在中国书法史上有许许多多的书法名家，他们都有自己的代表作品流传于世，但是也有一些书法名家，但是却隐藏在了历史的尘埃当中。
书法史到了明清之际，艺术性逐渐式微，但是实用性开始变得更强，这个时期是馆阁体流行的重要时期，其中出现了许许多多的馆阁体名家。
馆阁体的特点就是规整而统一，清晰而漂亮，这种馆阁体的风潮到了晚清时期达到了顶峰。
这时候涌现出了一大批的馆阁体的高手，比如将欧体、颜体、柳体熔于一炉的黄自元，将人品跟书品结合到一起的林则徐，将欧体楷书写到极致的姚孟起。
姚孟起是被历史埋没的一位大书法家，当代人知者不多。姚孟起的出身并不显赫，但是他的书法名声却远播海外，他临摹的《欧阳询九成宫》成为了清末民初时期的重要的学习范本。
姚孟起的楷书被当时学界称为：馆阁体中极品！
当《姚孟起临九成宫》问世之时，好学勤勉的光绪皇帝刚好登基九年，深得皇家书风滋养的光绪皇帝，对姚孟起的书法大为喜爱，并曾经认真研读临摹过。
因为光绪皇帝的推崇，姚孟起的书法得到了广泛的传播和学习，成为了民间私塾教学的范本。
因为在明清之际，学习欧体者甚多，并且有着“无欧不点元”的说法，即考场作文必须用欧楷写就，否则就很难得状元，可见欧楷的传播之广。
那么有一个疑问，为什么大家都去学习这个临本呢？因为历代书家学习欧阳询的人，除了姚孟起之外，并没有成功的案例。一般人学习欧阳询很难避免走向书风板滞的毛病，写出的楷书毫无生机，这是没有把握好欧阳询笔法的缘故。
通过学习姚孟起达到了一定的高度之后，再去临摹欧阳询的原帖才能更好地理解欧阳询，这是一条欧体学习的捷径。
民国以来，由于种种原因，姚孟起临摹的九成宫，已经散佚不全，流落民间，如今，我们将市面散佚的临本加以整理编修，使得《姚孟起临九成宫》终于问世，给了许多楷书爱好者一个亲近古代欧楷的机会。
