《姜夔词集》是一本由(宋)姜夔著作，上海古籍出版社出版的172图书，本书定价：17.00元，页数：-7，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。
《姜夔词集》读后感(一)：老子婆娑自歌，谁答
地铁看完。好像不是一个读词的地方，可是每天几个小时的时间总要有打发的方式，阅读是其中之一，人挤人的，实在无聊的紧。反正也没有任何人干扰，从口袋里拿出这个小本，有兴致还可以大声的读几句。
对于白石道人自己并没有什么感觉，之前的记忆好像就是“淮左名都，竹竹西佳处”、“废池乔木、犹厌言兵”，因为课本里面学过背过。这会看了下，记住另外几句“采香径里春寒，老子婆娑，自歌谁答。”（《庆宫春》双桨莼波，p74。个人觉得应该断为“老子婆娑自歌，谁答”更有味道点。）“老子无味已多时”（《浣溪沙》剪剪寒花小更垂p78）、“老子寻花第一番，常恐吴儿觉”（《卜算子》摘蕊溟禽飞，p99）。这几句蛮有意思的。据说，胡适认为姜夔的有些词读起来很可听，而其实没有什么意义，除了用几个古典，毫无新意可取。（p61）又查了下胡适《词选》一书（民国初版，再版，商务印书馆。电子版），胡氏云：姜白石是个音乐家，他要向音律上去做工夫。从此以后，词便转到音律的专门技术上去。……不惜牺牲词的内容，来牵就音律上的和谐。……他们只求音律上的谐婉，不管内容的矛盾！这种人不是诗人，只可叫做“词匠”（胡适p10）。胡氏又云：姜夔是一个诗人，他的诗与词序皆有诗意。但他的词往往不如他的小序（胡适p297）手头还有本吴世昌《词林新话》（北京出版社，2000年），吴氏云：白石之言情，未畅欲言，其伤时又多所顾忌，故其词低徊含糊，失其本色，遂非大家。梦窗玉田以下，皆有此病，故晦涩娇柔，不可卒读（吴世昌p34）。
但似乎白石道人的影响挺大的，很多人很推崇。
《姜夔词集》读后感(二)：念桥边红药，年年知为谁生？
姜夔八十多首存词，内容可以分为感慨时事，书写身世之感，山水游记，节序咏怀，郊游酬赠，怀念合肥妓女，咏物之作几类。
漂泊江湖的悲凉与忧郁无处归依的遗憾与焦虑材质，姜夔词中最重要的情感底色。
“酒醒明月下，梦逐潮声去，文章信美知何用？漫赢得，天涯羁旅。”
姜夔《玲珑囚犯》中的这几句词，即是他漂泊生涯最真实的写照，也反映了他心灵的孤独与无奈。
书的注释很详细，我挑了几个喜欢的诗句。
娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。十年一觉扬州梦赢得青楼薄幸名。——杜牧《赠别》
落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻，十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。——杜牧《遣怀》
人生天地间，若白驹过隙，忽然而已。——《庄子•知北游》
一为迁客去长沙，西望长安不见家。 黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
——李白• 与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
——温庭筠，《更漏子·玉炉香》
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
封面
有趣的典故
即最后三句：念桥边，红药年年，知为谁生？
我高中课本上写的是：念桥边红药，年年知为谁生？
随手一写，无甚目的
《姜夔词集》读后感(三)：二十四桥梅影故
当年闻暗香，嗅疏影，今下扬州，独对暮景，悲凉总有相似。年年红药知为谁生？而今渐忘春风词笔。国破家安在，物是已人非。
——品《姜夔词集》
初识姜夔，是“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？”的迷离恍惚，是“念桥边，红药年年，知为谁生？”的旖旎深情。少年无知，以为绣口吟出《暗香》、《扬州慢》的词人，不过是一个一日看尽长安花，在春日里惹得杏花满头的风流才子。后来，知晓时人评他“体貌清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。”才发觉是自己错了。他如同传说中持一管洞箫的江湖清客，风姿清逸，素衣而过，却不染丝毫俗世尘埃。他高站于云端之遥，引得人想要拨开这重重的迷雾，去一窥此间的悲欢。在读与被读之间，那些几千年前的爱恨情仇，那些曾发生在我脚下的土地的关于白石的故事，在我面前缓缓展开。
张炎在《词源》中评姜夔“不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越”。见词如人，白石生于南宋，少年孤贫，一生羁旅飘零，他如所有落魄的才子一般，生不逢时，才命相妨，却在泥沼现实里，如亭亭独立的莲，如凌霜独自开的梅，有独一无二的绝俗和清高；他也如所有多情的才子一般，出入秦楼楚馆，出入楼台，偎红倚翠，却在清贫岁月里，收获了此生仅有一次的忠贞爱情。夏承焘先生说:“白石用情之专之深，在两宋文人中只有陆游差堪比拟。” 他的词中，为心中的她而写的占四分之一。许是用情太深，又或许爱而不得的冰冷现实，一颗心无处倾诉，无处躲藏，才造就了这般清冷出世的词境。更何况后来的他一生困顿，虽天性清高却不得不娶了恩师的侄女，没有资格，只好，只能，将爱隐忍于心间。不知是不是这份隐忍成了习惯，姜夔在有意无意之间，用词写出了也许他自己都没有意识到的“贤人君子幽约怨悱不能自言之情”。
他用情至深却爱而不得，于是他与心上人相遇之地——合肥，便替她频频入词。咏柳，“客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异，惟柳色夹道，依依可怜”；悲秋，“合肥巷陌皆种柳，秋风夕起骚骚然”；怀旧，“辛亥秋期，予寓合肥。小雨初霁，偃卧窗下，心事悠然”。他小心翼翼地借合肥来怀人，却在得知心上人嫁做他人妇时，再也忍不住，将满腹相思倾吐而出，“未老刘郎定重到，烦君说与故人知。”
相遇相知之人却不能相守，他唯一剩下便只有才华，可是才华有何用？“文章信美知何用，漫赢得、天涯羁旅旅。”杜甫说“文章一小技，于道未为尊”，李白更言“吟诗作赋北窗里，万言不值一杯水”，连白居易也道“诗称国手徒为尔，命压人头不奈何”。无怪乎世人皆道：“十有九人堪白眼，百无一用是书生。”满身才华，不能换取功名，不能助他实现抱负，不能让他两情相悦，终成眷属，得到的不过是满身的伤痛，一生的漂泊。
他有苦闷不直言苦闷，“待得归鞍到时，只怕春深。”没有爱、没有家、没有事业的种种人生悲哀全都涌上心头，写早春时节之景，却意指无计可归，归时人事已非的隐痛。“但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席”诗人踏雪赏梅，月光温柔，暗香浮动，回忆中的梅花仍在眼前，但回忆中的伊人却杳然无迹。“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，睹物思人的情思，待要传达，才知路遥难寄，唯有借酒来浇灭。可执起杯来，还未痛饮，泪已先下。
他看似清高却最是向往自由，范成大评价他“翰墨人品，酷肖魏晋间人物”。“第四桥边，拟共天随住。”他站在太湖桥边，想从第四桥边寻觅陆天随的影子，沿着足迹将喧嚣与烦恼一起抛却。可是他做到了吗？在寂静的太湖之畔，问天地，问自己。今何许？今何许？彷佛来自世界尽头的钟声，震得灵魂都激荡起来。一切都是这样自由，大雁无心而飞，山峰想下雨就下雨，可是想随着陆龟蒙一样归隐江湖的姜夔，还有多少不得已的事情？没有人回答他，他的淡远，他的孤寂，只能酝酿成一场黄昏雨，噼里啪啦地落下，无止无休。
我时常在想，姜夔孤独吗？从际遇来看，抗金无门，情人远隔，羁旅江湖，“拟共天随住”的愿望都无法实现，当然是孤独的。然而，姜夔的笔锋一转，却又会在夜深时分“朗吟独步，每寒涛朔吹凛凛魄人，夷尤自若也”，姜夔的诗词里从不缺少情怀，那些关于梅竹、笛箫、音律书法的故事，被他缓缓道来。他的一生像极了迎风怒放的梅花，风雪越大，他越是要作雪飞舞，幽香如故。姜夔用年少轻狂换来了“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”的繁华万千，却也用余生看尽“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌育兵”的凄惨荒凉。他的一生，太过平凡简单，少年失怙，飘零江湖，娶妻生子，布衣终生，区区十几字，便可诉至尽头；他的一生，也太过非凡复杂，乃至于其词笔穿越历史的种种，亦能在今日开出璀璨花朵，暗香依旧。怪不得王国维先生《人间词话》中也赞道，“古今词人，格调之高，无如白石。”
如今扬州城繁华更甚，然“二十四桥，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？”天涯海角，沧海桑田，年年月月，月月年年，桥边芍药，却再也等不到那样一个“气貌若不胜衣”的男子了。
