在世界文化史上，一些大师级艺术家热心“抬爱”弟子的事常让人感佩不已。“抬爱”是人们常用的一种谦词，就是“抬举”、“看得起”的意思。但在中外历史上，举凡有能力和胆量抬爱别人的人，却多是一些德高望重的大师级人物。
陈师曾“抬爱”齐白石
先说齐白石。他是中国最有名的国画大师，他的画可谓价值连城。而他能走到这一步，和当时的名画家陈师曾的无私“抬爱”密不可分。
齐白石13岁时师从叔祖父学做木工，由于对绘画极感兴趣，14岁就改学雕花木工。在学画的过程中，齐白石曾拜许多人为师，先是师从民间画师萧传鑫，后又跟画家胡自停学工笔花鸟草虫，还师从谭博学画山水画。学画的同时，他还不断拜师研习书法。19，55岁的齐白石从老家湖南举家迁往北京，住在法源寺，靠卖画治印为生。在此期间他结识了名画家陈师曾，陈师曾非常欣赏他，多次在画艺上给予鼓励和指点，使齐白石的画技大有飞跃。1926年，齐白石终于被国立北京艺术专科学校聘为专职教师。随着他逐步成名，当时的画界有这样一句流行语“没有陈师曾就没有齐白石!”
齐白石不仅承继了陈师曾的画艺，也传承了他的高尚品德。他出名和执教后，曾经“抬爱”过不少需要帮助的人。著名画家李苦禅，正是在他的帮助下成为著名画家的。
齐白石“抬爱”李苦禅
李苦禅小时家里很穷，但他酷爱学习。19他从山东来到北平求学，考取了北京国立艺专西画系。入学后，为了提高艺术造诣，他特意拜当时在画坛已声名鹊起的齐白石为师，想得到大师的艺术点拨而早日成才。
读书时，李苦禅虽然处处节俭，但在第一次接到家里寄来的10块大洋后，一贫如洗的父母再也借不到钱供他上学了。面临辍学的危险，心怀大志的李苦禅不甘心卷铺盖回家，只好苦苦挨着。这时。朋友见李苦禅不仅无力缴纳学费，甚至连穿衣吃饭都困难，就帮助他租了一辆人力车。从此，李苦禅白天上学，晚上拉车，想自己赚钱完成学业。
一次，李苦禅拉了一夜的车，天刚亮时准备回车行交车。这时，忽听有人喊了一声：“人力车!”为了多攒点钱，他急忙转身朝喊声的方向跑去。谁料，走近后才发现喊话的却是老师齐白石。李苦禅顿觉没面子，也怕让老师发现自己拉洋车会觉得自己不专心学习。就在他扭身要走时，齐白石却喊住了他“李苦禅，把我送回家吧!”无奈之下，李苦禅只好拉着老师往家走。路上，齐白石一直默默无语。
后来，李苦禅终于憋不住了，怯生生地问：“先生，您生俺的气了吧?”
“我生你哪门子气?”
听到老师的话，李苦禅悬着的心才放下来。他接着说：“俺拉车，给您丢脸了。”
“丢脸?丢谁的脸呀?”齐白石接过李苦禅的话说，“早年我也干过体力活，当过木匠，还有过卖画治印为生的经历，难道我也丢脸吗?我是看见你拉车，心里难过呀!”
这以后，齐白石才知道李苦禅的困难。为了帮助李苦禅，他特地挑选了一些字画，亲笔题款后让李苦禅拿到书画店去卖，资助他完成学业。在齐白石的帮助下，李苦禅画技日臻成熟，写意艺术日渐纯青，终成一代名画家。
沈从文“抬爱”汪曾祺
著名作家沈从文与汪曾祺的师生情在文学界有口皆碑。汪曾祺在回顾自身的成长经历时，曾不无自豪地说：“沈先生很欣赏我，我不但是他的入室弟子，可以说是得意高足。”而沈从文在向文艺界推荐汪曾祺的作品时总是说：“他的小说写得比我好。”
1939年夏天，年仅19岁的汪曾祺怀揣已读了多遍的《沈从文小说选》等书籍，从故乡高邮千里迢迢辗转来到昆明，顺利考入心仪已久的西南联大中文系。他后来回忆说：“我好像命中注定要当沈从文先生的学生……”读书期间，在沈从文的热情指导下，汪曾祺对写小说的兴趣和写作能力都有了极大提高。
1946年秋，26岁的汪曾祺从西南联大肆业后，只身来到上海，打算单枪匹马闯天下。在一间简陋的旅馆住下后，他开始四处找工作。可几个月过去了，兜里的大洋越来越少，还是没有希望。终于，有一天下午，他像一头暴怒的狮子，拼命地吼叫。他摔碎了旅馆里的茶壶、茶杯，烧毁了写了一半的手稿和书，然后给远在北京的老师沈从文写了一封诀别信。信邮走后，他拎着一瓶老酒来到大街上。他边喝酒，边思考最佳的自杀方式……晚上，当几个相熟的朋友找到他时，他已趴在街头醉得昏迷不醒了。
很快，汪曾祺接到了沈从文的回信。信中沈从文臭骂了他一顿：“为了一时的困难，就这样哭哭啼啼地，甚至想到要自杀，真是没出息!你手里有一支笔，怕什么!”为了鼓励他，沈先生在信中谈了他初来北京的遭遇。那时沈先生才刚刚20岁，经过不断刻苦努力，只读过小学的沈从文最终成为著名的大作家。
读着沈先生的信，汪曾祺如醍醐贯顶，对自己想自杀的念头觉得好笑。在老师的鼓励下，汪曾祺努力发挥自己的才能，认真写作。不久，在沈先生的推荐下，他的小说《异秉》和《小学校的钟声》相继发表了。
后来，在老师沈从文的一再“抬爱”下，汪曾祺到上海一家民办学校当上了中学教师。再后来，他成了国内外享有盛誉的作家。他与恩师沈从文成为中国现当代文坛上相映生辉的双子星。
舍伍德·安德森“抬爱”海明威
在国外，这种大师“抬爱”后生的事例也非常多。而且许多被“抬爱”的后生在成就上都超过了先生。
美国有一位作家叫舍伍德·安德森。安德森是美国重要的小说家，对现代美国小说产生过深远的影响。早在19他就被认为是“初露大作家的才气”，此后更是被认为是现代美国小说卓越的艺术家。他的代表作《小城畸人》已经成为美国文学经典之作。尽管他的名气与地位因为各种原因并不很高，但是，安德森却用自己的高尚品德与热情指教扶持出了许多举世闻名的大作家!
19，一位在欧洲大战中受伤的年轻人在读了安德森的作品后感到文学的伟大力量，于是他竟搬到了芝加哥的一处公寓，住在离安德森很近的地方。当他和安德森有了亲密接触后，安德森为人处世的纯朴热情、对文学的执着忠诚等性格特征，甚至比文学本身更深刻地影响了他。
1926年，这个年轻人发表了他的第一部长篇小说，为他赢得了广泛的赞誉，作品的名字是《太阳照样升起》。他就是海明威。
后来，同样受安德森作品影响的年轻人福克纳慕名拜访了他，虚心向他求教。安德森也毫无保留地指点他，还帮助他出版了他的第一部享誉全美的杰作《喧哗与骚动》。
就这样，安德森亲切地向每一个向他求教的年轻人敞开了热情的胸怀，他用他的写作艺术和伟大人格影响与培养了许多著名的作家。
对作家而言，最宝贵的东西就是写作时间和写作技巧了。安德森如此热情慷慨地把自己最擅长的技巧、最宝贵的时间都无私地传承给需要的人，这种美好的品德与高尚的情怀其实比任何作品都要珍贵，都要永恒。
陀思妥耶夫斯基几位大师“抬爱”
俄罗斯著名作家陀思妥耶夫斯基也是在几位大师的“抬爱”下成长起来的。
二十多岁时，陀思妥耶夫斯基写了一部中篇小说《穷人》，他把稿子投给了《祖国纪事》杂志。著名编辑格利罗维奇和著名诗人涅克拉索夫看了这篇稿子，他们一个人读累了，另一个人接着读，一直看到天亮。读完后，他们抑制不住激动的心情，找到陀思妥耶夫斯基的住所，紧紧地把他抱住，流出了激动的眼泪。他们激动地告诉这个年轻人，这部作品是那么出色!之后涅克拉索夫和格利罗维奇又把《穷人》拿给著名文艺评论家别林斯基看，并大声地叫喊着：“新的果戈里出现了!”
面对此情此景，陀思妥耶夫斯基感动莫名地表示：“我一定要无愧于这种赞扬，多么好的人!多么好的人!这是些了不起的人，为了他们我也要勤奋，努力成为像他们那样高尚而有才华的人!”
后来，陀思妥耶夫斯基成为俄国19世纪的经典作家，被誉为西方现代派文学的鼻祖。人们常将他与托尔斯泰齐名并列。
徐悲鸿，1895--1953，江苏宜兴屺亭桥人。中国现代美术事业的奠基者，杰出的画家和美术教育家。
徐悲鸿出身贫寒，自幼随父亲徐达章学习诗文书画。1917岁时便在宜兴女子初级师范等学校任图画教员。19入上海复旦大学法文系半工半读，并自修素描。19留学日本学习美术，不久回国，任北京大学画法研究会导师。19赴法国留学，19入巴黎国立美术学校，学习油画、素描，并游历西欧诸国，观摹研究西方美术。1927年回国，先后任上海南国艺术学院美术系主任、中央大学艺术系教授、北京大学艺术学院院长。1933年起，先后在法国、比利时、意大利、英国、德国、苏联举办中国美术展览和个人画展。抗日战争爆发后，在香港、新加坡、印度举办义卖画展，宣传支援抗日。后重返中央大学艺术系任教。中华人民共和国建立后，任中华全国美术工作者协会（现中国美术家协会）主席、中央美术学院院长等职，为第一届全国政协代表。
徐悲鸿的作品熔古今中外技法于一炉，显示了极高的艺术技巧和广搏的艺术修养，是古为今用、洋为中用的典范，在我国美术史上起到了承前启后、继往开来的巨大作用。他擅长素描、油画、中国画。他把西方艺术手法融入到中国画中，创造了新颖而独特的风格。他的素描和油画则渗入了中国画的笔墨韵味。他的创作题材广泛，山水、花鸟、走兽、人物、历史、神话，无不落笔有神，栩栩如生。他的代表作油画《田横五百士》、《徯我后》、中国画《九方皋》、《愚公移山》等巨幅作品，充满了爱国主义情怀和对劳动人民的同情，表现了人民群众坚韧不拔的毅力和威武不屈的精神，表达了对民族危亡的忧愤和对光明解放的向往。他常画的奔马、雄狮、晨鸡等，给人以生机和力量，表现了令人振奋的积极精神。尤其他的奔马，更是驰誉世界，几近成了现代中国画的象征和标志。
徐悲鸿长期致力于美术教育工作。他发现和团结了众多的美术界著名人士。他培养的学生中人材辈出，许多已成为著名艺术家，成为中国美术界的中坚骨干。他对中国美术队伍的建设和中国美术事业的发展作出的卓越贡献，无与伦比，影响深远。
1953年9月26日，徐悲鸿因脑溢血病逝，享年58岁。按照徐悲鸿的愿望，夫人廖静文女士将他的作品1200余件，他一生节衣缩食收藏的唐、宋、元、明、清及近代著名书画家的作品1200余件，图书、画册、碑帖等1万余件，全部捐献给国家。次年，徐悲鸿故居被辟为徐悲鸿纪念馆，集中保存展出其作品，周恩来总理亲自题写“悲鸿故居”扁额。
>>> 徐悲鸿年表
徐悲鸿作品
自画像 素描 1925年
法国工人 素描 早期
马夫和马 素描 早期
男人体 素描 1924年
女人体 素描 1925年
女人体 水彩 早期
抚猫女人 油画 1924年
陈散原像 油画 1929年
桂林风景 油画 1934年
庭院 油画 1942年
徐夫人像 油画 1947年
九方皋 国画 1931年
风雨鸡鸣 国画 1937年
漓江春雨 国画 1937年
负伤之狮 国画 1938年
群马 国画 1940年
愚公移山 国画 1940年
灵鹫 国画 1942年
奔马 国画 1953年
书法
附：太狮和少狮（徐悲鸿之父徐达章作） 国画 1908年
