有时电影象极了人的命运，有的生来就顺风顺水，一降世就炸裂、爆红，比如现今票房飙至36.84亿的魔童哪吒；有的生就命途多舛，即便一再开启逆袭模式，总不能达到渴望的高度，比如年初的《白蛇：缘起》。
《白蛇：缘起》就是一混不吝的主。它在大片林立的春节档逆势杀入，几次遇冷，又几次飙升，最终在一片形势大好声中突然选择自杀式下线，让票房终结在4.3亿上。
更没想到的是，8月初，在《哪吒》已变异成大Boss的当口，《白蛇》又上线了，这是要蹭热度，还是要找虐？——《白蛇》的这一波操作好“妖娆”哦。
平心而论，若不以票房论英雄的话，《白蛇》和《哪吒》在技术与艺术性上差别是不大的，而在故事上，前者甚至要比后者高出不止一头。
下面主要讲讲《白蛇：缘起》的故事与叙述。
01：编剧不是瞎掰
初看《白蛇》很容易忽略片头“白蛇”旁边的“缘起”两个小字。
故事梗概大略这样：小白去皇宫刺杀太阴真人，失败，被许宣救下。失忆的小白不仅在许宣的帮助下找回了记忆，并且成功爱上了他。当得知小白是妖之后，许宣义无反顾地也做了一个小妖，最后为救小白牺牲了自己。
——是不是和我们的“阅读期待”不同？
我们首先看到了一个不一样的许仙。那个叫阿宣的男主是个不称职的捕蛇人，开朗、洒脱，兴趣广泛、用情专一，乐于助人、甘于牺牲。显然不是断桥边上那个特喜欢被动的小官人。
再看大反派，不见了法海大和尚，取代他的是一个叫太阴真人的道士。这个僵尸太监版国师练一种邪门的“吸魂大法”，专门与蛇为敌，捉蛇以吸取灵气。
以为遇到了胡编瞎掰的编剧？错。从这个片子里恰恰可以看出编剧是动了一番心思，下了一番工夫的——我们要把重心放在“缘起”上——原来这个故事是讲“因缘”的，是白娘子和许仙的前世故事，是“白蛇前传”，是500年后白蛇传之杭州站的番外篇。
这个前世故事设定在晚唐，永州。
永州，立刻让我们想起柳宗元的《捕蛇者说》。没错，编剧正是拿《捕蛇者说》当了故事背景板——话说，在永州城外，有一个捕蛇村，一群穷苦百姓迫于压力，为皇帝的国师捕蛇。这其中就有一个快乐的年轻人阿宣。
白蛇传之永州站的故事以此展开，立得住，没毛病。
不仅如此，捕蛇村更是整个故事矛盾交织处。在这里，阿宣救下了小白，国师派人来抓刺客，“蛇族”与国师的军队大战，阿宣为救小白牺牲……这种设定可信，并且使矛盾冲突集中，便于叙事。这是第一点。
第二点，这个前世故事的内核是“白蛇寻前缘”，这是编剧从“白蛇报恩”的传说中获得的灵感。
白蛇报恩在民间故事里是存在的。悦华看过一个民间传说，讲许仙小时候遇到神仙卖汤圆。别人都要大汤圆，许仙偏要小汤圆。小汤圆可是仙丹呐——结果一颗小汤圆滚进河里，被河里的甲鱼精和白蛇精发现，一番争抢，白蛇精取得胜利。所以白蛇要报恩，法海要寻仇——法海就是前世的甲鱼精……
当然，编剧没用这个前世故事。为什么呢？因为这是单纯的报恩，很功利，没办法让人在情缘上做文章。
编剧用的是我们的“童年剧”《新白娘子传奇》里的故事。
与《新白》在“阿哈哈”中完成救小蛇不同，在电影中，阿宣救助小白，不是一次，而是三次，第三次更是付出生命的代价。如果没有爱情，单纯同情，阿宣怎么可能以死相救？所以这就把“白蛇报恩”的旧传说演绎成了前世今生情缘不变的新传奇了。
《哪吒之魔童降世》也写了一个前世的故事，恍惚觉得编剧的灵感来自藏传佛教的“转世灵童”，只不过在“灵珠”之外多了个“魔丸”。阴错阳差，本该成为灵珠英雄的哪吒结果却变成了“魔王”，面对不公的命运，哪吒选择了逆天改命。
可以说两者的故事模式有相似之处。《白蛇》是前传，《哪吒》也是。我们看不见哪吒闹海的经典情节，是因为电影还不到哪吒重塑身体就结束了。两个故事原型差别不大，都符合逻辑，差别在叙述上。
02：两种叙事风格
《白蛇》的叙事传统，中规中矩。
《白蛇》采用的是倒叙的方式。在阿宣为小白牺牲的500年后，小白修仙又一次失败。她去探究原因，终于从珠钗中开启了一段封存的几乎忘却了的记忆。然后大部分篇幅是讲500年前她遇到阿宣的经历。最后她决定去寻找阿宣。
叙事线索清晰，主要两条线，一是“蛇族复仇”，一是“太阴真人施虐”。剧情用一句话就可以概括：许宣三救小白。第一次在捕蛇村边相救，两人相识；第二次在镇妖塔下相救，两人相爱；第三次在“天罗阵”中相救，两人相离。
而且剧情步步推进，最终“蛇族”与“人族”（如果邪恶的太阴道士一方算人的话）两条线在捕蛇村边交汇，剧情通过终极大战达到了顶点。
更重要的是，《白蛇》几乎没有游离在情节线外的细节。悦华认为《白蛇》中最魔幻最吸睛最拿人的不是终极大战，而是封存了N多细节的宝青坊故事。
宝青坊是为妖族锻造法器的地方，主人是一只双面狐狸。屋里四面壁立的储物格，上下翻动旋转门，在空中飘动的流水线都很魔幻。当然，妖娆的双面狐狸，吸精的小妖精，傻呵呵油兮兮的和尚头，这些人物塑造的也很传神。
编导厉害的地方不仅是创造了一个像宫崎骏的“油屋”一样的神奇存在，他们还将宝青坊融入到了《白蛇》的情节线中去了，这使宝青坊故事服务于主体故事。
——白蛇和阿宣为什么去宝青坊？因为白蛇的珠钗是宝青坊改造的法器。
——阿宣为什么第二次去宝青坊？因为他为了和小白在一起，去求双面狐狸把他改造成妖。
宝青坊故事就这样亮晶晶地进入了白蛇故事，就象玉器上镶嵌了一颗宝石。
《哪吒》采用了另一种叙事策略，看起来更现代。
叙事主线就是哪吒的成长。在这个过程中，哪吒同师父、父母、小伙伴、海夜叉、敖丙发生了各种各样的矛盾冲突。
感觉与《白蛇》的线性叙事不同，《哪吒》更倾向于由一点（哪吒）出发，发散性地关联到其他人物。
当然这和故事与表达的单纯与复杂有关。——《白蛇》主题是爱情，人物关系相对单纯；《哪吒》是成长，人物多，关系相对复杂。
正因为如此，《哪吒》在叙事上充满了难度，而辐射式的结构又隐隐为编导挖下了一个坑，弄不好，很容易就会掉进像段子合集《十万个冷笑话》那样的坑里。
而《哪吒》充满了段子，每一个段子都会引起我们长时间的大笑，可是，这些段子似乎难以形成一个合力，以表达成长的主题，所以当走出影院的那一刻，我们很难将那种片段合成为一个整体以表达自己的整体感受。
这，说明什么？
最后，悦华能做的就是小结一下——悦华认为，魔童哪吒要想走更远的话，必须抛去为段子而段子的做法，像《白蛇》一样，让段子变成整体中不可分割的一部分。
比较《白蛇》与《哪吒》的故事与叙事，目的是让中国动漫走得更远一点。仅此而已。
