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千年以来，关于书法理论和技能的经典和文献浩若烟海。
在这个快餐文化盛行的数字时代，
书友不可能也没有必要对所有书法经典文献都浏览一遍，
但这些经典文献对我们学习书法十分有益，不可或缺。
为帮助书友在短时间内大体了解中国书法的基础理论和基本技能，砚田书院推出了这个栏目。
我们将根植于博，专务于精，力争让众书友在理论上和技法上都有收获。
关于理论部分，我们将提纲挈领，大范围高概括地宏观介绍，以求通俗易懂。
关于技法问题，我们将细致入微，小切口深分析地微观较真，以求深入浅出。
● 欧体的结构特点 ●
欧体的结构特点和笔法特点相辅相成互为依存。前人评欧体九成宫的字是八分方、两分圆。其折笔见瘦劲，体现了欧字的骨气精神；圆转笔显丰腴，体现血肉饱满。把本来只作为表意符号的文字，书写得腾挪跌宕，灵动多姿，富有生命力，一些字如帝王坐帐，从容不迫，一些字如甲士执锐，威武不屈，一些字如仕女徐行，丰姿绰绰。
欧体结构的主要特点是：严谨工整、内紧外松、左收右放、刚劲挺拔。字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，于平正中见险劲，无欹斜倾侧之感。字形虽稍长，但分间布白整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，气韵生动。
具体来看，首先，左右背势，体态颀长。欧字结体多以收敛之势为主，竖大部分左右相背，腰细瘦健，中宫稍微紧凑一点，而上下部分却伸头露足，体势虽显得瘦硬清寒却又洒脱灵动。如“仪、润、井、趋”。
其次，形敛势放，舒活开张。欧体字主体看上去收敛但却并不缺少舒朗开放的态势，字中的长横或长竖、长捺、鹅浮钩等主笔拉长了取势，特别是向右扩展较长，中宫间距、留白适宜，结体紧而不拘。如“谷、纬、往、尧”。
再次，斜正变换，平中寓险。欧字结体十分严谨，却偶尔会出一些欹斜险劲之笔，充满奇趣。正斜能够相映，化静为动，并于倚靠、俯仰、牵制、向背、避让、呼应等运动变化中寻求力的平衡，达到“既知险劲，复归平正”的境界。如“功、致、瑞、沉”。
第四，大形规整，小处求活。欧体有规整的外形结体，有平正之态，但却非常注意回避相同的点画，追求不一样的效果，能把局部的灵活穿插于整体的端庄之中。对字体和点画采用繁简、置换、挪移、增减等手法，进行异体变形，能于法度中求变化，于细微处现精神；并蕴含行书笔意，多有率意、飘远、灵便之笔。把横竖变成点、钩画生出隶书之意、点画间顾盼俯仰，神气充腴，使体势整齐而不板滞，佳构时出。如“无、嵘、与、徒”。
结构上特点常通过以下常用的10种处理手法予以表现。
1、避就。就是避免笔画、字形结构形状之间出现重复。如“效”字有两个长撇，一个撇厚重饱满，另一个撇处理为兰叶撇。“质”的上面有两个“斤”字，写的时候注意避免重复。“游”字的偏旁，捺画既然向外延伸，那么上面起笔的一点，就写成长点。
2、顶戴。就像人们顶着东西行走一样，如果上下想要保持平衡，不要发生倾斜，就必须上下统一协调。如“响、凿、丽”三个字，从上边到下边，从高处到低处，轻重没有发生倾斜，这样才能做到字形四平八稳，协调一致。
3、向背。就是指字的左右结构两部分的相对呼应的关系。如“闲”的两边的竖向外微弓，这样叫向背。还有“图”“东”两字都体现了这种关系。
4、主笔。每个字都是由不同的笔画构成的，不同的笔画所起的作用不同，有轻、重、主、次之分。其中决定字形整体偏正的一笔称为主笔。
5、排叠。有些字的笔画比较多，点画、横画容易成叠、成排出现。这就要求把主笔舒展开来，收敛笔画多用较小笔画，否则看起来较为繁琐杂乱。
6、险绝。如，“玉”最后一个横故意写短，为最后一笔点留出了空间，不仅把这个字处理的有平正之态，还存在险绝之意。类似情况还有“宫”“饮”等字。
7、意连。如“之、心、以”等字，存在行书的笔意，点画于点画之间，起伏照应，没有隔绝，虽然笔断而意连。
8、覆帽。如在书写“云、郁、营”这种字的过程中，要使上下匀称，不能发生偏倚，好比把帽子覆盖在头顶上。
9、补空。指把字的空白处填满，让它的结构看起来圆满方正。如果不这样做，就会导致一个字的上下部分分层、字形歪斜，不存在稳定性的感觉。拿“甚”字来说，把上半部分写得平整、稳定，两竖穿过长横，来补上下面部分的空白部分，使整个字看上去疏密得当，空间布白均匀、和谐。在书写“临”这个字的偏旁“臣”的时候，上面部分为实，下面部分为虚。把左面的那一竖故意拉长，来弥补左下角的空白，是整个字看上去方正、饱满。
10、相让。为了使整个字看上去有均匀的分布空间，疏密得当，书写更加简单容易、美观，就对字进行稍微修改，把其中的部分点画进行移位或者是删除。如“德”字把“心”字底上面的一横省略掉，左边偏旁的竖稍微向外取势，为“心”部左边一点留出空间，以达到险中求稳。“流”字将右上方的一点省略掉，使整个字看起来更加方正平稳。
欧体的结字特点，上述仍未详尽，囿于篇幅，这里不一一而论。有兴趣的读者可研读欧阳询《结字三十六法》参酌。
