楷书笔法的流弊及楷书创作的传统误区简述：
楷书笔法相对与其他书体比较简单，容易上手，初学者初学楷书并没有太大问题，只是不要学的太久，由于楷书有上文中提到的几点流弊，几年后我们应该转入其他书体的学习，否则，花再多的时间，对楷书的学习也不会有明显效果。楷书的流弊是我们必须重视并克服的，我们可以通过学习其他书体来弥补，最好的选择篆书或隶书，然后再学行书或草书。楷书书写速度慢点。一字间，主要的点画、关键的部位书写速度较慢。字的板滞、轻浮与书写速度有关系。
楷书创作要走出上述三种传统模式误区：就要打破永字八法的紧箍，克服碑刻呆板痕迹的约束，把创作者的心态寓于书写节奏之中，才是楷书创新发展的途径。临摹范本多为碑刻作品，手书墨迹极少，以碑刻中的刻板痕迹为模式，制约了楷书的创新和发展。书法一旦经过刻工的手，不可避免的会带有刻制成分在内，使临摹者很难认清笔锋的映带痕迹，只能在间架结构中通过刀锋看笔锋，这样在临写、研习中，很容易使临摹者进入一种造作模式，因此，碑刻范本作品也制约了楷书创作者在创作中抒情达意的性情风格。
房弘毅楷书《王羲之用笔赋》欣赏：
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书者介绍：
房弘毅，着名硬笔书法家。中国书法家协会会员。1955年生于北京。自幼喜爱书法，涂鸦不断。曾在北京中国书画研究社附属学校和中国书画函授大学学习书法，渐有所得。
他曾临习诸多碑帖，终以欧阳询及隋唐楷书为发展目标。数年坚持，逐日明白。硬书兴起，即入其中。苦练钢笔字，组织搞活动。每因获奖沾沾自喜，又为出书幻想前程。汗泪同洒，苦乐俱荣。书有所获，人知德行。
书法和写字的区别及艺术发展的新阶段：
随着书法的发展，有很多人还在谈论书法是汉字书写艺术的命题。书法是独立于汉字的。书法不实用。所有的艺术都不实用。它们只在某些方面满足人们的精神需求。使书法实用就是把书法放在工具的位置，但书法不是工具。它被误解为一种工具，因为人们混淆了书写和书法这两个不同的概念。正是因为所谓书法家有意而自觉地混淆了这种关系，从而帮助浑水摸鱼，处处以我为中心，处处赞美自己的“人物”，否定别人的艺术。
书法艺术要想进入一个新的发展阶段，必须重新确立一分为二的发展基点。于是，借助新思想新观念，借助二十世纪的考古发现，也就成为历史发展的必然，在某种意义上说，名家书法是帖学的发展，民间书法是碑学的发展。名家书法与民间书法的对立统一，将以无比宽广的的包容性向人们提供丰富多彩的传统借鉴，促进书法艺术的多元发展，并且，将以无比强烈的反差性，激发各种艺术观念的冲撞，在冲撞中磨合，最后开创出一代新风。
