比鸿毛还轻的是灰尘，比灰尘还轻的是清风，比清风还轻的是女人，比女人还轻的是虚无。
提到夏目漱石，除了那句“你不要说我喜欢你 你要说这夏夜的月色真美丽”之外，《我是猫》可以说是夏目漱石最为广为人知的著作了，其中的选段甚至被录入中小学课文。
夏目漱石写成的长篇小说《我是猫》，淋漓尽致地反映了二十世纪初，日本中小资产阶级的思想和生活，尖锐地揭露和批判了明治“文明开化”的资本主义社会。
夏目漱石对于近代的日本文学影响可谓是巨大的，尤其是在“私小说”的方面，这可谓是做出了里程碑的贡献。
尽管这样，或许依旧有许多人疑问：他的作品到底是哪里好呢？他的小说不过是讲述那个时代迂腐可笑的文人罢了，时代已过去，这种历史的产物应该随着退场才好。
夏目漱石描写的的确是具体历史条件下的某些人物，但他的作品之所以被如此传递下去并不是偶然的，夏目笔下的人物隐藏着不被时代所影响的人的根本性。
伟大的作家总是能做到这一点：将时空的影响抛却一边，将人类最鲜活的本质展现出来，而这种本质是贴合任何一个人的特点的，而作家可以下降到精神的最深处，将每个人相互连系的“根”以文学形式显现出来。
《我是猫》这部作品虽然的确是以猫为主角，却并不以真正的猫为主角，文中的猫更像是拥有与人类同源却不同形式的一种思考方式，而以猫的视角是作者对“世俗性思考方式”净化一种表现方式，从而达到一种旁观与疏离的“陌生人视角”，从而达到一种极强的讽刺效果。
世人褒贬，因时因地而不同，像我的眼珠一样变化多端，我的眼珠不过忽大忽小，而人间的评说却在颠倒黑白，颠倒黑白也无妨，因为事物本来就有两面和两头，只要抓住两头，对同一事物翻手为云，覆手为雨，这是人类通权达变的拿手好戏。
不仅这样，作者以极其精准细腻的手法将日本现代文人的生活细节生动展示给了读者，并且用手中的笔头将现代人心理的隐秘之处毫不留情地抽离出来，以让世人窥见其愚蠢，懦弱与胆怯。
而他解剖的人物不是别人，正是他自己。
夏目漱石早在他的作品《哥儿》中就已初见苗头，他是在解剖像他这种类型的“虚伪文人”。
夏目的自我反省意识是十分了得的，当然，这也是因为时代的变迁与自己生活的失败从而打磨出的敏感却锋利的“时代直觉”，这种直觉过于敏感，以致夏目一生中都在饱受“神经衰弱”的折磨与肠胃病的负担。这种时代的重压所带给夏目的强烈的刺激正是他文学创作的来源，他是不断在揭示自己的劣根性，他意识到自己身为普通文人身上所的各种复杂又可怜的情感，并用讽刺的语调嘲讽它们。
正是夏目漱石的这种“自虐性”的对自己精神深处的活体解剖，才使现代人敢于面对自己的各种矛盾与欲望。
夏目漱石也许不是最伟大的作家，但他绝对是最诚实的作家。他承认自己不是什么伟人，相反，他是那种拥有各种欲望的再懦弱再敏感再普通不过的文人罢了。
夏目漱石的一生活得并不轻松，但正是因为这样，时代才造就了如此伟大的批判现实主义小说家，只有在历史的矛盾对于个人思想的刺激才会催生真正的艺术品。这是时代的幸运，对于他本人来说，这却是不幸，但或许只有这样，才是他实现价值的唯一方式吧。
