是北宋王希孟创作的一幅绢轴，收藏于北京故宫博物院。这是一幅基于传统的长卷，画面细致。浩瀚的河流和连绵的山脉构成了一幅美妙的江南景观图。野生渔村、水榭、茅庵草堂、水磨长桥等静态场景，穿插垂钓、扬帆、游玩、赶集等动态场景。动静结合的恰到好处。在对作品中人物的刻画上，极其细腻逼真。鸟用笔轻描淡写，所以用翅膀飞。
“千里河山”的画面，不仅代表了绿色景观发展的里程；此外，还融合了北宋以来水墨画的成就，将创作者的情感融入到创作中。虽然属于写意，但是有很多优秀的艺术和美的作品，说明年轻画家有严谨的生活态度。是中国古代十大名画之一。
千里河山全景，横向1191.5cm，纵向51.5cm。画轴为无作者印章的全丝画，尾纸为宋代蔡京《万里河山图》、元代李普贤题字。打开卷轴，你可以看到几首朱茵和这首诗。起初，山顶一直延伸到天空，然后山脉继续延伸，陡峭，越来越好。大自然的神奇工艺就在画家的笔下诞生了。从山川村落的前景，从两岸绘画的高峰展示，翅膀慢慢展开。它远离上升的山脉，在事业中起着很好的作用。在山的左下方，有一座跨河的桥，连接着下一组风景。到处都是白衣隐士，走来走去，停下来仿佛在写诗，继续前行。它也是一座桥。虽然桥的跨度很小，但是上面有一个亭子。继续走，你会走到河边。远处景色无限起伏，宛若仙境。落地后，悬崖山路蜿蜒至深院。山间瀑布，溅起水花，流回大河。从高到远，令人神往。这座平缓的山是一座雄伟的跨河大桥。
通往第二段美景的跨河大桥十分壮观。桥下有32英尺长的木梁和木柱，中间有一个两层的亭子，如彩虹一般，十分壮观。这一段山峰的不均匀节奏频率明显加强，然后峰势向左转向，缓坡延伸。通过探索河道中的琼岛来扩大势头，然后画出一个特写的山脉和朱江渔村来连接琼岛。与此相连的是一座美丽的山峰。卷前，村里的古桥，亭台楼阁的小桥，把整个卷的顶峰围了个水泄不通，似乎到了高潮。左侧山峰与深画中蜿蜒的河流相映成趣，起到了转折的作用，成为第二段的结。走在这里意义重大。从过街桥走上岸，两边都是建筑，爬山，过谷，爬山。我们可以看到一片平原，到处散布着村庄和房屋。平原边上的悬崖相当危险，但另一边的山给了村子很大的安全感。但这个村子似乎与世隔绝，无法通往下一个地方。回到原路，好好享受。山谷中的村庄、河滩上的渔船和自由的隐居生活吸引着船工继续前行。当船在水中时，你可以看到水对面的两座山在远处遥相呼应。好像是跨越银河系的牛郎织女。虽然它尽力向对方靠去，但是很难触碰到。岸边绿油油的平地生机勃勃，点缀在岸边的渔船似乎在向渔民呼喊。站在山顶之前，先翻越群山。虽然有一种攀登的感觉，但是很难有勇气去攀登。
第三段一转，前面一段一波三折，节奏也很柔和，立刻消除了紧张的气氛。中有一个小岛。岛下有一个平铺的渔村，渔船星罗棋布。这就使得驱动趋势向下，起到了接手的作用。卷左下方画的近景坡堤与之相连，起开关作用。在卷的左端画出一个凸出的秀峰，其势向上延伸，跨越河流和远山，从而保持了开篇和总结全卷的气势。
创作背景
北宋末年，两宋形成军事对峙。皇族衰落，土地流失，人民生活不好。执政党和反对党内外都形成了强大的爱国力量。其中，以青年学生为主流的爱国力量正在崛起。然而，面对朝廷弱小的政治和军事力量，他们只是把收复富庶的国家和山川强兵的理想寄托在自己的艺术和文化创作上。自宋太祖“以兵权解酒”中军权与政权分离后，就进入了文人统治的社会，文人地位很高。此外，汉代以后逐渐发展起来的教育和宋代的印刷都影响了文人艺术创作的题材。绘画从回答“人与社会”的问题，变成了回答“人与自然”的问题。
作为皇帝，惠宗改变了宫廷画师的社会地位；作为艺术创作的主导者，他对绘画有着直接而明确的要求。作为画家，惠宗从不允许宫廷画家自由创作，他对宫廷画家的形式和品位有严格的要求。惠宗的审美趣味是决定其艺术风格的绝对标准。宫廷画家创作的艺术作品在题材和表现手法上必须符合他们的审美情趣和倾向。画院是1104年在宋徽宗崇宁成立的宫廷绘画教育机构，后隶属于中国科学院画院。宫廷画家王希蒙创作《千里江山图》。
汉代漆画代表作品之一的漆绘人物彩箧，出土于古乐浪郡(今朝鲜平安南道、平安北道和黄海北道各一部分)。彩箧是用细竹篾编织的篮箧，边缘四周用彩色漆画有古代帝王和孝子故事，共绘有94个神态各异的人物，他们或立或坐，就连性别、服饰都有较细致的刻画。运线流畅，色泽古雅，在漆工艺史和绘画史上都占有重要地位。另一件出土于朝鲜平壤大国江郡后汉王盱墓的漆画大盘，盘内施朱漆，盘外施黑漆。盘内画神仙及龙虎等，以黑、黄、朱、绿各色绘成。二仙立于岩上，岩石右下有一奔驰的麒麟；正面画仙人坐于树下，树叶葱茏，恰如天盖，荫蔽仙人之上，看姿态似西王母，其侧立一侍女。衣褶、树叶、岩石等都表现得极为生动。
