中国山水画名家50幅

中国山水画，是以山川自然景观为主要描写对象的中国画。它形成于魏晋南北朝时期，但尚未从人物画中完全分离，隋唐时始独立，至五代、北宋时趋于成熟。传统上，按画法风格分为青绿山水、金碧山水、水墨山水、浅绛山水、小青绿山水、没骨山水等。

▼《洛神赋图》（局部）

东晋·顾恺之（345—406）

毘陵（今无锡）人，博学有才气，工诗赋、书法，尤善绘画，被时人称为“才绝、画绝、痴绝”。其绘画理论“迁想妙得”、“以形写神”等论点，为中国传统绘画的发展奠定了基础。其作品无真迹传世，此图为宋摹本。

中国山水画，是中国人情感中最为厚重的沉淀。游山玩水，咫尺天涯，以山为德、以水为性，一直成为山水画演绎的中轴主线。从山水画中，我们可以集中体味到中国画的意境、格调、气韵和色彩，再没有哪一个画科能像山水画那样给国人以更多的情感。

▼《游春图》隋·展子虔

渤海（今山东阳信）人，是一位承前启后、继往开来的绘画大师。

中国山水画的发展，经历了一个漫长而璀璨的过程：从东晋的“人大于山，水不容泛”，唐代的“金碧山水”，五代的“全景山水”，到宋代的“文人画”的萌芽、“马一角”“夏半边”的广为流传，“元四家”的飘逸出尘，到明朝的“吴门画派”的统领画坛，清代的循规蹈矩、陈陈相因，直到近现代的再度兴盛。

▼《江帆楼阁图》唐·李思训（651—716）

李思训，唐宗室。他继承和发扬了展子虔的青绿山水画技法，形成“青绿山水”或“金碧山水”。

▼《明皇幸蜀图》唐·李昭道

系李思训之子，与其父同享盛名，人称“大李将军”、“小李将军”。

▼《匡庐图》五代·荆浩（889—923）

荆浩隐于太行山的洪谷，自号洪谷子。因朝夕观察山水树石的变化，总结了唐人山水画的经验，创立了北方水墨山水画派。

此图右上角有“荆浩真迹神品”六字，传为宋高宗笔迹。

▼《秋山晚翠图》五代·关仝

长安人，工画山水，师从荆浩，刻意力学，自成一家，时人称“关家山水”。

五代、两宋时期，中国传统绘画进入全面的发展阶段。山水画中，董源、巨然和范寛、郭熙的作品，分别代表了山水画始分南、北两大派系时的风貌。

▼《龙宿郊民图》五代·董源（？—962）

字叔达，钟陵（今江西进贤）人。南唐中主时任北苑副使，故称“董北苑”。山水多画江南景色，“平淡天真，唐无此品”，对后世的“文人画”影响巨大。

▼《潇湘图》五代·董源

▼《山居图》五代·巨然

生卒年不详，主要活动在五代末至北宋初。钟陵（今江西南昌附近）开元寺僧人，因善画山水而出名。在绘画史上，与荆浩、关仝、董源并称为四大家。

▼《雪图》五代·巨然

▼《雪山萧寺图》北宋·范寛（950—1032）

陕西华原（今耀县）人。早年师从荆浩、李成，后感悟“与其师人，不若师诸造化”，遂移居终南太华山中，长期观摩写生，山川气势尽收胸臆，终成一代大师。

▼《溪山楼观图》北宋·燕文贵（967—1044）

吴兴（今浙江湖州）人。作画时常自出机杼，不因袭古人，景物清润秀雅，笔法细致严谨，世称“燕家景致”。

▼《树色平远图》北宋·郭熙（1023—约1085）

字淳夫，河阳温县人。出身布衣，初无师承，后临摹李成山水画中笔法大进。升迁待诏，成为宫廷画院重要成员。他是山水画技法“三远”理论的创造者：“山有三远：自山下而仰山巅，谓之‘高远’；自山前而窥山后，谓之‘深远’；自近山而望远山，谓之‘平远’。”

▼《千里江山图》纵51.5厘米、横1191.5厘米

北宋·王希孟（1096—？）

十多岁时入宫中“画学”为生徒，初未甚工。但宋徽宗慧眼独具：“其性可教”，亲授指点笔墨技法，艺精进。徽宗政和三年（1113），他用了半年时间，在一匹整绢上，绘成鸿篇巨制《千里江山图》青绿山水画长卷，时年仅18岁，不久即早逝。

他可以称得上中国绘画史上，仅有的以一张画而名垂千古的天才少年。

▼《万壑松风图》宋·李唐（约1050—1130）

河阳三城（今河南孟县）人。原是北宋画院待诏，离乱后，到临安街头卖画，被一内官发现，又重入画院。其画法远追李思训，笔意不凡。

▼《秋窗读书图》宋·刘松年（约1155—1218）

钱塘（今杭州）人。与李唐、马远、夏圭，并称为“南渡四大家”。

▼《踏歌图》南宋·马远（约1140—约1225）

原籍河中（今山西永济），侨寓钱塘。出身绘画世家，喜作边角小景，世称“马一角”。

▼《雪堂客话图》南宋·夏圭

钱塘人，生卒年不详。“夏半边”的代表人物。

▼《鵲华秋色图》元·赵孟頫（1254—1322）

生于吴兴（今浙江湖州），系宋太祖赵匡胤第十一世孙，为一代书画大家。

此卷系画齐州（今山东济南）天下第一泉风景区华不注山（右边双峰尖峭者）和鵲山（左边峦头圆厚者）的秋天景色。

▼《富春山居图》元·黄公望（1269—1354）

江苏常熟人，本姓陆，幼年父母双亡，后过继黄氏为子。与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”，冠四家之首，对明清山水画影响巨大。

据说此画经营七年而成。而250年后，藏者临终前嘱家人当面将画焚烧殉葬，其侄趁其弥留之际于火中夺出残卷。至今已无法确知原卷的长度，但知前《剩山图》纵31.8厘米、长51.4厘米；后《富春山居图》纵33厘米、长636.9厘米。现一存浙江博物馆，一存台湾。

▼《水阁清幽图》元·黄公望

▼《洞庭渔隐图》元·吴镇（1280—1354）

浙江嘉兴人，禀性孤耿，终生不仕，从不与权势者往来，自号“梅花道人”。此画上有自题诗：洞庭湖上晚风生，风搅湖心一叶横。兰棹稳，草花新，只钓鲈鱼不钓名。

▼《容膝斋图》元·倪瓒（1301—1374）

江苏无锡人，出身江南富豪，孤僻狷介，爱洁成癖。信道崇佛，一生未仕。

▼《雨后空林图》元·倪瓒

倪瓒以水墨山水见长，此为其少有的设色作品之一；且多数作品写景极简，而此高山大川，景物丰富。自题：雨后空林生白烟，山中处处有流泉。因寻陆羽幽栖玄，独听鈡声思惘然。

▼《具区林屋图》元·王蒙（约1308—1385）

吴兴人，赵孟頫外孙。因遇乱归隐黄鹤山（今余杭县东北），号黄鹤山樵。入明后出仕，不久因案牵连入狱，死于狱中。

明代是明清山水发生而走向鼎盛的时期，‘’明四家”——沈周、文徵明、唐寅、仇英，更进一步强调了文人画在中国画坛的不可替代的地位。

▼《庐山高图》明·沈周（1427—1509）

号石田，更号白石翁，长洲（今苏州）人。不应科举，专事诗文、书画，是明代文人画“吴门画派”的开创者。

▼《泉石高闲图》明·文徵明（1470—1559）

长洲人，与沈周同乡，并师事沈周。

▼《春山伴侣图》明·唐寅（1470—1523）

字伯虎，吴县（今苏州）人。赋性疏朗，任逸不羁，曾刻其章为“江南第一风流才子”。

画上自题：春山伴侣两三人，，担酒寻花不厌频。好是泉头池上石，软莎堪坐静无尘。

▼《莲溪渔隐图》明·仇英（约1494—1552）

字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居苏州。初为漆工，后师周臣学画，苦学成功。擅写人物、山水、楼阁等题材，尤擅仕女，画法苍秀，构思巧妙，笔墨俊雅。

▼《高逸图》明·董其昌（1555—1636）

字思白，号玄宰，华亭（今上海松江）人，万历进士，官至礼部尚书，也是晚明一代书画宗师。

▼《秋兴八景图》（其一）明·董其昌

董其昌倡南北宗说，把“院体”山水画与“文人画”分为南北两派。随着宗派观念的深入，形成一种形式主义，陈陈相因，给清代三百年画坛造成了极大的影响。

“清四王”，是指清代初期以王时敏为首的四位著名画家：王时敏、王鉴、王翚和王原祁，均以山水画为主。他们在艺术思想上的共同特点是仿古，把宋元名家的笔法视为最高标准。因受到皇帝的认可和提倡 ，而被尊为正宗。

▼《丛林曲涧图》清·王时敏（1592—1680）

江苏太仓人，家富收藏，王翚、吴历及其孙王原祁，均经他传授画艺。王时敏与王鉴又被并称“二王”。

▼《夏日山居图》清·王鉴（1593—1677）

江苏太仓人，为明代大学者王世祯的孙子。

▼《秋树昏鸦图》清·王翚（1632—1717）

江苏常熟人，祖上五代均善画，亦曾师从王鉴。

▼《卢鸿草堂十志图》清·王原祁（1642—1715）

江苏太仓人，系王时敏之孙。

▼《灵岩山图》清·恽寿平（1633—1690）

江苏武进人，号南田。明末清初著名书画家，他开创了没骨花卉画的独特画风，是常州画派的开山祖师。

“清初四画僧”是指弘仁（渐江）、髡残（石溪）、朱耷（八大山人）、石涛（原济）。前两人是明代遗民，后两人是明宗室后裔，四人均抱有强烈的民族意识，借画抒写身世之感和故国之情，艺术上反对陈陈相因，强调独抒性灵。

▼《西岩松雪图》清·弘仁（1610—1664）

俗名江韬，徽州歙县人。明朝亡后入武夷山为僧。法名弘仁，号渐江。

▼《雨洗山根图》清·髡残（1612—1673）

俗姓刘，字石溪，湖广武陵（今湖南常德）人。

▼《山水斗方图》清·朱耷（1626—1705）

号八大山人，籍贯南昌，明朝宁王朱权的后裔。明亡后削发为僧，字雪个。他为人怪癖，艺也诡奇。此画右上角画家签名，就是典型的“哭之”或“笑之”。

▼《山水图》清·朱耷

▼《山水》清·石涛（1642—1715）

明藩靖江王朱守谦的后裔，广西全州人。5岁时由太监带走出家，得以存生。法名原济，字石涛，别号大涤子。

▼《淮扬洁秋图》清·石涛

▼《湖山天青图》清·龚贤（1618—1689）

明末清初画家，为金陵八家之首。祖籍江苏昆山，后迁居南京，晚年定居南京清凉山，居所名“扫叶楼”，屋旁栽花种竹，名“半亩园”，卖画课徒，清贫度日。

▼《江村渔隐图》清·龚贤

▼《赤壁夜游图》清·任颐（1804—1895）

字伯年，浙江山阴（今绍兴）人。幼得父教，后随任熊、任熏学画，中年起在上海卖画，渐成名。擅人物、山水、花鸟，尤工肖像。

▼《云山塔影图》清·虚谷（1823—1896）

原籍新安（今安徽歙县），俗姓朱，名怀仁，移居广陵（今扬州）。后出家，法名虚白，字虚谷。但不茹素，不礼佛，也“从不卓锡僧寺”，惟以书画自娱，卖画为业。他携笔墨，着僧装，“闲中写出三千幅，行乞人间作饭钱”，云游四海，清贫于世，画作之多，已为当时罕见。他承古创新，另辟蹊径，广集素材，勤奋垦作，终成一代巨擘。

▼《青城山色图》现代·黄宾虹（1865—1955）

原籍安徽歙县，生于浙江金华。擅画山水，为山水画一代宗师。

▼《振衣千仞岗》现代·张大千（1899—1983）

名爰 ，号大千，四川内江人。1949年后迁移海外，1979年还居台北。

▼《待细把江山图画》现代·傅抱石（1904—1965）

原名长生，因爱石涛的艺术，再自名抱石。原籍江西新余，生于南昌。因父早亡，11岁就当学徒，常见书画印章而诱发艺术兴趣，曾留学日本，回国后在中央大学、南京师范学院任教。

▼《千岩竞秀万壑爭流图》现代·李可染（1907—1989）

江苏徐州人，自幼喜欢绘画，13岁拜师学画山水。此画为他生命最后一年留下的佳作之一。

后记：夏日闲居，翻阅山水画册；洋洋大观，一部笔墨俊史。惜风流远去，抚卷慨然；遂编成此篇，以飨同好。

——.6.28.