《一个母亲的复仇》延续了印度电影常见的强烈戏剧冲突和对人物极致情感的表现，为突出戏剧效果不惜舍弃一定的合理性，多少有点主题先行的味道。饰演母亲的演员表演可圈可点，几场爆发戏极富感染力。音乐无疑是影片的出彩之处，除了那些表达人物心境的人声唱段之外，在重要情节点的渲染上，音乐写法独具特色。女儿被劫持伤害的一场戏，深夜空荡荡的街道上劫持车辆如同幽灵一般向前行驶，升格镜头下车声被隐去了，只留下音乐的呜咽和喘息。声音在其他段落很好地勾连了母亲和女儿之间微妙的情感变化，也为影片的戏剧性提供了强有力的支撑。
影片歌颂母爱的伟大，也提醒年轻女孩时刻注意可能遭遇的危险。母亲复仇成功给观众以慰藉，但法律无法带来全部的公正依然令人唏嘘。上帝也无法解决所有的问题，所以他制造了母亲，是为影片的点睛之笔。整个影片都给人一种压抑的感觉，在母亲复仇的时候感到的也不是畅快，把一个母亲逼到这个地步，有什么可高兴的呢，更何况现实比这要残忍万倍。最后女孩的一声妈妈，也是母亲的一种慰藉吧，自己所做的得到了最想要的回应。另外，希望女主演在天堂安好，你真的演得非常好，也特别漂亮。
这是继《调音师》之后，再一次让我们看到，宝莱坞作品越来越不依赖歌舞元素来强化本土特色了。歌舞此时不再是让异国观众出戏和填充空白的桥段，弱化了的音乐处理，反倒让观众更加集中了对剧情的关注，让我们看到了宝莱坞作品的国际化演进。总体上说这个影片故事上清晰简洁，是观众最爱看的复仇故事，以恶制恶、惩恶扬善。复仇的主使者选择了生理上的弱者、心理上的强者——母亲，用一种激进的复仇方式，展现强大的母爱。当然这样的世界观在感性的层面上是非常过瘾的，理性的角度，仍然是值得全世界和全社会探讨的问题
我想这不光是审查制度的问题，放在世界上任何一个国家和角落，我们都可以将这样的主题作为一个辩论题而不是真理。当然从犯罪悬疑的角度来说，这个电影并没有《调音师》来得过瘾，因为结果的必然性，观众少了猜测和参与的乐趣，自然也就少了一些对于此类影片的观影快感。而且复仇的过程相对来说还是比较简单，没有复杂的机关，没有周折的妙算，甚至连神探DK，在其中的作用也微乎其微，除了道德上的正义使者，他没有什么高明的侦探手段，更没有什么身手，让该有的亮点少了色彩，有些令人失望。再说说那个警察的角色，仍然没有什么作为，感觉除了最后那一点点正义之心，也没有什么本事了。
即便是复仇的主使者母亲，反映其智慧和手段的环节也少之又少，当然观众可能会说一个普通的中学教师、一位平凡的母亲当然不可能像侦探和特工一样，但是，影片故事的编排方式，让观众有了这样的期待，我们渴望看一场畅快淋漓，细思极恐的完美复仇，但结果却没有尽如人意，所以不免觉得可以再给力一些。当然一个好的故事的动机和架构，总是能让观众有观看它的欲望，从这个角度来说，一个母亲为了惨遭侵犯的非亲生女儿展开不计后果的灭杀式复仇，这一句话简介式的的剧情介绍，已经足以吸引我们去电影院为作品埋单了。
这部片子我有四分之一的时间是捂着眼睛的，因为害怕一些场面，这不掺杂情感，仅仅是因为我不能看那些暴力血腥的镜头。但是整部片子让我很震撼，都说一个体面人家的女孩子不会晚上九点以后还在路上闲逛，那么，这些路是为那些流氓修的吗，凭什么拿着体面人家的税，去给欺负体面人家姑娘的流氓修路呢，因为有母亲，所以即使子女在正义到不了的地方受了欺负，也一样会让这些欺负人的流氓付出代价，庆幸在一个安全的国家，庆幸自己有一个幸福的家庭，感恩。
哭的不行，我真的觉得妈妈演得超级棒，出了车祸那里手抖的那个程度，我一度觉得自己也要跟她一起抖，电影里有句话非常经典：神不是无处不在的，所以神创造了母亲。印度电影里都有些夸张成分在的，电影开始，我是有些怀疑，电影里的每一个人是不是处理事情都有些过激，老师平静一下不摔手机，女孩子拒绝人为其保留面子，男平静一下不觉得被激没面子就冲动，这些事根本就不会发生。电影里警察逮捕嫌疑人的做法让我感到纳闷，粗鲁的对待犯人真的不会被起诉吗，但是我仍旧觉得这个电影值得满分，哪怕有的地方不是很全，他敢拍，也敢播呀，赞赞赞。
