柏林爱乐乐团的新掌门人基里尔·佩特伦科遇到了乐队几十年的朋友：丹尼尔·巴伦博伊姆。上周，他们在柏林音乐厅共同呈现了贝多芬的第三钢琴协奏曲，其魅力在于自信的表演技巧和独特的C小调音色。约瑟夫·苏克的音乐受到的关注太少了，这也是基里尔·佩特连科特别想要推出的一件作品。在这里，我们听到他的交响曲“阿斯雷尔”，一个充满痛苦却又铿锵坚韧的音乐叙述。
在他的第三钢琴协奏曲中，贝多芬知道他自己作为钢琴家是如何才能成功地演奏这首曲子。钢琴以一种可以称为威严的力量展示开始，独奏者以三次助跑跨越整个键盘，然后实际上将主旋律凿入琴键中：一种用堆积的八度音阶展现力量的表演，紧接着，似乎通过钢琴在反省。巴洛克协奏的诙谐对话在这里转化为严肃的人类存在的探寻：自决和不屈的主观性。丹尼尔·巴伦博伊姆的演奏特点是对乐谱有深刻的理解。当然，年纪大了，主要业务也不在弹琴上，难免有些错音之类的，无可指责。
幕间休息后，管弦乐团演奏了捷克作曲家约瑟夫·苏克的第二交响曲《阿斯雷尔》。从很早开始，基里尔·佩特伦科就将苏克的管弦乐作品纳入他的曲目。苏克——德沃夏克的学生和女婿，发展成为现代主义曙光下最重要的捷克作曲家之一。作为小提琴家，他是著名的捷克弦乐四重奏团的创始人之一，并长期担任第二小提琴。他的孙子也是世界闻名的小提琴家。
他的《阿斯雷尔交响曲》围绕着悲伤、死亡和人类异化的主题，以伊斯兰和犹太神话中的死亡天使命名；这首交响曲是在两次命运的重创后创作的：仅相隔14个月，先是德沃夏克，然后他的女儿、苏克的年轻妻子奥蒂尔卡意外死亡。叹气的主题和哀伤的人物弥漫在作品中，这有时让人想起古斯塔夫·马勒的交响曲，因为它的表现力，以及与死亡相关的“说话”声音符号，这是苏克从他的情节剧《拉杜兹·马胡勒纳》中获得的。在第二乐章中，又引用了德沃夏克《安魂曲》中引人注目的中心主题。受到柴可夫斯基交响谐谑曲明显影响，第二部分的行板是为了纪念奥蒂尔卡。第五乐章也是最后一乐章最终以真正的Per aspera ad astra（循此苦旅，以达天际）达到高潮。“你明白吗，”苏克写信给他的朋友奥塔卡·什乌雷克，“在C大调结束之前，我必须经历什么？不，这不仅仅是一个痛苦的工作，而是一个超人能量的工作。”
1.Andantesostenuto CzechPhilharmonicOrchestra;JiriBelohlavek-Suk:AsraelSymphony;Pohádka
2.Andante CzechPhilharmonicOrchestra;JiriBelohlavek-Suk:AsraelSymphony;Pohádka
3.Vivace CzechPhilharmonicOrchestra;JiriBelohlavek-Suk:AsraelSymphony;Pohádka
4.Adagio CzechPhilharmonicOrchestra;JiriBelohlavek-Suk:AsraelSymphony;Pohádka
5.Adagioemaestoso CzechPhilharmonicOrchestra;JiriBelohlavek-Suk:AsraelSymphony;Pohádka
捷克爱乐/吉里·贝洛拉维克
