“俳句是传播微光与颤栗的诗。”法国人安德烈·贝勒沙尔的评价大概描绘出了这种体裁轻快优雅的特点。相比其它诗歌，俳句的特长在于用短小的语言带出悠远的意境。
日本的俳圣松尾芭蕉将俳句推向了高峰，他的风格浪漫、清丽，而俳句还有另一位大家——小林一茶，一茶一生坎坷，三岁时丧母，八岁时父亲续弦，十岁时继母生了弟弟后一茶更是备受冷落。四十岁时唯一疼爱他的祖母去世，于是孤身一人前往江户流浪谋生。晚年数次丧偶、续弦，后来一场大火将他的家烧毁，同年，小林一茶也染病去世。
这样的一生对一茶的创作产生了很大的影响，其俳句主要是表现了对弱者的同情和对强者的反抗，创作内容多以反映现实为主，一茶本是农家子三岁的时候，他的母亲死了，他便跟着祖母过活。他的俳文集《俺的春天》里，有这一节文章：被小孩子歌唱说，“没有母亲的小孩，随处可以看出来：衔着指头，站在大门口！”我觉得非常胆怯，不大去和人们接近，只是躲在后面园地里垒着的柴草堆下，过那长的日子。虽然是自己的事情，也觉得很是可哀。
从这一段文字就可以看出一茶早年便是一个很有同理心、细腻敏感的人，他对这个世间总是充满了爱，尽管世界对他并不温和，正是”世界以痛吻我，我却回报以诗“。
江南易林觉得若是要看俳句，首先应该从《万叶集》开始，读完《万叶集》，接着再读松尾芭蕉、小林一茶的作品，以一种循序渐进的姿态慢慢领会其中的美妙之处。
江南易林会在一些经典的俳句作品中为大家选取几个不错的男孩名。
言思
若言相思兮，犹如身死，吾死而反生兮，何止千次。——《万叶集》
这首俳句是《万叶集》中比较典型的情诗，浓烈的相思、爱恋，反复的出现在这些短小、直白的诗中。恋情浓时正是一日不见如隔三秋，以至于不见恋人便如死了一般，见了又活过来，如此反复不止千次，这样热烈的情感在俳句中其实还有很多表达，相比汉诗的内敛深沉，这首诗作显得热情奔放，因此”言思“这个名字也蕴含着这首俳句中的浓浓爱意，言思二字又恰好符合了汉诗的婉约感，凸显出一种温润、谦和的气质。
清池
月明堪久赏 终夜绕清池。——松尾芭蕉
明月真是让人欣赏不够的美好事物，而临水的月亮更是绝美，清池这个名字正是表现出月的朦胧感、池水的清越、透亮，庆山的作品《春宴》中的男主角的名字便是出自此处，叫做沈清池，总是穿着细蓝白条纹的衬衫，一幅得体、干净的模样，配上这个出自松尾芭蕉俳句的名字，使他拥有着非常吸引人的魅力。因此，”清池“这个名字非常独特，使人想要反复地去回想，整体上给人一种文雅、清新的感受。
朝夕
恋君留无计，犹如苇中鹤，朝夕，放声明月啼。——《万叶集》
这首俳句依然是表达爱恋、情人间的依依惜别，秦观的《鹊桥仙》说：”两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，而这首俳句则是表达着一种朝朝暮暮都要在一起的情感，正如《霸王别姬》中的经典台词：“说的是一辈子！差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子”，这样的朝夕相对才是一生，朝夕这个名字包含着父母间的深切情意，同时也表达着对于生命的热爱、珍惜。
临如
三笠山边路，茂草遍布；为时尚未久，竟如许荒芜。——《万叶集》
时过境迁、物是人非的情感是大多数人都会有的情感，日本人尤其喜爱这样的情感表达，譬如樱花绚烂但花期非常短，盛极而衰，日本人将此称之为“物哀”。杜甫《江南逢李龟年》也表达了类似的情感——“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 正是江南好风景，落花时节又逢君”，杜甫再次见到乐师李龟年时唐朝已经由盛转衰。临如这个名字代表的是对世事无常的了悟、通透，也是一种对于事业、仕途的理性、豁达。
潮生
淡海晚潮生，千鸟鸣，心潮动，怀古幽情——《万叶集》
这首俳句是表达怀古之思，诗人望着海上的涌来的潮水、海鸟正在鸣叫，就在此时心潮澎湃、忆起古时，这是一种油然而生的情绪，不加装饰因此非常生动。潮生这个名字中的潮字，代表的是潮水的动力、活力，像激流勇进一般的勇敢无畏，同时也使人联想到黄药师的碧海潮生曲，因此这个名字非常有个人特点，活力充沛。
梅林
梅林深处何人宅，半星灯火漏幽微。——夏目漱石
为电影《花样年华》《一代宗师》做配乐的日本作曲家梅林茂的姓便是梅林，梅在中国和日本都是高雅的象征物，而梅林则使人联想到风雪夜、梅花林这样的画面，极尽风雅，梅林这个名字正是代表着这样的优雅、高洁的品质。
竹里
竹里黄莺足胫寒。——尾崎红叶
俳句总是寥寥几字便勾勒出一幅颇有意境的画卷，即使寻常细微的事物也显得很有趣味，这首俳句描绘的画卷 便是如此，竹里这个名字听起来非常有和风韵味，因为“里“字往往比较少的用在中国的名字中，日本名字中却很常见，竹字结合里字 ，给人的感觉是王维诗作中的幽静氛围，同时也很有文雅、隽永的味道。
这些和风小诗是否触动了大家的心呢？江南易林推荐对俳句产生兴趣的朋友可以看看《俳句的魅力》或《万叶集》这本书作为入门。
