《刘庆邦短篇小说选》是一本由刘庆邦著作，作家出版社出版的平装图书，本书定价：25.00元，页数：304，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。
《刘庆邦短篇小说选》读后感(一)：总感觉缺点啥
生在豫东、沈丘的刘大爷好像没有太多方言的作品。
他们每个人都装有一肚子女人的故事，而且津津乐道。矿工们常年在沉闷、阴暗的坑道里劳作，对于他们来说，最值得珍爱的莫过于女人，而最可恨的是，当他们在地底下挥洒汗水时，人家在地面勾引他们的老婆，说实在的，谁都有这个担心。因此，他们对这方面的事特别敏感，特别关注。哪个灯房姑娘品行不端，谁家老婆偷汉，某干部是玩弄女性的老手，镇上那个“白母猪”最近涨价了，等等，每天都有新鲜的话题，而且谈起来兴高采烈，一阵阵发笑。
《刘庆邦短篇小说选》读后感(二)：短篇王的短篇经典
第一次读刘老师的书，是还在读研的时候，当时一种奇怪的感觉，这样一些日常的生活中的小事，也能写成小说，而且还写得这么好看，文笔这么美。
从此后开始到图书馆借刘老师的书看，真是越看越上瘾，后来把他出的所有的书都看完了，连一些评论他的作品的评论集也看完了。从此迷上了刘老师的东西，尤其是他的中短篇小说。
刘老师的中短篇小说一直是获奖热点，获得过鲁迅文学奖、老舍文学奖等大小奖项二十多项，是有名的获奖专业户。
他的短篇小说炉火纯青，语言风格承自沈从文、汪曾祺、林斤谰等短篇名家，恬淡、平和中传达出意蕴，耐人咀嚼。
这本书是很多当代名家对他的短篇小说的点评的结集，有他的作品，也有很多名家的点评，喜欢文学的很值得一读。
刘老师在圈子里名气很大，但在圈外很多读者还不是很了解，我曾把他的作品推荐给身边的很多学文学专业的硕士、博士，这些原来不是很熟悉刘老师的，后来都成了刘老师的粉丝。也希望有更多的人认识刘老师！
《刘庆邦短篇小说选》读后感(三)：随笔二则
1 对当代小说没好感好多年了，尤其农村题材的二狗子的婆姨之类的，充满了恶劣的印象。故事情节不吸引我，语言也太粗糙。但刘庆邦给我的印象一直不错，他的风格比较抒情，语言细腻，是我喜欢看的类型。 《手艺》写了一个会锔碗的老头。写他晚年生活，“他家房侧有一片竹林，竹林的竹子长得很不错……竹雀在林中叫，一阵风吹来，风也在竹林叶间叫。”“春来时，满园的梨花如雪，落在地上花瓣也如雪……在天气不热不冷的情况下，他还喜欢在梨园里过夜。躺在床上，他能闻见花的香气或梨子的香气。” 全本书我印象最深的就是这梨子的香气。这是汪曾祺抒情风格的延续，符合汪曾祺的思想，要让读者感受到“生活的欢乐”，尽管生活有时不欢乐。 其他的小说里，细节也非常多，织布的细节，纳鞋底的细节，蜜蜂采蜜的细节，使小说细节显得很饱满，也很有生活气息，抒情气息。 我提醒自己，写小说，一定要细心观察生活，二是写的时候，别忘了抒情气氛。 即使是写煤矿的生活，写那些很现实很尖锐的东西，没有这些优美的质素的时候，他的语言风格我也不烦，他仍然是注重写细节，写形象，不空，不玄，不飘，能感到他那颗谦和的，平静，真诚的心。心不粗糙，写得文字就耐读，事物的发展就有节奏，人物的面貌，就不是草草带过，整篇小说就不粗糙。 这本也选了几篇他写的城市生活内容的小说，我看都不太好。他生在农村，有是个偏文弱的人，即使进城的年代超过了他在乡村的时间，写的仍没有乡村鲜活，不动人。 2
《刘庆邦短篇小说选》是点评本，后面的点评我也非常喜欢看。任何一种事物的规律写出来都是美的，写作技巧也不例外，即使是一个没有写作想法的人。而且我在这些方面十分欠缺，没有经过任何训练，当年的自考课程几十门课，全是死记硬背没有走心。 李洁非的《虚写之致》看了几遍。写到虚写。“所谓‘虚写’，便是回避，避实就虚——有此一事，偏不直铺直陈，点到即止，而转述其他，为什么呢？这是文章之道，‘情动于中，而形于言’，这是《毛诗序》里的一句话，文章的基本道理基本都在里面。文学不是说事，把话直截了当说出来……比之于让人接受一个道理，更重要的是从情感上打动人，与世间万物同悲喜。这就叫“情动于中”，然而，这个情却不会自己跑到读者心里，因此必须‘行于言’，这就是融化为语言艺术的表现方法。语言的艺术方法丰繁多样，约而扩之，则不出‘形象化’三字。” 就是说，不要直接讲道理，要通过尽量要通过描绘人物形象，景物，气氛来使读者“进入”到小说中去，身临其境…… 下文谈到了“赋比兴”，我的基本功实在太差，这么基本的东西也得琢磨一会儿。“赋比”全都能理解，唯有兴还差一些。“兴者，先言他物以引起所咏之词也”。查了下，“风雨凄凄，鸡鸣胶胶，风雨如晦，鸡鸣不已”，这种兴起到是渲染气氛的作用，但是，也有的，“兴”没有这样的作用，“交交黄鸟，止于棘，止于楚，止于桑。”与下文子车家的儿子给秦穆公殉葬没有直接关系”。这种情况，“起到了提示渲染一种气氛，帮我们完成从日常生活到诗歌欣赏的过度作用”。 那就是说，有的时候，需要描写一些美好的具体的事物，把读者吸引过来，进入到一个美好的艺术世界里…… “比兴”手法都属于虚写。“思想感情要是真的，但是，表现起来，要学会虚写。这个虚字，实际上讲的就是小说对于叙事要有种种技巧上的闪转腾挪，和形式的机变。”
《刘庆邦短篇小说选》读后感(四)：刘庆邦《走窑汉》
刘庆邦的短篇小说最大的特点就是：好看。既然“好看”，那就说明他的故事讲得引人入胜。
刘庆邦的短篇可以说是呈现两种不同的面貌。一种如《走窑汉》《血劲》，写的是地下，煤窖的黑暗世界，风格冷冽干脆；一种如《鞋》《外衣》，写的是地上，乡土的人情世界，风格温润美丽。
《走窑汉》发表于1985年，可说是刘庆邦的成名作。我觉得，这个小说把短篇小说的能量发挥到了极大的限度。
这是一个复仇的故事。
马海州的妻子小蛾被矿工队长张清玷污了，马海州用刀子刺伤张清的胸膛，获罪入狱，在狱中救人立功，提前释放，回到矿场。
这是小说叙述过程中的回忆交代，是这个复仇故事的原因。小说的开始是，已经出狱后的马海州同张清一起下井。看他是怎样复仇的。
在下矿井劳作时，马海州时时跟着张清，也不说话，甩都甩不掉。他身上总是带着一把刀子，不时拿出来把玩。他的复仇，不动声色，却光明正大，用这种持久的威胁来摧垮张清。下了班也是，马海州和小蛾一起跟着张清。每天都在张清的楼下喊：“张书记。”他喊一句，她喊一句。在一次下矿井工作时，张清的场子塌了，他被活埋，在他附近的马海州却是奋力地把他救出来。张清以为有和解的希望，就拿酒到马海州家酬谢，马海州不让进门，又叫小蛾过来，小蛾把张清带过来的酒直接从门里扔到门外，酒瓶全碎。那天晚上，马海州和小蛾来到张清家，马海州拿一个薄铁片在张清脸前，张清就是趁马海州不在家用那种铁片开了他家门玷污了小蛾。
在这个，没有任何肢体冲突的复仇过程中，马海州施加在张清身上的都是精神的重压，张清终于在这个晚上，疯掉了，也可以说是，被逼疯了。几天后张清跳窖自杀。也是在同一天，小蛾跳楼自杀。
人物有丰厚的可解读性。
首先来看小蛾。她被张清玷污后，决意要自杀的，但是丈夫马海州刺伤张清被抓走时说：“田小蛾，不许你死！”然后，小蛾经受了诸多的羞辱，比如被人扔瓦块，门上被挂破鞋。她都忍下来。丈夫马海州在狱中时，她辛苦种地，收获比别人多的粮食。“这个女人身上的补丁越来越多，人也越来越瘦了。”——清苦的生活。原来她都把钱积攒起来，马海州出狱，她给他一个砖头似的布包,里面是大大小小的票子。马海州并不稀罕这钱，冷冷地说：“我以为你早不在人世了呢。”从此，马海州对小蛾，是一种爱恨交加的态度。爱，就是最开始那种浓烈的爱情，挥不走的爱；恨，因她是被玷污之人，这是他心头抹不去的阴影。于是，小蛾就成了他，爱愈深恨愈浓的心结。而小蛾，就这样承受着，那炽热的爱，和浓烈的恨。这些扭曲了的爱和恨。他帮着丈夫马海州复仇。张清跳窖自杀，小蛾随即也跳楼自杀。——如此丰满的人物形象，她身上的人性能量，也只有小说可以字字珠玑地刻画，一旦用具体词汇来形容，就毫无分量了。
小说的结尾，也就是最后一段，马海州听到小蛾跳楼自杀的消息时，是这样的：
“马海州呼地站起来……可是，他又坐下了。”
——无疑是经典有力的结尾。故事讲完，戛然而止，冷静干脆。人物性格心理得到照应和超越。
来看怎样的照应。小说里写了几笔马海州从前的状态：那些天，不到临下井的前一刻，马海州绝不离开妻子，匆匆离去，往往半道上又匆匆返回。那时候，“他们幸福得差不多每天都要落泪”。说明马海州从前是柔肠百转的一个汉子。妻子小蛾遭玷污，他入狱。出来之后，必定不再是从前的他。他一心想的，就是复仇。他的复仇，不是对敌人肉体上的伤害，而是精神上的折磨。他在这复仇过程中表现出来的冷静、耐心、执着、果断都让人钦佩到感动。小说还写了一个细节，一个工友家里失火，什么都烧没了。马海州二话没说，一把甩给工友两百块钱。他的慷慨，仗义，又是让人钦佩的。于是，在这样一个可以称得上是侠骨柔肠的汉子身上，他要做的事情却是复仇，是把一个人逼死。他心里装着的，是再也无法找回的爱情，是满满的恨。这个人物，也让人心生同情和心疼了。
再来看结尾，小蛾死了，“马海州呼地站起来……可是，他又坐下了。”——再多的阐释，都不及这几个字的力量。
二零一二年六月二十五日
《走窑汉》，选自《刘庆邦短篇小说选》，作家出版社1月第一版第一次印刷。
《刘庆邦短篇小说选》读后感(五)：短篇王=重视关节技的太极拳
知道刘庆邦是通过王安忆——我对王安忆很满意的一点就是她对与她同代的作家的点评里，史铁生、张承志总是名列前茅。看了她转述的刘庆邦的小说《玉字》，我觉得很有必要读一读这位作家——其实这故事非常像我以前最早解除心理学时看到过的一则故事，说的是两个盗贼联手作案无数，警方根本无法破案。后来心理学家出了个主意，让各新闻媒体在播报他俩犯罪时刻意崇拜其中一位而嘲笑另一位，结果几周后，那位被媒体故意奚落的一位在单干时被活捉了，而他的搭档早就死在他的妒火之下。而刘庆邦的小说比这个故事更加惊心动魄，因为它的背景变成了男权气息沉重的华北平原，因为它染上了复仇色彩——而且是女性复仇。写到这里我不得不把这小说和王安忆的《姊妹行》并提了，它们都展现了北方汉族女子令人惊叹的那种坚韧倔烈。我承认在现实生活中，这份厚重会被一口口痰、一声声骂娘稀释，直到最后还原成粗俗的附属品，就像包租婆那样成为一个不令人厌但也很难使人敬的角色，而这对于张承志的理解者如我是不能接受的，但在小说中，叙事的限制使得这一切世俗化因素都消失了，干净纯粹的玉字保留了——或者说是被创造出来了。
我以为作家出版社的这本《刘庆邦短篇小说选（点评本）》里作品相当有质量，但有质量的点评却少多了。一个显而易见的事实就是，像《到处都很干净》这样一篇分明反映“三年‘自然’灾害”的小说，作家由于体制的缘故不敢明说，而那起劲的评论家居然也同样不明说，最可气的是又装出一副“你懂得我想说啥？可我还是不说了”的欠扁姿势。
刘庆邦出身农村，又在煤矿里干过，自然这两方面，尤其是两者的交集为他提供了最多的素材、成就了他最好的作品（如标志性的杰作《走窑汉》）。我觉得刘庆邦似乎特别擅长、也无惧于写北方汉族中国农村人的性。我深深惊讶于其在婚后的开放：这还是自诩为华夏正宗的后人么？孔孟之道都死哪儿去了？真的是从“安史之乱”以后河北藩镇割据开始那片土地就开始了“非汉化”么？固然《梅妞放羊》写的是性意识的觉醒而且很美，但其他就未必了。如果说《到处都很干净》中把性用来交换活命下去的粮食还可以理解的话，那么《冲喜》里公公的爬灰呢？尤其是《双炮》这样一篇从标题就有强烈性暗示的小说中，双胞胎哥哥的妻子为了尝尝双胞胎弟弟的滋味儿而撺掇丈夫冒充弟弟睡了弟媳呢？其实未必都是北方中国汉族农村里的性，刘庆邦也写了一些北方汉族中国城市的性（如《人事》、《丹青索》），同样充满了这种随意——尤其值得注意的是，在那些写北方汉族中国农村随意的性的时候，刘庆邦还保留着“一篇写一件”的密度，而到了写北方汉族中国城市随意的性的时候，这个密度就大大增加了，如《人事》一篇，就一篇写了好几件。这到底是市场经济带来的还是有其传承还是兼而有之，我还难以作出判断。
我曾在读完李锐《厚土》和《无风之树》后感叹吕梁人在性上的混乱，但那都是为生活所逼，但到这里我想要再表达的意思已经脱离了对刘庆邦小说的评价：我深切地知道了真的，所谓“中国”所谓“汉族”并不是什么“文化认同”的统一体，而根本就是运用历史拼凑起来的而已。
鉴于矿工大多是从农民中征集，所以身上自然不乏农民本色，而在进入了城市（像这样因矿而起的资源型城市在中国不计其数）后，这种身份转换带来的纠葛自然涌现，最突出的就是其与在农村时定亲姑娘——自然还是个农民——的婚约是否还要执行，因为中国严苛的城乡二元户籍制度开始探出了它狰狞的爪子：国家只是把男劳力调进了城市（准确地说是未来的城市），却拒绝调进其妻子。《鞋》和《西风芦花》两篇可以看做是同一个故事从女男双方各自叙述的版本。这两篇无论哪一篇，我都觉得比莫言《白狗秋千架》要好。《走窑汉》这个阴狠的故事讲到底也是这样的底色。然后才是文化差异带来的或悲或喜冲突。刘庆邦的特点是他在描写这类冲突时，不在理的一方往往不是还停留在农村的女方，反倒是进了城的男方。《信》里的妻子之所以对初恋情人的情书还念念忘怀并不是还念旧情，而是那给她一种被放在心上的感觉——谁规定了农村姑娘就不需要情感上的呵护？《外衣》里的丈夫在圆房一事上的无能——不是性能力的无能，而是对女性心理把握的无能，而这种无能又来自于可笑的城市教育。
中国诸多资源型城市大多具有相同的兴衰史，就是六个字：因矿兴，因矿败。 但这显然是一个太笼统的、类似于“纳粹集中营屠杀了六百万犹太人”式的描述，其中的苦痛，尤其是其给那些矿工带来的苦痛却无人关心。所幸刘庆邦为我们掀起了这一角。《美发》一篇从染发这个细节引出了下岗矿工（之所以下岗是因为私人小煤窑，使得原来预期产量七十年的国家大矿不到二十五年即告罄）遍地出卖劳动力养家糊口，却由于已到中年、又依然不肯作假而揽不到活儿的困境——刘庆邦给了一个令人叫绝很有力度却十分轻巧的结尾：他剃成了光头！《别让我再哭了》介入了一个至今仍云山雾罩的领域：矿难补偿。故事的主角是一位擅长哭丧、因而很能处理矿难的工会干部，他在处理一位曾经历过一次矿难却大难不死的矿工父亲为了让自己在家待业的一双儿女能得到矿上对因公死亡矿工子女的照顾性用工政策所以主动选择死亡中发现了自己父亲当年的影子。《大活人》则从一位矿山附属学校退休老师带人托管一个小孩儿——这个取名为“干部”的小孩儿本身就暗示了她可能是妻子和托名办城市户口的干部的后代，即《走窑汉》底色的另一种也许要可能得多的结果——却从此杳无音信，从而带出了矿工工资微薄，改行贩毒、矿工妻子进城陪舞的社会现实。
就我所见，这集子里最好的三部作品当是《玉字》、《走窑汉》和《血劲》，尤其是《血劲》，前两部如此烈性的小说都没有让我一震，但《血劲》做到了，同样是杀人报仇，它光明磊落，甚至可以说得上辉煌。这小说底色要比《走窑汉》复杂得多：妻子与人私通且不知悔改尽人皆知，丈夫只能在同事面前逞威；可妻子当年是受了国家鼓励才和家里断绝关系嫁到矿上的，想工作又安排不上；妻子和姘夫都被杀死了，脑袋被砸得粉碎——这力气暗示了杀人的是个矿工；杀人的并不是丈夫，而是他的同事，原本该娶她的人；杀人的在杀人前和妻子和姘夫都认真恳谈过一次；丈夫被捉走那一刹那高喊“人是我杀的”就不再是人前逞威，而是为了保护为自己、也为了保护矿工这个群体而出头的同事了；丈夫叫“雄”，同事叫“木”，偏这俩形容词做人名；杀人前，雄很木，木很木；杀人后，木很雄，雄很雄；真的，读到结尾那句“所有的矿灯都照向他”时我的心剧烈震动了。
刘庆邦并不是不能写城市题材的小说，比如《人事》、《丹青索》、《城市生活》都是，尤其是《城市生活》，从城市生活很小一个细节的给自行车挪窝出发，极好地把握住了城市人闭塞却又不甘闭塞从中赋予意义的困境。随着中国日渐城市化乃至与绅市化，这类作品将越来越重要，但如何与欧美类似且早成熟得多的作品呈现出差异，我想中国城市化乃至绅市化中保留的农村因素会是关键。
刘庆邦被誉为“短篇王”，总结下来还是因为写短篇所必备的爆发力他非常足，此其一；在什么时候释放出来的火候更是拿捏得极其到位，往往具备了精心的运气积累，此其二。我曾想把这比为太极拳+爆发力，现在想想不如说是重视关节技的太极拳才是。
负责地推荐刘庆邦和他的作品！
