文章|微微
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《后汉书·列传·左周黄列传》有云：“盛名之下，其实难副”。这句话用在最近热播的都市女性剧《不完美的她》中，完全契合。
开局7.4的评分，还是在前三集因为多片段删减，而造成剧情不连贯的前提下。
随着剧情的推演，综合演员的演技及剧情的铺展，推测口碑及评分应该稳步上升。然而至此一直到大结局，评分却是一路走低。
在追完了整部剧集之后，特意去瞅了一眼评分，6.6分。
网友给的这个评分确实对得起这个剧情。不过这个剧情实在对不起周迅、赵雅芝、惠英红及金士杰这几位演技派所贡献的演技。
不论是剧中三位的女主演，还是其他配角演员，演技大部分都高光在线。
尤其是饰演穆莲生的小演员陈思诺，那一个个被迫懂事的瞬间，那一声声压抑着不发出声音的哭泣。就像在观众的眼睛里，狠狠地揉了一把洋葱。
演员演技没有问题，问题都出在令人费解的剧情上了。
穷追不舍的生父
家中30多年前的一场火，父亲李泽被烧成重伤，母亲林慧坐了的牢，而林绪之从孤儿院辗转到养母袁玲身边。
种种迹象表明，那场改变了三口之家人生轨迹的大火，与当年5岁的林绪之脱不了干系。
死里逃生的李泽，余生似乎也没有什么正经营生。每日顺着林慧无意间暴露的草蛇灰线，一路追查到林绪之的个人信息及住址。
看看这位父亲都对自己的女儿做了什么：邮寄她当年被磕掉的牙齿，死掉的小鸟，在门外张贴当年大火的报道。
种种所为，似乎旨在唤醒林绪之被尘封多年的记忆。而这一切，都是林慧为了保护女儿而极力隐瞒的。
除此以外，甚至不惜胁迫林慧拍摄视频，逼她承认林绪之就是当年纵火案的真凶。
而当年着火的时候，林绪之还是一个仅有5岁，远远不满18岁的孩子。这样的视频，除了在林绪之的心里阴影上填上浓重的一笔之外，也就是在她的人生中留下一点无足轻重的“黑料”。
一个5岁的小朋友，“无心之失”伤害了家人，她会受到怎样的法律惩罚或者群体道德谴责呢？
而这位一直被猜测是虐待狂的父亲，居然是林绪之的亲生父亲。他施暴的方式，就是没日没夜地拍摄奇怪照片来虐待妻女。
金士杰将李泽这个角色心理扭曲的阴鸷，演绎的淋漓尽致。每每看到他的时候，都会情不自禁的紧张起来。
李泽对女儿踪迹穷追不舍的目的，说的含含糊糊。当年虐待妻女的诱因，只是因为工作不顺导致的心理扭曲，也很难逻辑自洽。
就剧情而言，李泽这个角色，实在是过于莫名其妙。
乱入救世主田放
个人觉得田放这个角色，可有可无。这个角色，换做任何一个人，或者任何多个路人甲角色组成，也丝毫不影响剧情的发展。可他，偏偏在剧中以林绪之救世主的角色C位出道。
高山，一个与林绪之有着交情，对她诸多包容诸多帮助的闺蜜。而存在心理问题的林绪之，她无法与人亲近，甚至无法给与高山一个拥抱。
而转过身，就与相识没有多久，甚至对其没有多少好感的田放，在一个不知名的小酒馆里，天雷勾动地火，滚了床单。
再次回来之后，林绪之已经可以轻轻松松给与高山一个拥抱，真·塑料姐妹情。
不知道知道了这一切的高山，心里活动是不是这样子的。
养母袁玲多年以来，为林绪之付出的种种更甚于亲生女儿的爱护。亲生母亲为了保护孩子的心灵，冒名顶替去坐牢。穆莲生顶着一身的伤痛，却还想着要保护她的童稚孺慕之情。
这么多人所做的种种，都没能治愈林绪之无法与人亲近的心理创伤。只有经历与田放的旅馆一夜之后，林绪之突然被治愈，真是莫名其妙。
反复无常的穆静和无端异常的尚武
在剧中，有一个片段，是林绪之带着对白色连衣裙有恐惧情绪的穆莲生去看心理医生。
而心理医生说了一句意味深长的话，她说：“一般这种情况，需要先治愈那个问题更严重的大人。”
有些观众以为医生在暗喻林绪之是那个更需要治疗的虐待孩子的大人，还有一部分观众以为，这是导演跟编剧在暗指穆静与尚武这对生母与养父。
最初的穆静，一个人打几份工，她也是想要给穆莲生一个，跟其他双亲家庭孩子一样的成长环境。
而现实生活的不易与残忍，一点点摧毁了她要为穆莲生遮风挡雨的信念。她像个溺水的人，被生活压迫地快要无法呼吸。
直到遇到了尚武这根救命稻草，她便紧紧抓住，不敢放掉。
尚武对于穆莲生的虐待，一开始，她还是隐忍与轻微抵抗。慢慢地，她开始熟视无睹，直到最后，她开始助纣为虐。
穆莲生被带走之后，她首先担心的不是孩子的人身安全，而是万一先一步被警察找到，他们虐待孩子的行为，就会被曝光。
这样的一位母亲，在之后的剧情，突然就转变成了关心疼爱女儿，思念女儿，要把救命稻草尚武送进监狱的好妈妈，真是莫名其妙。
观众都知道穆静病了，长久的生活不易压完了她的脊梁，也摧毁了她的心理底线。
至于尚武，根据剧情推测，他有着一段不为人知的童年，大抵是不愉快的。从他不屑地斜睨穆静，说她也是个自私的母亲的时候。便可以知道，尚武童年的不愉快，大抵跟他的母亲脱不了干系。
这两个有着心理创伤的人，走到一起之后，即没有善待同样无辜的穆莲生，也没有抱团取暖。
而是各自以不堪的姿势将自己的不幸转嫁到更弱小者身上，然后互相攀咬，然后互相把对方送进大牢，然后戛然而止。
而到最后，这两个心理生了病的人只是受到了法律的惩罚。关于他们的病因，关于类似的病症如何去救赎与自我救赎，依旧不得而知。
编剧跟导演，确实是想要用心讲述一个关于家暴，虐待以及成长道路上治愈以及被治愈的故事。关于这一点，从片头的历史真实家暴事件的地域梳理图可以看出。
不过，他们确实没有讲好这个故事，既没有点出问题的症结所在，也没有给出更多的解决指引。剧中对于所有现实生活中可能遇到的问题只是隔靴搔痒。
就连既成事实的被治愈，也是用难以逻辑自洽这些点到即止的影射来解释，对于亟待缓解的现代弱势女性及孩童群体不易的现状而言，确实显得有些“为赋新词强说愁了”。
