《矫健中短篇小说集》是一本由矫健著作，山东文艺出版社出版的410图书，本书定价：18.00元，页数：-1，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。
《矫健中短篇小说集》读后感(一)：矫健会不会就是周梅森？
除了短篇小说《天局》之外，矫健的散文也写得好！其中的《弄堂口》讲述了那个年代小混混的往事，很贴切那个时代。最后的那篇中篇小说《红印花》也写得好。我觉得矫健的文字能力很强大，写长篇小说的话绝对又会是一个大作家。特别喜欢读他写的有关于上海城市的故事，假如写上海弄堂故事题材的中篇小说的话一定不输个《繁花》。有时我猜想，“矫健”他会不会就是周梅森的另一个笔名？
《矫健中短篇小说集》读后感(二)：胜天半子，棋痴得胜，为达目的，不择手段。
从热播的《人民的名义》中了解到祁同伟热度的《天局》，心血来潮，下来看看，本以为是很长的书，没想到就一篇短篇小说，20分钟左右看完。
此书文字真是精致，读来朗朗上口。主要说一个棋痴在一位老先生教了三年后，自学成才，有一股蛮力，误闯到 迷魂谷，与天下棋，为赢而让自己葬身的小故事。用词非常精彩，读起来如身临其境，为达目的，不择手段。
其他篇还未阅读，后面再拜读下作者的文字，甚是喜欢。
《矫健中短篇小说集》读后感(三)：不合时宜的旧尘埃
这本书，让我想起几位熟识的地方作家和他们的我基本没翻过的作品——大量发表或出版，可市场不买账，只能活在小圈子张罗的研讨会上。 所收小说似乎大部分创作于上世纪90年代前，读感穿越——不是因为内容，而是因为写法，即使刮魔幻风的，也会让我忆及伤痕文学、知青文学、张贤亮什么的。 据说《天局》因《人民的名义》热了，但电视剧原著小说中没提到过它。实话讲，我觉得挺一般，而且想起了“卖火柴的小女孩”。大概，眼前的时代，太多人渴望“胜天半子”吧。 掩卷，给我留下较深印象的，有《海猿》、《雪夜》、《到巴金花园去》，都不是由于小说本身如何好，而是由于它们引发了我的回忆或沉思——刚读过《人类简史》，难免对“海猿”好奇；《雪夜》的半导体和样板戏，在我父母年轻时也扮演过重要角色；总有些人，受文学大家影响，投身严肃写作，却命中注定成为新一代“分母”，衬托着个中翘楚。
《矫健中短篇小说集》读后感(四)：敢以天争者，江河万古流。
与天奋斗，其乐无穷！与地奋斗，其乐无穷！与人奋斗，其乐无穷！但，多年以来，我们得到的来自于右派、报纸、电视、互联网的描述一直却是“与天斗，其乐无穷！与地斗，其乐无穷！与人斗，其乐无穷！”
混沌是在世界各地广泛存在的神话名词，其含义在世界各地具有极大的差异。如在中国神话中，混沌是四大凶兽之一，而在希腊神话中，混沌（Chaos）则是孕育世界的神明。
《庄子·应帝王》中有载：南海的帝王名叫倏，北海的帝王名叫忽，中央的帝王名叫浑沌。倏和忽在浑沌的地方相遇了，浑沌对待他们非常友好。倏和忽商量着报答浑沌的恩情，说：“人都有七窍，用来看外界、听声音、吃食物、呼吸空气，唯独浑沌没有七窍，让我们试着给他（混沌）凿出七窍。"
于是倏和忽每天替混沌开一窍，但是到了第七天浑沌就死了。
混沌代表的是道，代表的是宇宙的原本，代表的是人类之初，代表的是人生之始。凿开七窍而混沌死，意思是说，大道本来是浑然一体，无所分界的，宇宙本来是混混沌沌、无有南北的，迷迷昏昏、无心无欲的，可是由于天地的开辟，破坏了大道的同一，由于万物的滋生，破坏了宇宙的混蒙，由于人类的开化，破坏了原始的敦厚，由于智能的开发，破坏了孩提的童真。从此大道的同一隐没了，宇宙的混沌消散散了，人类的纯朴泯灭了，婴儿的童真遗失了，说得简单一些，也就是说，凿死了混沌才出现了天地，凿死了混沌才出现了凡人。
在《天局》一文中，则看到凡人对天的抗争，这是一种逆的精神。
敢以天争者，江河万古流。
《矫健中短篇小说集》读后感(五)：矫健与小吃
我常常想，这个世界上的文学巨匠实已够多，逐一拜读他们的全部著作根本不现实，哪怕只选每人的一部代表作走马观花，也够读个十年八载的。更令人无奈的是，称不上主流的作家犹如过江之鲫，作品更是繁如星海了。每年还有无数的人前仆后继，又会出好些作坛新星，又会诞生很多部畅销书。在这种情况下，在作品可选择性如此多的现代人眼里，“小”作家的非知名作品还有值得读的意义吗？
我还曾为自己的这个念头略感不齿—有些著作虽被很多名家推崇，甚至被捧为文学经典，但当我翻阅时实在味如嚼蜡，屡次尝试却仍难以读进去，终于弃书。于是不免惴惴然，觉得自己真的是缺乏文学品味，甚至连欣赏名著的能力和耐心都不具备。
直到前些日子看了鲁迅的书，我方才有点心安理得。他提到一份读者来信，内容里碰巧也有我上述的2点担心。鲁迅的建议是不必按照某些排行榜和所谓的必读书单一一读去，而是要按着自己的兴趣来选择几本去读，最要紧的就是按照兴趣来读书（见《读书杂谈》）。所以，我因祁同伟的那句胜天半子而知《天局》，因《天局》而去了解非著名作家矫健。因矫健，我又读了他的这两部小说集。
有些名作就像鸿门宴，看似美酒筵席，却使人如坐针毡。有些非主流作家的“小”作品就如市井小吃，看似平淡无奇，却妙到毫巅。矫健的这两本书也是如此。
小说尽是中短篇，读起来不是那种文采飞扬或者扣人心弦，更多是平和舒缓的节奏。在这种慢节奏下，故事的情节一层层自然的展开，鲜明的人物也一步步走向深刻，在你的脑中凝结出独特生动的形象。每篇小说都是关于小人物的小事情，什么《预兆》里的渔民古月去钓鱼没钓着啦，《圆环》里的农民泥禄很憨傻却思维自带搞笑体系啦，《死谜》里的民兵连长总爱喝醉酒啦，《海猿》里刘一老的大胆脑洞啦，《弄堂口》里的小混混江南聚众打架啦等等。都那么琐碎，都那么渺小，都那么看似不值一提。然而，作者的意图绝不止此。所有的这些“小”，最终都表达出了作者想阐述的大—《预兆》借古月谈及亲人的死亡，慨叹大海和生命的神秘。《圆环》看似是对泥禄的怀念，实际是通过泥禄的认知来揭示人和自然的平衡，以及人性赤诚的宝贵。《死谜》通过赶车人讲述民兵连长屡次醉酒后主动喝毒药寻死，爱情对他而言是美酒也是毒药，苦恼悔恨纠缠一生，始终无法解脱。《海猿》记述了落寞地质学家刘一老的絮絮念，却讲出了小人物同样可以拥有大梦想，人因梦想而变得伟大和不同。
作品没局限于描绘社会底层人物言行举止的社会表象，也没有停留于通过刻画人物去反映作者感悟的思想层面，而是继续拔高，使作品想表达的主题自然升华到生命、爱情、欲望、死亡、理想的哲学高度，引起读者自发的思考。作品大多没有确定的结局，就像电影《盗梦空间》，留给你一个高度开放式的结尾，看似戛然而止不够完整，却也因此让每位读者都有了自己的想象空间。
读了矫健的书，感觉像是不经意间尝到的民间小吃，颇觉意外，深感侥幸，满足又感慨。糟糕，我怎么总是反复提到吃，难道就没有别的可比喻的吗？
也许这就是矫健的妙处吧，没那么出名，但总让你中意，也值得你赞叹几句。
