龚贤(1618一1689)，字半千，一生清苦贫寒，精诗.书.画，尤擅山水，寄情写实，浑厚苍润，自成一家，为清初金陵八家之首，他的积墨法对后世有较大影响，在画史上有一定地位。龚贤吸取五代董.巨的披麻画法，但变得严密苍浑，用笔苍古雄健，得法于沈周，墨法借鉴米芾.吴镇.王蒙，他善于继承前人优秀技法，又注重师法造化，用笔老辣朴拙，沉着稳重，用墨积墨法见长，先淡后浓，先干后湿，多次皴擦点染，积而又积，以求浑厚苍润，近代黄宾虹.李可染，都受他影响。龚贤的山水画风格演变经过一个由简淡雅洁过渡到浓重繁密的过程，亦即由“白龚"到"黑龚″的阶段，，在《半千课徒画说》中称:"非黑无以显其白，非白无以利其黑。下面选几幅作品看看从白龚到黑龚的演变过程和特点。
这帧册页是龚贤早期"白龚"阶段的绘画风格，因当时受明清之际崇尚简朴疏淡的艺术风气影响，画面上前树后山多以渴笔简勾树干.石纹，仅阴凹处略加皴染，造成体积感，然后在峰峦山石要害处，秃笔用浓淡不同墨色点苔，作品以勾.染.点为其要，皴法次之，明显近受董其昌，远受董源的影响"。
此帧册叶风貌是介乎于"白龚"到"黑龚"之间的过渡样式，称之″灰龚″，在原来单薄的笔线轮廓和山石纹路上，敷以相对充实的皴染，有多遍相积渍染过程，有的地方皴点己有四五遍之多，画面开始出现林峦郁茂.苍厚润泽之气，初步显露丰厚华滋之意，与"白龚″的简略画法己拉开了距离。
此帧亦属"灰龚"时期作品，亦是在"白龚″基础上加皴.加染.加点，使山石林木显得厚重起来。这幅画有个特点，山后河边沙岸与树木水草的"横竖″笔线构成关系，近树用疏密.虚实有致的双勾竖绒立势，沙岸.远滩用淡墨横笔擦染，中树与远岸亦为此种构成关系，最后以浓墨横排式直立排点在横擦出的浅岸上点出，使水.岸.滩.草在横竖交织节奏中于浑茫.空濛中远去，这种画法用现在说法可称做"笔线构成"，另一个特点是"黑白对比"手法的使用，看右下角的白石拱桥，与桥后层次分明整体厚重黑色山石形成明显的黑白对比关系，增的了画面另一节奏感。
此幅己能感受到"黑龚"初露端倪，充分运用了积墨法层层渍染，反复相加以求其厚的笔墨特点，层层渍染要领在笔笔间错落与倚让，相错不相乱，相让不相碰，浓厚中有灵动，有苍浑之感。画面上半部郁郁墨韵中，一条平直烟岚.一股清气破局而出，更显深林幽邃.静中寓动.幽清高古.浊中透清之美。
@、此幅画面境深远而壮阔，山石以线为主.线点结合的解索加披麻皴法。丛树画法规整丰富，树干淡墨空勾，树冠以大混点、小混点、圆点、扁点、上抱点、下抱点，又加进醒目的"空勾透气点″与"焦墨提神点"的黑白穿插，使一片树林构成变化丰富的精彩乐章。
山居清歌图
木叶丹黄图
此幅积墨技巧法度森严，不乱不燥，沉着平稳，一丝不苟。这幅画多处以"先淡后浓"层层积染，也有"先浓后淡"之处。在龚贤大部分作品中，凡画面重要部分、点形象都是用"先浓后淡"法，即一遍浓，二遍淡，三遍又淡，这样每遍效果都不掩盖，后面大片面积和非主要形象则多用"先淡后浓"逐次加厚的方法。
夏山过雨图。
这是他浓密厚重风格的典型代表作，他以浓密厚重的"团块形体"和″黑团团、墨团团″的树形墨块，营造了墨气扑面的雨后初霁、夏山如洗的凝重景色。山石画法以中锋勾廓与分筋，以米氏横点排皴，反复积墨数十百遍而成，这幅画在皴法完备后先分染，后做大面积通染，方使画面在"浑态″中透出"清明"之效果。
谿山草图图轴
仙山楼台图轴
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