当政治正确和米兔运动成为左右好莱坞新片的黄金法则时，围绕女性职场生存境遇的影片《爆炸新闻》（Bombshell）无疑意义良多。
影片根据真实故事改编而来，聚焦震惊全美的FOX新闻公司的性丑闻。加上三大女神，查理兹·塞隆、妮可·基德曼和玛格特·罗比联袂登场让这部影片还未上映就引发了巨大关注。舆论热点，重磅巨星，加上不错的导演和编剧，一手好牌的《爆炸新闻》打的并不算太好。
金球奖和奥斯卡上仅获得了表演类奖项的提名，最佳女主角和最佳女配角奖的提名更像是一种事后安慰，电影本身乏善可陈，叙事上的高光时刻都来自三位巨星自身所具有的光环属性。影片围绕三位在FOX新闻中身居不同地位的三位主播来展开叙事。
Megyn，顶级女主播，拥有超高的话语权和豁免权。能够在自己的节目上和竞选总统的人对着干。在外人面前，她就是FOX的形象代表，是具有女性话语权的少数派精英。
Gretchen，位居公司中层，选美冠军出身的她野心勃勃，贪恋权力，她企图建立性别联盟，对于自己的女性下属要求忠诚度和信任感。她喜欢以性别议题获取关注度，在整个新闻帝国体现自己的不同。
Kayla，刚进公司的小白鼠。原本是Gretchen的下属，但她远不满足于此，希望获得更多的机会，当上主播，能够传递自己的价值观。
三位不同年龄阶段，身居不同位置的女性唯一一次共处一室，是在那个象征地位和权力高度的电梯中。2楼是帝国权力的中心，机构的暴君Roger Ailes的办公室就在此层。
三人相继进入电梯，来自高层和中层的女主播眼看一位新人第一个按了2楼的按钮便敏锐地察觉到了一场“交易”的暗中进行。
电梯下滑带来失重感，让三人同时感到一阵眩晕。Megyn想要逃避、Gretchen感到愤怒、而Kayla想要讨好。最后，能够进入Roger办公室的人，被迫需要离开的人，以及不需要再次进去的人，分别有着不同的过去，更有着前程大不同的未来。
与其说《爆炸新闻》的主角是三位顶级女神，不如说是那位喜欢在办公室里，通过电话发号施令的男人Roger。整栋新闻大楼以二楼为中心，整个机构以Roger为核心，那些美丽的主播们被要求越穿越少，裙子越来越短。必要时，她们需要用身体交换权力，表达忠诚。
设置三位女性角色，一是想说明，无论女性居于何种地位，都逃不过以男性为权力结构建立起来的组织机构。局部上看，三位女性似乎凭借自己的付出获得了不同的收获，居于不同的位置。但如果从宏观和整体来看，三人不过是权力之下，性别牺牲品的一场象征性轮回而已。
Megyn和Kayla是服从后的两端，一个已经处于女性权力的天花板位置，一个正从底层一跃而上，狂突猛进往上层中心。而Gretchen是不服从和抵抗的后果。正常扳倒性别歧视的运营因她而起，但讽刺的是，要不然位居高层的Megyn从保持沉默到开口支援，Gretchen恐怕永远翻身之日。
Gretchen和Megyn是现实中的真实人物，影片的最有意思的地方并非结尾处的“拨乱反正”，而是影片黑屏之后，缓过神来的几段文字。
即FOX公司罕见地为遭受性骚扰的女性员工给予了赔偿，总共6000万美元中，Gretchen和Megyn两人就获得了超过4000万的补偿。与其说是赔偿金，不如看作是“封口费”。连赔偿的价格都体现了权力与位置的阶层差异，人人平等，性别平等其实遥不可及。《爆炸新闻》只能算是新闻，但一点都不“爆炸”。在论述这则“旧闻”时，导演和编剧加入了Kayla这一虚构的人物。
叙事杂乱，既无高潮也没反高潮的影片，仅有的几处亮点，一是三位女神的电梯同框，二就是Kayla遭遇Roger“骚扰”的一幕。
“高一点，再高点。”用裙子的高度来表达忠诚，用新鲜的肉体来换取诱人的权力。想要陪伴在“君王”之侧，需交出身体，最好能献出灵魂。
《爆炸新闻》处处都在隔靴搔痒，仅仅讲述了事情的经过，给出了一个天真烂漫的结尾，Kayla参与了揭露罪行的运动，像最好的朋友坦白，她终于有了面对自己的勇气，丢掉原本欲望的权力，抽身离开。临走之时，她帮助女同伴拿出了“袒露”性别倾向的合照，暗示对方勇敢做自己，无论是性别还是性取向都是应该得到尊重。
但虚构的Kayla的离开虽然能动情，但无法让人动心。这一切的想象都建立在甘愿平凡的反人性基础之上。真正的复杂人性体现在Gretchen和Megyn身上。掀起运动，誓死要发声的Gretchen签了保密协议，拿到了巨额赔款；而Megyn位居高位，事业更上一层楼。
《爆炸新闻》最恐怖和真实的地方在于揭露了女性为了权力而保持沉默，甚至相互欺压的真实情景。为Roger“猎艳”的是女性，好不容易通过展示身体而获得工作的主播们甚至愿意为Roger辩护。就连看上去像是英雄的Megyn也不过是趋利避害的“同谋”。
她们在男性的权力运行体制下获得了名誉和财富，她们根本无法成为“米兔”运动的推进者，她们更有可能成为既有权力的维护者。
要她们反抗男权，唯一的做法是让她因为男权而失去既有的地位，或者承诺她更高的位置，更多的财富，如果无一好处，那么她们绝对不是面对不公的反抗者，而是希望息事宁人，从中牟利的沉默的大多数。
这样看来，查尔斯·伦道夫作为《大空头》的编剧，显然更理解次贷危机的“吃人本质”，而对性别的奴役性则选择性无视。当然，你永远不会知道，他是真的因为性别局限无法参透，还是打心底里就想装聋作哑，交差了事了。
如果没有虚构的Kayla，《爆炸新闻》将会是一出彻头彻尾的悲剧。幸好现实的“冰山”正在松动。就在去年，“日本MeToo第一人”伊藤诗织终于获得了阶段性胜利。她四年前，起诉了性侵自己的原TBS记者山口敬之，这是日本首次有女性以公开具名的方式指控权势性侵。最终日本东京地方法院判决伊藤诗织胜诉，同时驳回山口控告伊藤侵犯名誉的起诉。
伊藤诗织伊藤诗织将此事写成了《黑箱：日本之耻》一书，她在书中写道：若始终保持缄默，它所姑息的恶果，就会如照镜子一样，反映在我们今后的人生中，反映在我们孩子的人生中。
