傍晚，棱角分明的葡萄藤与轻舞飞扬的藤萝枝蔓在藤架长廊下切切私语。一本经济学与哲学手稿摆在石桌前，独具魅力的意识形态伴随着夕阳的倾落而溢出。此时，时光仿佛凝滞，在静谧如海的环境里，唯有藤叶和书页轻轻摩擦的沙沙声于长廊回响，仿佛夜以柔和的唇轻吻熟睡的孩童的时候不经意间发出的音……
Nocturne Op.9.2-肖邦
时光愀然远去，蓦然回首，已是物是人非。夜深人静时，一曲《降E大调夜曲》守着静谧的时光叹声别离，仿佛一丝回忆里略带淡淡的忧郁。精雕细琢的曲谱，恬静优美的旋律，决定了肖邦在这一刻注定是自我在情感上异化的。是的，肖邦对自己创作的曲的关系就是特殊环境下的异己的对象的关系，他在曲中抒发的情感愈发深沉，他愈被他倾入情感越多的作品所逼迫，他所创作的曲愈发成为他最不想直接面对的现实对象。
肖邦
感性的思考是建立在现实的基础上的。假设人没有对存在的事物发生强烈的渴望，也就不会对这种事物投入强烈的情感；同理，人的情感投入的愈发深沉，人愈发渴望得到理想的结果，人愈发无法直接去面对自己强烈渴望着的事物生产出的直接产物。《降E大调夜曲》的创作如无现实存在的基础，其作品也就不可能蕴藏着打动人心的饱满情感。1830年11月29日夜，肖邦的故乡——波兰发生一场起义运动。次日，华沙解放。然而尼古拉一世于1831年2月派陆军元帅И.И.季比奇－扎巴尔坎斯基率12万大军镇压起义。至1831年9月8日，华沙被攻陷，起义失败。《降E大调夜曲》是肖邦因故乡发生了战争而被迫离开故乡去巴黎的这段时期所创作的。那么作为一名失去故乡的流亡者，我想肖邦的内心应该是愤怒的、惶恐的，极度渴望故乡早日脱离战争阴影的。
波兰战争
与《降E大调夜曲》同时期创作的《C小调练习曲》（作品10号之12“革命”）是肖邦在1931年得知俄军入侵华沙并镇压起义运动后，悲愤之余写下的，我们从谱中不难看到肖邦极度激动的状态。然而，在夜曲当中，我能够触摸到的，是温和的、柔美的、浪漫的，恬静似水的，如大自然般静籁的，却始终夹杂着一缕莫可名状的惆怅。无法想象《降E大调夜曲》中所抒发的情感不是他最不想直接面对的现实对象。故而我宁愿信口《降E大调夜曲》是肖邦情感上发生了异化的产物。自然他在曲中抒发的情感愈发深沉，他所创作的曲愈发成为他最不想直接面对的现实对象。同时这种浓郁的情感也就愈发引起旁人共鸣，以至于达到其认为的绝对的理想之境界了。当然，我也是这么认为。
Nocturne Op. 9 No. 2Nocturne Op. 9 No. 2Olga Bordas;Olga Bordas-Nocturne Op. 9 No. 2
