工拍打身筒成型，方器乃是裁切泥片镶接而成。
圆器注重的是圆形的饱满自然，而方器更注重的是刚中带柔的线条，二者各有特点，喜欢方器的壶友也非常之多。
而我们今天就来聊聊那些，紫砂壶方器名家高手的代表作品！
陈鸣远
陈鸣远虽被誉为花器的一代宗师，但其人实际是紫砂史上少有的通才之一，不过其花货之名最盛，其方器的造诣颇高，同样领先同时代作者。
鸣远四方
四方造型，壶腹呈方鼓形，方中寓圆，短颈、方壶口、盖面鼓起，方形钮、四钉足。三弯流、环形方把刚柔相济，整款壶古朴、儒雅，气韵不俗。
壶身镌刻铭文：“且饮且读，不过满腹，为禹同道兄”。蕴含饮茶情趣与文人治学态度。
且饮且读，意即一手持壶饮茶，一手持书漫读，是昔日文人生活的一种模式。
不过满腹，语出庄子《逍遥游》：“鹪鹩巢于深林，不过一枝；偃鼠饮河，不过满腹。”
传香壶
传香壶，壶呈方斗式，造型简约，上宽下窄，俊秀挺拔。壶身、盖、钮、流、把与足之四角皆作凹筋。
短弯流之弧形曲线巧妙而流畅，恰到好处，与四方形的壶把成圆与方造型之对话。
比例权衡，全面观照、和谐有致，简约素雅，又不失于变化的几何造型，近于完美。
尤以所作脊棱出筋，犀利有力，更见峭拔精神，脱略浑厚敦古而臻于秀骨雅健，使此壶益显骨相清奇、劲挺不凡。
壶底镌有“令我胸中书传香”行书刻铭，语出宋代文学家黄庭坚，著名的咏茶诗《谢送碾壑源拣芽》。
华凤祥
华凤祥为清代的制壶名家，其汉方壶为一代经典，为后世汉方之标杆。
汉方壶
清人华凤翔是制汉方之名家，所制汉方壶砂胎细腻，壶体比常见的汉方略大，端庄大度，颇有大家气派。
底有“荆溪华凤翔制”反印，别具一格。
此外还有一件如意纹汉方亦是华凤翔之佳作。
精雅而不失古朴，盖与壶身皆印如意纹，端庄秀雅，沉稳优美又不失动感，呈现简约大方气概。
许龙文
许龙文是清代的制壶名家，日本奥兰田的茗壶图录中，就收录了其四件传器，其中两件就是极为经典的方器，一为藏六方，一为方山逸士。
藏六方
流弯而带棱鋬环应之，盖腹底皆共六棱，的成乳形，底镌“惜馀铭”三字真书，也有二小印“荆溪”“龙文”，泥色紫而梨皮，较“倾心佳侣”稍淡，通体成龟形，而流鋬有昂首曳尾之态，如动如止，故号曰“藏六居士”。
苏轼诗曰：“失若龟藏六。”
方山逸士
流直而方，鋬矩而成口字样，盖平坦如棋秤，的似覆斗，钮底有印“许龙文制”。泥色紫而梨皮，形制四面，端正类似方山，故号曰“方山逸士”。
《丹阳记》曰：“山形方如印”，故曰方山，亦名天印山。
胡耀庭
胡耀庭，是民国时期的方器高手，是同时代方器制作最为巅峰之人，其师从其舅父李正元，艺成后专制方器，其砖方、汉方、六方、八方等壶式，轮廓周正，线条流畅，为后世称颂。
升方
壶形升方式，上敛下放，四面梯形，嵌盖，其上立方形桥钮，稳如台基，直流，壶把圆弧设飞扣。
壶身一面镌刻清供图式，另一侧刻铭：“春风苍浪秋月玉潭”，署款“松鹤轩”，书法苍劲有力，文气十足。
暖座四方壶组
此为四方壶，以段泥为胎，色泽古朴，作软提梁式，壶盖较为别致，作牛盖嵌入式，三弯方壶流，壶左右上方各起两方耳，并穿孔，以系软提梁之用。
底部暖座与上款相同，尺寸制作把握到位，美观大方。
俞国良
俞国良，清末民国的紫砂高手，被誉为晚清紫砂八大家之一，传器制作严谨，器形格调雅致，其所制方器尤为精湛，以传炉最为代表，为后世圭臬。
传炉
此壶为俞国良之最佳传器，精选泥质最好的大红泥制作；烧成火候绝佳，故色泽朱红，光彩鉴人，肌理滋润。
为宜兴朱泥器中之罕见者，堪称显示砂艺材质的绝佳传器。
觚棱
此壶由吴大澄订制，俞国良制作，名曰“觚棱”，为曼生壶样，壶铭“棱可模，觚不觚，取其精，意遗其粗”。
其壶造型方中有圆，有棱无角，方器制作功力一眼可明，在俞国良传世作品中尤以四方传炉壶及觚棱壶最为后世所重。
顾景舟
顾老为近当代紫砂的泰斗，亦是紫砂界少有的通才，如今多称其为光素器宗师，实则其最早出道以洋桶为名，后以方器高手为时人称道，其方器绝对是上上品。
矮八方
此组茶具为1942年顾景舟的作品。以紫泥制成，二杯内施白釉，其色温润古雅。壶身、曲流、环柄、圈足均以四方侧角构成，实为八方。
从钮上分布自上而下的八根线条将壶身分为八个块面，四个弯角与壶身、盖面既协调又稳重。圈足八方四凹更使壶整体显得精巧灵动。
僧帽壶
身上下线条变化丰富、比例恰当，特别是壶颈肩部用收紧的云肩线，使壶的节奏感更加强力。
莲花瓣的比例及畅开的角度，有一种莲花正在开放的态势。
壶嘴壶把的大小粗细与整体比例协调得体，壶盖面层次有序加高，正托起了花顶摘手，使其更显端庄、内敛，制作精致。
方器中的僧帽可谓是顾老的代表之作，块面线条的处理可谓是方器的典范之作！
诗文玉露套组
此茶具一壶四杯，器仿簋型，或正或倒置，整体协调，极具动感。
以壶身为主体，盖、嘴、把、钮都见刚见柔，君臣相配。虽然是方器，但仍然给人以珠圆玉润的感觉，触感棉润的享受。
