《盗梦空间》是一部不能被错过的电影。这句话的意思就是说，你要在电影院里看才算看过。作为一部电影，构成它的所有元素都做到了教科书般的精准。它当然不是完美无缺，但也很难找出比它做得更好的──每个人的心目中都会有自己的标准，自古文无第一武无第二，谁比谁更好我们不去也无法争论，但毫无疑问，《盗梦空间》已经超越了一个大家公认的标准，进入了优秀的范畴。
分析诺兰的阶段创作便可知道，《盗梦空间》是连接传统、通往过去的一部电影，导演有意识去限制了一些特技的应用，以防观众的注意力会被分散耗掉。折叠的巴黎城市是够震撼，但震撼的不是天地重合的技术本身，而是类似场景会出现在一个人的梦里。如果把梦看作一种想象，那么它就永无止境，可以地老天荒。失重对打新颖巧妙，这一整段完全采用了搭景实拍，好似飘逸舞步，岂不知演员被折磨得好辛苦。
在好莱坞大片越来越倚重和依赖特技的今天，天灾人祸不断被制造出来，令人感到疲倦与绝望。诺兰却再一次定义了假与真，梦可以是假的，电影又是真的。电影是一种假的形式，可人类的梦又是真的。这是两个趋同的术语概念，在电影里面又被结合表现，不断进行混淆。大部分时间，你看到的都是梦，同时也是电影。所以，你只能跟着诺兰的讲解走，行进节奏完全在他的一手掌控当中。
《盗梦空间》影片由克里斯托弗·诺兰执导，莱昂纳多·迪卡普里奥，玛丽昂·歌迪亚等主演的电影。剧情游走于梦境与现实之间，被定义为“发生在意识结构内的当代动作科幻片”。影片讲述的是由莱昂纳多·迪卡普里奥扮演的造梦师，带领约瑟夫·高登-莱维特、艾伦·佩吉扮演的特工团队，进入他人梦境，从他人的潜意识中盗取机密，并重塑他人梦境的故事。可以说这是这是一场美轮美奂的视觉盛宴，亦是一部让人绞尽脑汁的烧脑大片。非线性叙事的电影手法在《盗梦空间》中得以最为契合剧情架构的呈现，环环相扣的多重梦境编制出了一张逻辑夯实的巨网，诺兰在这部作品中取巧之处在于每一个人都能看懂电影，而又感受不同，就如“一千个读者眼里有一千个哈姆雷特”。
无论是实践也美梦境也好，都要认清事实，理清思绪，意识看清本身。本片中男主为了能以及死去的老婆始终正在一路，诳骗本身不肯认清近况将老婆的投影始终幽禁正在自身的梦中。而她也恰是由于看没有清实际以及梦乡，终极选择了正在成亲怀念日上跳楼，心愿能从梦里醒来，但成果很显著不只没醒来，还对于男主构成了一万点戕害以及难以言表的自责心里，以至于男主正在梦中多次遭到老婆的投影的影响。
诺兰这一次构筑了一个梦的世界，且梦与梦间存在错综复杂的交错关系，有递进式的一层套一层，也有平行的相互跨越。片中，柯布在向艾里阿德妮介绍梦境常识和人类潜意识的一番对话，对于观众很容易产生共鸣感和代入感。确实，我们对于梦常常处于一种只记得中间状态，不知开始和结束的状态，不知道梦境中的场景来源于哪里。而同样的，在梦中，我们没有自主的思维和意识，就凭潜意识常常能构筑出一个稀奇古怪的世界和故事，直到醒来还或者回味，或者千方百计想去想起梦中发生了什么。这正是诺兰在片中表现其世界观的出色之处。
虽然在片尾我们终于看到了在两个半小时内牵动观众思绪的孩子的回眸笑靥，但持续旋转的陀螺依旧让人对这亦真亦幻的一切难以捉摸，这是否意味着这个始于现实的故事而最终在梦中回到了故事的原点？这几乎成为“庄周梦蝶”一般的叙事怪圈，在这个梦境迷宫中，每个人所得到的东西都不一样。简而言之，本片讲述了小李子要摆脱罪名，得实现一项“梦里做做梦的梦”这件事，也就是梦里的梦里的梦，当然如果不幸在第三层次的梦中死去会进入到第四层次，第四层次死去则进入迷失域，迷失域中不会认清此为梦中，需要找到金手指然后死亡方可回到现实。逻辑严密，情节精彩，相当的诺兰范儿~
