工拍打身筒成型,方器乃是裁切泥片镶接而成。
圆器注重的是圆形的饱满自然,而方器更注重的是刚中带柔的线条,二者各有特点,喜欢方器的壶友也非常之多。
而我们今天就来聊聊那些,紫砂壶方器名家高手的代表作品!
陈鸣远
陈鸣远虽被誉为花器的一代宗师,但其人实际是紫砂史上少有的通才之一,不过其花货之名最盛,其方器的造诣颇高,同样领先同时代作者。
鸣远四方
四方造型,壶腹呈方鼓形,方中寓圆,短颈、方壶口、盖面鼓起,方形钮、四钉足。三弯流、环形方把刚柔相济,整款壶古朴、儒雅,气韵不俗。
壶身镌刻铭文:“且饮且读,不过满腹,为禹同道兄”。蕴含饮茶情趣与文人治学态度。
且饮且读,意即一手持壶饮茶,一手持书漫读,是昔日文人生活的一种模式。
不过满腹,语出庄子《逍遥游》:“鹪鹩巢于深林,不过一枝;偃鼠饮河,不过满腹。”
传香壶
传香壶,壶呈方斗式,造型简约,上宽下窄,俊秀挺拔。壶身、盖、钮、流、把与足之四角皆作凹筋。
短弯流之弧形曲线巧妙而流畅,恰到好处,与四方形的壶把成圆与方造型之对话。
比例权衡,全面观照、和谐有致,简约素雅,又不失于变化的几何造型,近于完美。
尤以所作脊棱出筋,犀利有力,更见峭拔精神,脱略浑厚敦古而臻于秀骨雅健,使此壶益显骨相清奇、劲挺不凡。
壶底镌有“令我胸中书传香”行书刻铭,语出宋代文学家黄庭坚,著名的咏茶诗《谢送碾壑源拣芽》。
华凤祥
华凤祥为清代的制壶名家,其汉方壶为一代经典,为后世汉方之标杆。
汉方壶
清人华凤翔是制汉方之名家,所制汉方壶砂胎细腻,壶体比常见的汉方略大,端庄大度,颇有大家气派。
底有“荆溪华凤翔制”反印,别具一格。
此外还有一件如意纹汉方亦是华凤翔之佳作。
精雅而不失古朴,盖与壶身皆印如意纹,端庄秀雅,沉稳优美又不失动感,呈现简约大方气概。
许龙文
许龙文是清代的制壶名家,日本奥兰田的茗壶图录中,就收录了其四件传器,其中两件就是极为经典的方器,一为藏六方,一为方山逸士。
藏六方
流弯而带棱鋬环应之,盖腹底皆共六棱,的成乳形,底镌“惜馀铭”三字真书,也有二小印“荆溪”“龙文”,泥色紫而梨皮,较“倾心佳侣”稍淡,通体成龟形,而流鋬有昂首曳尾之态,如动如止,故号曰“藏六居士”。
苏轼诗曰:“失若龟藏六。”
方山逸士
流直而方,鋬矩而成口字样,盖平坦如棋秤,的似覆斗,钮底有印“许龙文制”。泥色紫而梨皮,形制四面,端正类似方山,故号曰“方山逸士”。
《丹阳记》曰:“山形方如印”,故曰方山,亦名天印山。
胡耀庭
胡耀庭,是民国时期的方器高手,是同时代方器制作最为巅峰之人,其师从其舅父李正元,艺成后专制方器,其砖方、汉方、六方、八方等壶式,轮廓周正,线条流畅,为后世称颂。
升方
壶形升方式,上敛下放,四面梯形,嵌盖,其上立方形桥钮,稳如台基,直流,壶把圆弧设飞扣。
壶身一面镌刻清供图式,另一侧刻铭:“春风苍浪秋月玉潭”,署款“松鹤轩”,书法苍劲有力,文气十足。
暖座四方壶组
此为四方壶,以段泥为胎,色泽古朴,作软提梁式,壶盖较为别致,作牛盖嵌入式,三弯方壶流,壶左右上方各起两方耳,并穿孔,以系软提梁之用。
底部暖座与上款相同,尺寸制作把握到位,美观大方。
俞国良
俞国良,清末民国的紫砂高手,被誉为晚清紫砂八大家之一,传器制作严谨,器形格调雅致,其所制方器尤为精湛,以传炉最为代表,为后世圭臬。
传炉
此壶为俞国良之最佳传器,精选泥质最好的大红泥制作;烧成火候绝佳,故色泽朱红,光彩鉴人,肌理滋润。
为宜兴朱泥器中之罕见者,堪称显示砂艺材质的绝佳传器。
觚棱
此壶由吴大澄订制,俞国良制作,名曰“觚棱”,为曼生壶样,壶铭“棱可模,觚不觚,取其精,意遗其粗”。
其壶造型方中有圆,有棱无角,方器制作功力一眼可明,在俞国良传世作品中尤以四方传炉壶及觚棱壶最为后世所重。
顾景舟
顾老为近当代紫砂的泰斗,亦是紫砂界少有的通才,如今多称其为光素器宗师,实则其最早出道以洋桶为名,后以方器高手为时人称道,其方器绝对是上上品。
矮八方
此组茶具为1942年顾景舟的作品。以紫泥制成,二杯内施白釉,其色温润古雅。壶身、曲流、环柄、圈足均以四方侧角构成,实为八方。
从钮上分布自上而下的八根线条将壶身分为八个块面,四个弯角与壶身、盖面既协调又稳重。圈足八方四凹更使壶整体显得精巧灵动。
僧帽壶
身上下线条变化丰富、比例恰当,特别是壶颈肩部用收紧的云肩线,使壶的节奏感更加强力。
莲花瓣的比例及畅开的角度,有一种莲花正在开放的态势。
壶嘴壶把的大小粗细与整体比例协调得体,壶盖面层次有序加高,正托起了花顶摘手,使其更显端庄、内敛,制作精致。
方器中的僧帽可谓是顾老的代表之作,块面线条的处理可谓是方器的典范之作!
诗文玉露套组
此茶具一壶四杯,器仿簋型,或正或倒置,整体协调,极具动感。
以壶身为主体,盖、嘴、把、钮都见刚见柔,君臣相配。虽然是方器,但仍然给人以珠圆玉润的感觉,触感棉润的享受。