You don make a photograph just with a camera.You bring to the act of photography all the pictures you have seen,the books you have read,the music you have heard,the people you have loved.我们不只是用相机拍照我们带到摄影中去的是所有我们读过的书看过的电影，听过的音乐，爱过的人。——安塞尔·亚当斯
阅读照片可以触摸人生的温度，可以触碰世界的多样。
做着梦的现实，温柔的乡愁，戏剧性的定格......每个摄影家镜头下的世界皆有不同，却都是“存在”本身。
且以此文，我想与你分享在我的视野里，摄影家是如何以摄影家的 “三观” 和 “人生阅历”等综合的观看方式拍摄，从而展现阅读世界的某种方法，当然，这并不是唯一的方法。
尤金·阿杰（Eugene Atget）
1857-1927
阿杰是摄影史较早期的纪实摄影家，被誉为“扫街”的鼻祖，也有人把他的照片看做超现实主义的先驱。
也许是因为从小失去双亲，在戏团当小丑，40岁才开始摄影的人生经历，他很早就开始关注城市以及社会等现实问题，他关注下层人民的生活，关注每一个不同个体的喜怒哀乐，慢慢整理着繁杂琐碎的世界。
他对镜头里小规模调节的世界怀着天生的好奇心，像个野孩子打量着城市的形色人物。他拍摄的巴黎及其近郊的照片既有纪录片的效果，又有艺术价值。
拾荒者 巴黎 19
尤金·阿杰对巴黎那些命中注定的拾荒者感兴趣。他们是一伙不服帖的外乡人，过着劳碌的生活。阿杰视他们为同僚，分拣来自这座城市的种种素材。
管风琴演奏者和歌女 巴黎 1898
对于摄影，阿杰的做法很简单：一张照片从某个角度拍下眼前的主体，巴黎的财富和悲惨被他一视同仁地拍下，所以他的作品也被称为“纯净的纪实”。
亨利·卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson）
1908-
摄影史上“决定性瞬间”创始人。
亨利学习过绘画，并且融入了“超现实主义”的“叛逆性”，学习过电影制作，到1935年他作为摄影记者开始从事摄影事业。
他的照片中通常都被人分析出带有美学的构成感，这源于他学习的绘画。而最经典的“决定性瞬间”的由来，我认为和其电影制作的经历密不可分，这个现实世界是有真实的事件正在进行的，就像故事一样会有高潮性，戏剧点爆发的那一刹那，布列松就等待着并且捕捉下了事件最高潮的那一瞬间，便成就了“决定性瞬间”，而我认为这就是布列松的视角。
耶尔 法国 1932年
《决定性瞬间》上的一张照片，构图的引导性与自行车的动态予人惊艳的感觉，是布列松对瞬间的渴望造就了它。
男孩 巴黎
两只手各抱着一个大酒瓶的男孩，踌躇满志地走回家去，好像完成了一个光荣且艰巨的任务。这张照片显示出布列松不凡的抓拍功夫，抓拍是布列松一生所坚持的基本手段，他从来不去干涉他的拍摄对象。
罗伯特·杜瓦诺（Robert Doisneau）
1912-1994
与布列松深沉严肃的作品不同，杜瓦诺一生只以他所居住的巴黎为创作基地，用一种温柔的、幽默的眼光注视着他周围的芸芸众生，以同情的态度加以刻画。因此他的作品不但具有幽默感，同时还给人一种特别的亲切感。
他把貌似不起眼的生活瞬间捕捉，然后重现，让人细味。通过他的照片，我开始觉察到我们所生活的城市是多么有趣。放学路上顽皮的小孩，街道上的故事，咖啡厅发生的趣事，自由质朴的郊区，杜瓦诺的镜头下呈现了人性的弱点和平凡生活中人物的可爱、轻松、诙谐。
巴黎 1950
杜瓦诺的照片有构成，影调丰富，最重要的是富有趣味性和故事性。
《观画》系列 巴黎
杜瓦诺躲在挂着一幅裸女画的橱窗后面拍下了路过的人对画的反映。他用着极度有趣的视角反应着具有哲理的社会问题。这套系列照片证实了他的摄影观点，他说："日常生活里的奇妙情景是最动人的。你在街道上不期而遇的事情，哪一个电影导演也不可能在镜头前给你安排出来。”
马克·吕布（Marc Riboud）
1923-
马克·吕布是个害羞的人，不善于与人打交道。当内心世界无法被表达的时候，到陌生的地方旅行和安静的拍摄便成了马克·吕布可以应对人生的惟一方法。
在他到世界各国旅行期间，他敏感地拍摄当地人民的生活变化，特别是通过一些细微的生活细节反映出生活的底蕴，他的每一张照片，都践行了他的摄影美学——日常生活、见微知著、直觉而富于诗意。而这种摄影美学也影响了中国一代纪实摄影。
，马克·吕布出版了一本摄影作品集，名为《我见》，在《我见》里，他是一束孤独的光，照亮沙漠，城市，倒影与姿态。
北京 许多小朋友被天桥上的皮影戏迷住了
1957年
王府井 北京 一个最后的贵族
1957年
在北京的胡同里转悠，遇到很多领我惊奇的事情，了解中国过去是什么样子，比如这个明显对孩子是一种折磨的事被当做娱乐；正是这个场面，我了解了什么是气功。大石头下面的人通过气沉丹田，成功抵住了铁锤的击打力量。在这个场景中，我亲眼看到了石头被砸碎，下面的人站了起来。——马克·吕布摄影日记
通过4位纪实摄影师的个人背景和作品，比较直观地表现了不同时期摄影史眼中的城市和社会，也比较直观的看出了4位摄影家的“视角”是什么样的。
每个人的或悲或喜，或怀恨或博爱，或执念或豁达，或衷于人间烟火或一心想逃离社会决定了各自眼中世界的不同。不妨试着以文字、画笔或镜头保存这种独一无二的美。
且让我们的心，化为世界。
