说起书法家，很多人会认为这是一个虚名。把现在的书法家协会拥有会员名称的人称为书法家。不少人参加了几次书法国展或者一些较大型的书法比赛，获得了名次之后直接划分为书法家。这要是放在唐朝，恐怕都没有入门。所以现代意义的书法家已经不能和古代书法家们相提并论。
唐朝书法是我国第二次书法巅峰，第一次是魏晋时期的二王代表了我国书法最高峰。我们不拿书圣王羲之的水平来比拟，就拿唐朝的书法家来比拟。专业的书法家作品和业余爱好者的写字有什么不同。这一点很多行外人不太清楚，内行人不愿承认。
行书、草书等抒情较大的一类艺术高度我们也不拿出来比拟，用唐朝楷书结晶——柳公权的柳体。柳体没有纸本遗迹，我们看到的都是石碑刻，所以说难以看出情绪洒落在纸上的效果。柳公权的楷书以骨力为主，体型偏长，笔画向四面发射。柳体的撇画捺画都非常有特色。可以说柳公权集合他以前的所有楷书精华，是名副其实的书法大家。
业余毛笔字爱好者非常多，我们不拿普通人来比拟，因为显得比拟没有力度。拿著名的文学家胡适来比拟（或者郑板桥）。在民国时期，毛笔还是主流的书写工具。胡适虽然留学吸收了洋墨水的精华，但回国写字也离不开毛笔。他对毛笔字非常感兴趣，也非常努力学习过，但一直写不好。
书法家和业余爱好者，大约有这几方面区别：
一方面，书法家将汉字生命化，将笔墨纸砚研究得较为透彻。他们能视书法为生命的大部分。这一点是普通人、爱好者做不到的。
另一方面，业余爱好者对书法的“书”很懂，甚至达到了眼高手低的状态。但是他们不懂法！所以业余爱好者成就了一部分书匠，一部分丑书家，极少出现书法家。
再者，书法家们有天赋效果。他们用了99%的努力修炼法，感悟道，用1%的灵感创立了自己的书法风格。这一点很关键，也是千古真正书法家少的原因所在。
最后是书法家不仅仅是将书法当做一门技艺，而业余爱好者便是将书法作为一门擅长技艺。书法家集结文化于一体，他们有继承传统精华的耐力也有创新潮流的努力。
所以说柳公权能成为楷书四大家的巅峰人物，他可不是简简单单、随随便便写写就能获得此荣誉。在中国书法历史上，楷书大家总结起来也就4位特级大师“欧颜柳赵”。除了柳公权之外，其实另外的楷书大家，或者其他书体的书法大家都没离开上述的几个方面。
这么来看，你或许理解胡适为什么写不好书法。他在文学修养方面和其他与文化有关的方面都有较高的成就，但偏偏没有将书法发扬光大。这也和上述几个方面的反面有关系。胡适愿意付出生命的绝大部分的东西是文学，还有爱情。他不可能将精力倾向书法，所以更加难以有所高度。另外胡适的书法天赋确实一般，和我们普通人相差无几，甚至还不如大部分业余书法爱好者。
