由这样的人物来引爆高潮，冲击力肯定是非同一般。
配角再强大，也不能超过主人公。
在香港反映艺人生活圈的老电影里，常会出现这样的情节，两个演员为了戏份而争风吃醋。某角色会认为另一个角色在演对手戏的时候，抢了他的戏。
其实，剧本给了演员多少戏份，那是一个规定好的情境，增一分则长，减一分增短。像周星驰那样，在《喜剧之王》里面，自我理解加戏和减戏，只能带来麻烦。一个演员凭借故意抬高声调，夸张化表演来“抢戏”，实际上是违反行规，是不可能的事情。
以上是题外话。那么关于配角设计，有两条重要原则的限制。第一条，时间问题，配角戏占用时间过多，即会造成次情节过多占用主情节时间的问题出现；第二条，从性格设计角度看，配角戏不能压过主角的戏，不能和主角“抢戏”，配角的戏份量不能过重。
而由于这两条限制，却又带来两条出路：第一条，时间限制要求我们把配角设计成为扁平人物，固定生活土壤里面拥有固定性格的人物，不需要展现他的多面性，因为我们没有时间展开；第二条，配角可以是扁平人物，但必须有其生动特点，不能流于一般和呆板，这样才能在有限时间里，实现配角对剧情推动作用的最大化。
在优秀影片里面，配角都是这样，没有更多表演空间，却显得特点鲜明，令人过目不忘，他们总是主角的最佳搭档，故事在主人公和他们的共同推动下，总是迈着坚定有力的步伐，走向高潮。《美好的一年》，叔叔亨利、妹妹柯斯蒂、恋人夏奈尔、葡萄农夫妇、律师查理、克里斯的助手和老板以及办公室同事，每一个人都是特立独行，与众不同；可每个人都参与或者间接影响了克里斯的欲望选择。《美国丽人》，除了主要角色莱斯特的问题，他的妻子女儿都各自有各自的问题：妻子太过分关注金钱地位对家庭的支撑；女儿始终觉得得不到父母的关注。而安吉拉这个角色更有意思，在同学里面，尤其是在莱斯特女儿面前，故意表现出成熟、经历丰富，尤其是对男女之间那点事情显得老练和满不在乎；但是实际上却是一个缺乏自信、内心空虚、没有恋爱经历的人。邻居弗兰克，是一个退役上校，表面看上去特别强调秩序和纪律，见到同性恋者会竭尽侮辱，在儿子面前也努力扮演一个正面严父形象，而实际上是一个饥渴的同性恋者，一直忍受煎熬。有特点的扁平化配角，往往会出色完成帮助主角或者强化主脊椎故事推进冲突和逆转剧情。例如在《勇敢的心》里面，贵族罗伯特是自己父亲的一个棋子，性格懦弱迟疑。因此，华莱士的两次遭遇危机，都和这个人物及其家族有关。一次是临战爽约，造成华莱士一方巨大损失；一次是罗伯特下定决心约请华莱士共谋大业，却遭到自己父亲的暗算，他利用了主人公对儿子的信任，把华莱士交给了死对头长腿爱德华，被送上了断头台。《美国丽人》也是如此，由于配角的鲜明特质，多次把莱斯特的内心冲突送上小高潮。而当主人公终于艰难走出内心迷宫，我们长舒一口气的时刻，另一个扁平人物却把这一成果当面毁掉！莱斯特被弗兰克枪杀了，而他的妻子也为了保全自己，也正在拿着一支枪，准备和莱斯特最后搏斗。
不好的作品，主人公被弱化的问题也会在配角设置上出现。《我是真的》，桑义州恢复身分最大的内部阻力，来一个扁平化但是缺少特点的配角——周县长。这个脸谱化的人物，极力阻挡桑义州的回归，令人有时怀疑她是不是另一个特务，产生厌恶。更直接的伤害还在于，由于这个脸谱化主要配角的设计缺陷和较多占用冲突资源，导致桑义州回归行动的障碍和困难缺乏层次和力度，直接影响了作品对一个创新性主题的追求效果。《搜索》主要配角姚晨，占用了主角资源，使得影片主题力度锐减。
所有人物都是行星，必须围绕主人公运转。
我们可以把主人公想象成为一颗恒星，把其他人物想象成为成为行星，在脑海里构建一幅画面——所有行星都在围绕恒星运转。
比较一下各个行星的位置，就会得出远近高低各不同的结论。故事中的人物设置道理相通，大致分为两层：近一些的配角和较远一些的配角。《美好的一年》中，距离麦克斯近一些的配角有四个(组)：亨利、妹妹柯斯蒂、夏奈尔和葡萄农夫妇。仔细观察，他们性格不是单维的，亨利不喜欢被束缚，喜欢自由自在，但是对爱情也是认真和有所怀念的；他是精明的生意人，帐算得很清楚，但是对真心付出劳动的人舍得付钱；喜欢独居，却对麦克斯以及葡萄农一家有深深的依赖。妹妹柯斯蒂喜欢田园生活，喜欢种植葡萄和酿酒技艺，渴望在普罗旺斯落脚，但是她却拥有纯净心灵和很强的自尊心，不愿意被看成是为了财产而来。夏奈尔天生独立，却又对真爱无限向往。葡萄农纯朴勤劳，有时显得有些狡诘，他的妻子个性爽朗，却相当恋旧。更外面的一圈就是哥们查理、女助手、老板上司、葡萄园评估师以及几位有名有姓有特点的同事——性格固定化，标准的扁平人物。
《美国丽人》配角分布也非常清晰，比较近一些的是妻子和女儿，其次是安吉拉和弗兰克及其儿子，再次就是弗兰克妻子以及莱斯特妻子的情人。
他们之间的区别是：处于第一、二层的主要配角，不仅对推动故事，揭示主人公复杂维度发挥种重要作用，反过来，他们也会自我勾画维度，有时甚至需要在与主人公互动过程中展示维度。至于第三层的次要配角，则担负着为主人公和主要配角增添性格多面维度的作用。例如《美国丽人》弗兰克妻子没有什么台词，老是以一个苦瓜脸怨妇的形象出现，起主要作用是丰富弗兰克的性格塑造。在韩剧里面，我们会发现韩国编剧吸收了中国戏曲的营养，喜欢设计一两个类似于幕间插科打诨的丑角，性格滑稽可笑，为故事营造喜剧效果。
最后，我们还是要不厌其烦地强调，配角性格无论多么强大，都不能脱离主角的引力而独自运行，那样的话，要出大问题，具体不展开了。
