“队长,别开枪,是我……”
一句台词,唤醒一个传奇,解锁一段历史。提及陈佩斯,很多人都用“天才”来形容。
可这个天才,却在1998年演完《王爷与邮差》后,离开了春晚。
被封杀,还是另有隐情?这里头的道道可多着呢。
几年前,陈佩斯受邀接受杨澜采访。两人的谈话很有意思。
当谈到他的发展现状,杨澜不免疑惑,“一大班子演话剧,还不如一个人走穴,一场挣个几十万,也是很轻松的,所以您当时是怎么想的呢?”
陈佩斯听后没有表情,淡淡地说,“那挣完了干嘛呢?”
“买房买车啊!”
“买完了干嘛呢?多贵的车不也4个轱辘?房子也是一样,最终你睡哪儿啊?还不都是一张床?我因为腰疼,医生建议我不能睡软床,我现在一直睡那个硬床。”
钱、权、名,这些在现代人看来必不可少的物件,到了陈佩斯嘴里,却成了可有可无的东西。在他的一生中,究竟什么才是最重要的呢?
“人格”。
1973年,赋闲在家的陈佩斯,在田华的推荐下进了八一电影制片厂。
此时,他的父亲早已小有成就。“拍电影”这事,好像离他并不远。
19岁那年,陈佩斯和父亲参演了《瞧这一家子》。
傻不愣登又冒着二气的角色,在他身上竟被演得出神入化,当时很多观众都说,“他比他爹演的好。”
荧屏上的初次亮相,让他意识到了自己的闪光点。不过,拍电影虽好玩,但比起长年累月的专注,他更喜欢舞台上的灵光乍现。
1984年,陈佩斯和朱时茂搭档《吃面条》。没有台词,光靠神情表演,便征服了一波又一波的观众。
自此,陈佩斯开启新的喜剧模式,他逗乐观众的方式——很高级。
周星驰曾和他有过一面之缘。
短暂的接触,竟让他忍不住大发感慨,“陈佩斯在我心中就是巨人一样的形象。”
可巨人,也有不被看好的时候。
随着对小品事业的深挖,他越来越感受到创新的重要性。
1988年,在表演《狗娃与黑妞》时,陈佩斯提议用单机拍摄,提升舞台效果。可当时并未有这样的先例,导演驳回了。
此后,每当有新点子、新创意,大多都会无疾而终,小品里那些令人捧腹大笑的段子,也常会因“不合时宜”被删除。
“我觉得那不是一个创作的氛围,每个部门都在互相掣肘。”
当艺术掺杂了利益,作品也就不再纯粹。
1994年,一个偶然的机会,陈佩斯发现自己和朱时茂的小品,未经授权便在市场上兜售,发行人正是“中国国际电视总公司”。
既然是央视的子公司,他俩也不好闹得太难看。双方经过协商,此事也便不了了之。
可两年后,陈佩斯又在市场上发现了自己的小品集,发行人还是那个主。
这下他可火大了,明明早就和你沟通过,结果依旧挂羊头卖狗肉,哪有这样的道理?
就这样,陈佩斯和朱之茂将央视告上法庭,最终的判决结果是:央视赔偿陈佩斯和朱时茂33万元余。
当被问及后不后悔,他很坦然:
“我考虑过后果,我可以承担经济损失,但我就是受不了他们仗势欺人。我一定要发声,否则50年、100年后,我们的后代看到,会为我们现在的所作所为感到愤怒。我不喜欢战斗,但我这个人有点毛病,我喜欢较真。”
较真的后果是,他上不了春晚了。
没了经济来源,也断了地位名誉,陈佩斯和妻子在北京郊区包了座荒山,种果树、当农民,然后用攒的钱演话剧。
,一部耗尽全部家财的《托儿》被搬上舞台。并获得史无前例的成功,上座率高达95%。
人可以被“欺负”,可作品不会说谎。
,哈文代表央视邀请陈佩斯出山,他以事务繁忙为由婉拒。
他知道,如今的春晚早已没了当初的味道,与其苦苦挣扎,不如做自己喜欢的事。
眼见短视频火爆,陈佩斯又和儿子拍起了情景剧。
和现在的土味视频不同,他将目光聚焦日常,不拿残疾人开玩笑、不用荤段子做包袱,搞笑中透着哲理,笑声里藏着真挚。
这样的人,才是当之无愧的大明星。