学会这些技巧，搞定拍摄中的用光
每张画面里都有一个宇宙，你能将他记录下来吗？
在环境光条件下成功拍摄，部分取决于了解每个光源的色温及其与相机白平衡设置的关系（见下图）。色温使用热力学温度（K，开尔文）。简单来说就是，光线的色温越低，光的颜色就越暖。例如，一根蜡烛的光的色温约为1200K，家用灯泡的色温大约为2800K。日光的色温大约为5500K，这也是电子闪光灯采用的大致设置。
佳能 F1 ISO 100胶卷 8s f/11 佳能24mm
这张照片最初是用日光型胶片拍的，与色温5500K的白平衡设置相符。屋顶上的钨丝灯显得偏暖，而傍晚的天空则偏冷。
白平衡
利用相机上的自动白平衡设置可以自动调整拍摄场景的色温。当然也可以手动调整色温，但要注意，如果设置的白平衡比光源的实际色温高，会使拍摄对象的颜色比正常情况偏暖。反之，设置比实际色温低的白平衡会使拍摄对象的颜色偏冷。
佳能 20D ISO 200 0.6s f/5.6 佳能 20-35mm 35mm（相当于56mm）
将相机设置为自动白平衡，测出国会大厦的色温比钠蒸汽路灯要高得多。结果是，相机拍出精确的色彩平衡，街道呈现温暖的红色调，红色交通信号灯也强化了色偏
高强度气体放电灯
公共及商业空间需要高效的照明来覆盖大片面积，但对于摄影师来说，高强度气体放电灯的高效是有代价的，因为最常见的类型并不产生全色谱的光。大多数高强度气体放电灯产生的单一颜色几乎是不可纠正的。当然可以去掉颜色 ，但留下的只是单色图像。不过，摄影师也不用逃避这种类型的光线，因为还有很多方法可以拍出可行的图像。
高强度气体放电灯有三种基本类型——钠蒸汽灯、汞蒸汽灯和多蒸汽灯，每一种都有自己不同的特性。
钠蒸汽灯
钠蒸汽灯在路灯、装饰造型灯以及建筑入口处最为常用，但不要以为这些灯的工作原理一样。不像钨丝灯，它们不是通过加热细丝产生光，而是使用电极激发玻璃罩内的气体。这种方法产生的光照非常有效，也不是特别难看。但正如前面所提到的，这种光不符合全色谱，所以无法纠正照片的色彩；然而，这并不一定是件坏事。例如，可以通过在黄昏时拍摄解决这个问题，尤其是当天空与拍摄对象的明亮暖色可以互补的时候。
佳能 20D ISO 1600 1/6s f/ 18 佳能20-35mm 25mm（ 相当于40mm）
这个站台里的钨丝灯产生黄色的光线，但由于照片是在黄昏拍摄的，因此显示出各种暖色和冷色
汞蒸汽灯
汞蒸汽灯比钠蒸汽灯能更有效地照亮大空间，也更不适合摄影，它发出的绿光仿佛外星球工业景观，很不好看。这种灯可以让车主找到自己的车，行人不被马路牙子绊倒，对于停车场、车库和工业空间来说十分完美。只是不适合拍摄，尤其拍人像的时候更难看，会有一种病态的效果，但也不用这么快就失望。尽管会产生不寻常的色偏，但还是能够创造性地加以运用。例如，与其他光源混合运用，以显示现场不同光源的各种色彩；在黄昏天空下拍摄主体，让场景的色彩变得更丰富；或者同时使用两种方法，如图所示。
佳能 EOS-1 ISO 100 30s f/ 11 佳能20-35mm 24mm
汞蒸汽灯照亮了华盛顿广场拱门，但场景中还有其他各种光源以及黄昏的天空，这防止了汞蒸汽灯光用它的绿色主导整个场景
多蒸汽灯
想象一下，你在4K大屏幕电视上看球赛时，体育场使用的是钠蒸汽或汞蒸汽灯。除了没必要用高质量屏幕之外，那黄色或绿色的色偏，会完全剥夺看直播的真实感——效果会像免费公共电视台播放的晚间高中生比赛。体育赛事所需要的高效照明是高强度气体放电灯才能实现的，但也需要全色谱的光。多蒸汽灯提供了两全其美的选择：既高效，又有准确的色彩平衡（见下图）。
多蒸汽灯的色温各不相同，所以一定要做好拍摄前的试拍，因为色彩平衡会因为灯的类型与地点的不同而不同。
佳能 T2i ISO 800 1/80s f/ 63 佳能 24-105mm 24mm（相当于38mm）
由多蒸汽灯照明，这一幕是在超级碗比赛开始之前拍摄的，场馆内的色彩比外面的傍晚天空要偏暖
霓虹灯
霓虹灯的七彩光芒是夜晚最有代表性的一种景观。灯管扭曲成各种字母和图案，使氖气通过涂着荧光色的玻璃管发出五颜六色的光。有些霓虹灯使用氖气，有些使用氩气，色彩上比一般暖色霓虹灯更为偏紫。但不同类型的气体对光的色彩影响非常小，因为光的颜色实际上取决于荧光粉的颜色。由于荧光灯的亮度，霓虹灯的颜色不会受到相机白平衡设置的影响，如图所示。可以比较自由地控制曝光，决定霓虹灯的色彩饱和度，以及背板表面上产生的反光。
佳能 T2i ISO 200 1/6s f/ 11 佳能200mm（相当于320mm）
霓虹灯往往以实用的形式出现，比如这个厨师的形象。在天完全黑下来之前拍摄， 让自然光给墙壁补充了一些细节。白平衡设定为日光或色温为5500K，这样建筑有较冷的偏色，但灯管的色彩仍相当丰富
在黑暗中拍摄
有时因为光线太少，弱光摄影简直就像无光摄影。这意味着在直射光很少的条件下拍摄，每张照片都需要花费你很多的时间和毅力。虽然弱光摄影不是特别常见的长时间曝光，但也能产生令人印象深刻的效果（见图）。然而，在黑暗中拍摄确实有其固有的问题，主要是曝光、锐度和色彩方面的问题，有时很难处理，但一般都可以用一些常识、技巧来解决。
佳能 6D ISO 800 30s f/8 佳能14mm
这个场景看上去光照良好，其实几乎一片漆黑。从码头下面照来的一丁点光和附近餐厅的环境光，在高ISO的设置下花了30s的曝光时间
如果想掌握在黑暗中的拍摄技巧，要考虑以下因素。
■ ISO设置：高ISO设置可以增加感光元件的敏感度，使你得到曝光合适的图像时需要的光更少。新款相机上至少有8挡ISO设置（基于ISO 100的初始设置）。虽然图像噪点在更高的ISO设置下会大大增加，但这种妥协有时是可以接受的。
■ 长时间曝光：取决于场景有多暗，场景越暗快门需要打开的时间就越长，通常从30秒到几分钟，有时甚至更长。超长时间的曝光适合一些特殊情况，比如拍摄星星运行的轨迹，在黑暗中用小光圈以最大程度地增加景深，或者用较低的ISO设置捕捉到尽量多的细节。
■ 光圈设置：使最大的光量进入镜头可以减少曝光的时间，但也会使场景的主要部分失焦。有些情况下用大光圈是完全可以接受的，因为那不会影响到景深，例如透过树叶拍摄星空。只要距离最近的部分在焦点上，就不用担心镜头光圈太大，所以，使用f/2.8的光圈设置也可以控制快门打开的时间。
在黑暗中对焦
自动对焦对于许多情况是理想的，但在黑暗中拍摄肯定不属于这种情况。除非你喜欢听镜头反复伸缩找焦点的声音——那很烦人。你可以对场景进行手动对焦，但在黑暗中手动对焦也可能会很困难，因为场景中光线不足。
以下是在黑暗中对焦的一些解决方案。
■ 对场景进行手动对焦：通过关闭AF并把对焦环转到最清晰的位置，这种手动对焦的老方法有时是不可替代的。最好的一点在于你可以立即按下快门按钮，而不需等相机对焦。
■ 使用手电筒：在包里装个小手电是个好主意。它不仅能帮助你在黑暗中看到路，避免被绊倒，还可以照亮主体使相机准确对焦，无论是手动还是自动对焦。
■ 手动设置距离：如果知道拍摄对象到相机之间的距离，就可以在镜头上手动设置。例如，如果拍摄对象到相机的距离约为3m，就把镜头上的距离标志设为3m，然后按下快门按钮。要记住，如果用的是中等光圈，它的景深会让前景和背景区域都更为清晰。
白天的长时间曝光
不要以为长时间曝光只能用在光线不足的条件 下，恰恰相反，在明亮的环境下也可以使用长时间曝光。白天拍摄时用长时间曝光有许多原因：有些出于实际需要，有些是出于创造性的考虑。不管是哪种原因，它都是拍摄有趣照片的一种工具（见图）。
佳能 6D ISO 100 1.5s f/ 22 佳能85mm
这个秋日的下午虽然阴天但也还是比较亮的，为了获得最大的景深以及路过汽车的动态模糊，有必要用长时间曝光拍摄
在白天时使用这种技巧有以下几个原因。
■ 最大程度的景深：即便是白天光照很好的时候可以用手握相机拍摄，也往往会受限于景深，不能全区域都对焦清晰。此时你可以将相机放在三脚架上，并使用长时间曝光，使用尽量小的光圈。
■ 抹掉路人：通过使用长时间曝光，人、宠物等穿过的场景不会被拍下来，因为根本就没有足够的时间来捕捉稍纵即逝的动作。要完全抹掉路人，曝光时间必须达到几秒钟，最好接近1分钟，照片上就完全看不到他们的存在了。
■ 使用中灰密度镜：在一些光线过亮的情况下无法用长时间曝光，而曝光时间不够长就会导致画面中出现人物运动的重影。虽然有时重影的效果很酷，但更多时候会让人讨厌。摆脱重影的方法是给镜头装一个中灰密度镜，使相机可以增加曝光时间。只要找到一个密度适合的滤镜，达到至少30s的曝光时间就可以了。
镜头的缩放作为创意手段
变焦镜头的主要目的是为了能够让用户使用不同焦距拍摄，而无需携带好几支镜头，你可以精确地调整镜头来构图。但其实，你还可以创造性地在单张照片里使用镜头的整个变焦范围。只需按下快门按钮，并在曝光过程中慢慢放大焦距。这是使用长时间曝光产生运动感的又一个技巧。需要注意的是，由于这种技术的使用是随机的 ，不是科学般精确，你需要通过不断试错才能获得成功。操作正确的时候，它能把一个简单的主体变成更为引人注目的图像，如图所示。
尼康 N90s ISO 100 2s f / 8 尼康35-70mm
通过变化变焦镜头的焦距拍摄下这个布满出租车纪念品的普通橱窗。曝光开始时是35mm的焦距，然后快速转动变焦环制造运动效果
以上内容节选自人民邮电出版社《延时摄影 长时间曝光 高速摄影从入门到精通》
ISBN: 978-7-115-44539-1
作者: [美]约翰·卡鲁奇 著
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