中山篆飘逸，古雅，很多书友都喜欢，但临摹，创作难度很大，喜欢中山篆的书友可以参考一下此书，助你快速掌握中山篆。
定州八景之一，众春园庶。
众春园位于定州城内东北隅，宋太宗时(976--997年)，由中山太守李昭亮建。当时潴水为塘，广达百余亩，植有杨柳万株，花草繁茂，亭榭古雅。每到初春盛夏，波光粼粼，垂柳袅袅，风光绮丽。后来经年历久，日渐荒废。韩琦任知定州，将遗迹扩大兴修。庆历八年(1048年)，筑长堤，建门于西南角，取“偕众同春”之意，故名为“众春园”。
深夜，一灯如豆。
——临水而筑的古雅阁楼，此刻被点缀的灯火通明、犹如白昼。
萧少白此刻却伫立在大街上，一双炯炯有神的眸子正紧紧的盯着对岸阁楼上的那一抹倩影。
微风拂过，夜风吹起了她那紫色丝锻般的长裙，长裙被风吹的起了褶皱，贴着她诱人的身躯，瞬间勾勒出了她那仿若无骨的身段，腰肢摇曳间，脚步如莲，她的一静一动中无不透着魅惑众生的魔力。
——萧少白看着阁楼中的女人，心却也似在此时颤了颤，奇怪的是，她并未发觉他的注视，他也好似非常不愿被她发觉。
随着一声叹息，萧少白的人此刻已完全融入黑夜之中，他蓦然转身离去，竟似带着某种不可一世的决绝，只是他眼底不经意间流露出的痛苦和不舍，却在此时出卖了他神情中的决绝。
——莫非他们曾是旧识？抑或是他们之间曾有一段无法向外人提及的过往？
夜色更深了，天空霹雳之声骤响，几道闪电划过夜空，大街上此时却早已空无一人。
（2）
静寂无声的夜晚，一个十八九岁的少年漫步在这条青石大街上，他的脚步即轻又窄，每走一步都似经过量尺量过一般，规律且飘逸！
——只是他的心此刻却是一片冰凉，他本是个骄傲的人，他也本该是个高高在上的人，只因他是‘名剑山庄’萧老爷子唯一的独子，他当然就是萧少白！
——即便你没有听过萧少白这个名字，也该听过‘名剑山庄’萧老爷子有个剑法精绝的独子！华山之巅上，他曾以一人之力挫当世六大剑法一流的六剑客，也就是那一战后，他声名鹊起，成为了一代年轻人心目中人人崇拜的大侠客！那一年，他才十六岁！
——少年成名，岂非本就是每个年轻人梦寐以求的事？
天下十大行书之苏轼《黄州寒食帖》，《寒食帖》又名《黄州寒食诗帖》或《黄州寒食帖》。是苏轼撰诗并书，墨迹素笺本，横34.2厘米，纵18.9厘米，行书十七行，129字，现藏台北故宫博物院。
那时苏轼被贬黄州第三年的寒食节作了二首五言诗：
“自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。暗中偷负去，夜半真有力，何殊病少年，病起须已白。”；
“春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起。”
此帖是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的 人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感 而出的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。
《寒食诗帖》在书法史上影响很大， 被称为“天下第三行书”，也是苏轼书法作品中的上乘。正如黄庭坚在此诗后所跋：“此书兼颜鲁公，杨少师， 李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。
苏轼，1037-1101年，字子瞻，号东城居士，眉山（今属四川）人。他和他的父亲苏洵、弟弟苏辙以诗文称著于世，世称“三苏”。
他能书能画。他的书法从“二王”、颜真卿、柳公权、褚遂良、徐浩、李北海、杨凝式各家吸取营养，在继承传统的基础上努力革新。
他讲自己书法时说：“作字之法，识浅见狭学不足，三者终不能尽妙，我则心目手俱得之矣。”
他讲他的书法艺术创作过程时说：“我书意造本无法，点画信手烦推求。”
他重在写“意”，寄情于“信手”所书之点画。他在书法艺术革新上勇于走自己的路，不怕别人非议。
他还理直气壮地说：“短长肥瘦各有度，玉环飞燕谁敢憎。”
他说：“余书如绵裹铁。”
上面这些话，从字面上看，可以看出他很自信，也很自负，对自己书法颇得意。但他不是不知道自己短处的自大狂，他是能用自己长处去弥补短处的优秀艺术家。
他给弟弟的一首诗中写道：“吾虽不善书，晓书莫如我。苟能通其意，常谓不学可。”
他在对书法艺术深刻理解的基础上用传统技法去进行书法艺术创造，在书法艺术创造中去丰富和发展传统技法，不是简单机械地去模古。
书法其所以能成为与绘画、文学、雕塑、音乐、舞蹈并列的艺术，就是因为它也是具有时代特点、个性特征和抒情性的。如果缺少这些，就不能称其为书艺。人们不满足于印刷字，鄙弃“馆阁体”，就因这些东西没有生气，没有个性。苏东坡的艺术见解的确高人一筹，他人“莫如”。为了在书法艺术上走自己的路，他在执笔方法上运用异于常人的特殊方法，象今天用钢笔写字那样。别人讥笑他“用笔不合古法”，“作戈多成病笔”，“腕著而笔卧，故左秀而右枯”，他理也不理。
除此之外，他还注意了书写工具的改革。据说他中年爱用宣城诸葛丰鸡毛笔，笔画写得稍肥壮。由于他传统功底厚，艺术修养全面，书法艺术见解高，勇于革新，胆敢独创，所以在书法上取得了较大的成就。
其代表作有《天际乌云帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《春帖子词》《爱酒诗》、《寒食诗》、《蜀中诗》、《醉翁亭记》等。
对苏东坡的书法，苏门四学士之一的黄庭坚分析得十分具体。他说：“东坡道人少日学兰亭，故其书姿媚似徐季海。至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦劲似柳诚悬。中岁喜学颜鲁公、杨风子书，其合处不减李北海。至于笔圆而韵胜，挟以文章妙天下，忠义贯日月之气，本朝善书，自当推为第一。”（《山谷题跋》）
“韵胜”、气贯，确是他书法的最大特点。
后世对苏东坡书法也评价很高。元赵孟说：“东坡书如老熊当道，百兽畏伏。”
明代王世贞说他：“书法匀稳妍妙，风神在披拂间。”
说他所写《醉翁亭记》“结法遒美，气韵生动，极有旭素屋漏痕意”；
《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》，“不惟以古雅胜，且姿态百出，而结构紧密，无笔失操纵”。
明董其昌盛赞他的《赤壁赋》“全用正锋，是坡公之兰亭也。每波画尽处，隐隐有聚墨痕如黍米珠。嗟乎，世人且不知有笔法，况墨法乎”。
清王文治有论书绝句赞美苏东坡的书法道：“坡翁奇气本超伦，挥洒纵横欲绝尘。直到晚年师北海，更于平淡见天真”。
苏东坡是诗人、画家。在书法上他讲究笔法、墨法，采用卧笔、聚墨等技法，把绘画上用笔用墨的技法试用于书法，这也是他的匠心独运吧。
他的书法体现了“妙在藏锋”、“淳古道劲”、“体度庄安，气象雍裕”、“藏巧于拙”、“姿态横生”的特点，“笔势欹倾而神气横溢”（吴秆《苏氏一门书法跋》）是优秀的书法艺术珍品。他的书论、革新精神更值得我们继承和借鉴。
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