【声声慢】
李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌它、晚来风急！
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑！
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
作者简介：
李清照（1084——约1155），南宋著名词人。号“易安居士”；山东济南人，于北宋元封七年生于山东章丘；逝于杭州，享年七十二岁。其父李格非为北宋著名的学者和散文家，是苏轼的学生（“苏门后四学士”之一）。李清照幼承家学，博览群书，早有才名。以词著名，兼工诗文，并著有词论，在中国文学史上享有崇高的声誉。早年生活安定、优裕，词作多写相思之情；金兵入侵后，遭遇国家巨变、家破夫亡，词作多感慨身世飘零。她的诗文感时咏史，与词风迥异；还擅长书画，兼通音律，曾致力于书画金石的整理，编有《金石录》。主张“词，当别具一家也”；注重词体协音律、重铺叙、有情致的特点。李清照以女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。她的词风格清新，语言明白如话，在艺术上独有成就，被称为“易安体”，为婉约派正宗。现存诗文及词为后人所辑，有《漱玉词》等，今人集有《李清照集》。是中国历史上唯一的一位名字被用作外太空环形山的女性。
词牌介绍：
平平仄仄（韵），仄仄平平（句），平平仄中中仄（韵）。
中仄平平平仄（句），仄平平仄（韵）。
平平仄中仄仄（句），仄中平（豆）、中中平仄（韵）。
仄仄仄（句），仄平平（豆）、仄仄仄平平仄（韵）。
仄仄平平中仄（韵），中中中（豆）、中中仄平平仄（韵）。
中仄平平（句），中仄仄平中仄（韵）。
平平仄平仄仄（句），仄平平（豆）、中中平仄（韵）。
仄仄仄（句），仄平平平仄仄仄（韵）。
注：（1）、《声声慢》又名“声声令”、“胜胜令”、“胜胜慢”、“凤示凰”、“寒松叹”、“人在小楼”。此调可押平韵，亦可押仄韵；为九十七字中调，亦有多个增减字数的变体，共十四个体式。平声韵以吴文英、王沂孙词为正体；仄声韵以高观国为正体。（2）、此调最早名为《胜胜慢》，后因蒋捷用此调咏秋声，全词都以“声”字押韵，故而改称《声声慢》。（3）、李词使用高观国体填词，原词名亦叫《胜胜慢》；此调九十七字，十七句，前后片各五韵，亦有两片首句不入韵者。原来多用平韵格，自李易安词出，便以用仄韵格称著于世。
词语注解：
（1）、乍暖还寒：忽暖忽寒，指秋天的天气。
（2）、将息：修养、调理。
（3）、敌：对付、低档。
（4）、损：极；表示程度极高。
（5）、堪：可。
（6）、怎生：怎么，怎样。
（7）、这次第：这种情况；这种光景；这一连串的情况。
作品简析：
《声声慢》是李清照晚年的作品，亦是其代表作。这首词在艺术上极为成熟；词中哀婉凄苦的情调，不知感动了多少人，被誉为“万世愁心，千古绝唱”。
词的上片，词人主要用清冷之景来衬托孤寂、凄凉的心境。起首三句，形象、委婉、细致地表达了词人在遭受深创巨痛后的愁苦之情。“寻寻觅觅，”，这句使用白描手法，写出词人好像有所寻求，却又不知道寻求什么。这时的她，经历了国破、家亡的沉重打击，生活中美好的东西已不复存在；已没有什么可寻觅，也无需寻觅的了。但词人还是希望找点什么，来寄托自己空虚寂寞的情怀，支撑自己孤苦无助的人生。可是，寻来觅去，只能得到“冷冷清清”的结果；周围的环境，凄清冷落。这样的局面，让词人倍感生活的孤苦无援。“凄凄惨惨戚戚”，写词人内心的凄凉、悲苦、惨戚。以上三句都是描写词人的愁苦无聊、寂寞哀伤，但各有侧重。第一句写神态，第二句写环境，第三句写心情；而第二、三句又是第一句“寻寻觅觅”的结果。“冷冷清清”先感于外；“凄凄惨惨戚戚”后感于心，继而进入愁境。“乍暖还寒时候，最难将息。”写秋天的天气时暖时冷；很难调养身体。人在天气多变的秋天，是很难适应的；更何况词人年岁已高，身体衰弱，又遭遇了许多不幸，这就更难适应，更难调养了。为了适应多变的天气和无尽的愁绪，词人企图以酒御寒和解愁。但是，“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？”在黄昏的阵阵秋风里，几杯淡酒，怎能敌挡风寒，排遣忧愁？而此时，“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”大雁飞过，令人伤心，恰巧正是似曾相识的大雁！这三句，我们可以看到出三层意思：（一）雁阵飞过，雁叫声声，凄厉难闻，令人伤心；这大雁是老相识了，它触动过词人内心的创伤已不止一次，现在又来触动，使词人更加伤心难过。（二）古代有鸿雁传书的说法。词人企望大雁能像过去那样，仍能让自己想象着将书信带给远方的亲人，以此得到心灵的安慰。可现在，夫亡人散，大雁已无信可带，不能再给词人以安慰，使词人更加伤心难过。（三）词人的故乡在北方，而此时自己正沦落南方；雁在北方就相识；但现在所看到的大雁，不是在故土，而是在异乡，此情此景，物是人非。凄凉时节，北雁南飞，引起了词人对故乡的无限思念，所以使其更加伤心难过。
词的下片承接上片，触景生情，悲秋自怜，进一步渲染词人的愁情凄绪。开句即刻加重气氛。“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”满地都是飘零落散的菊花，枯萎不堪；就像伤心消瘦的人儿，憔悴极了。原本菊花是可以用来插瓶扮妆的，但如今，这境遇，谁还有心思去摘花呢？已经没有赏花的心情了！“守着窗儿，独自怎生得黑？”一个“守”字，写尽孤单；独自坐在窗边，像是守着什么，却百无聊赖；总希望天能早一点黑下来，使自己不再看见窗外一切伤心愁人的景物。可是，天却偏偏与人作对，感觉越等时间越长，真是度日如年，寂寞难耐；好不容易等到黄昏；但等来的，却是更加令人伤心的景象和心境：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”风吹梧桐，萧萧瑟瑟，本已悲凉；又加细雨滴落，更助悲凉。点点滴滴的细雨，打在梧桐叶上，像敲击着词人破碎的心灵，使其悲伤至极。这种种的情形，都在不断地折磨着词人。情何以堪？所以，词人干脆直截了当地道出：“这次第，怎一个愁字了得！”这一串串的凄苦愁怨，都说不清，道不完，就是用尽所有的文字和语言都概括不了；怎是一个“愁”字能够了得的？！最后一句，写出了无尽的愁绪，传达出种种难以言传的哀痛。全词至此戛然而止，既是收又是放，自然而又别致，可谓言尽而意无穷，欲说却又休，愁情似水长，其个中的滋味只有自己慢慢去咀嚼了。
这首词是李清照在国破家亡、流落异地、孤愁无助的晚年时期写的。词中诉说了词人孤愁无助、生意萧条的处境，寄托了极其深沉的家国之思，深深地打上了时代的烙印。
李清照与其夫赵诚明，均出生官宦之家，均爱好文学和金石书画，早年生活优裕、安逸、婚姻幸福。李清照父亲为元佑旧党，因得罪权臣蔡京而罢官，归隐、老死原籍。赵诚明的父亲，亦因一波三折的政治斗争而死去。此后李清照随夫回到故乡，过着清寒的书香生活。“靖康之变”，金军掠走徽、钦两帝，北宋灭亡；高宗赵构建立南宋，政局飘荡，朝廷四处流亡。李清照亦开始了颠沛流离的生活。南渡第二年，其夫曾为京城建康知府，因在一次兵变中失职离走而被罢官，使李清照蒙受了国耻家羞；其后在随夫流亡时写下了“生当作人杰，死亦为鬼雄”的名句。第二年，赵诚明在回京复职的路上病故。此后，李清照经历过再婚、离婚的婚姻挫折。这期间，岳飞因“莫须有”的冤案震惊朝野，国人莫不切齿。因权臣秦侩之妻是李清照的表姐，刚直、大义、忧国的李清照亦因此心绪难宁，伤怨不已。晚年的李清照生活在孤独凄苦、四处飘零之中；眼前看到的国家，山河破碎；偏安的朝廷，政局不稳、重文轻武、歌舞升平，官员大多苟且偷生、求官自保，一片虚假繁荣的景象。自己珍爱如命的收藏，已在流亡中丧失遗尽。渐入暮年的李清照，没有孩子，没有亲人，孤守清冷的小院；国事已难问，家事怕再提，只有秋风扫着黄叶在门前盘旋。她一位朋友的小女，极为聪颖；一日来玩，李清照对她说，你该学点东西，我老了，愿将平生所学相授。不想这孩子脱口说道：“才藻非女子事也。”李清照听后感伤至极。“女子无才便是德”。在经历了国破、家亡和颠沛流离的众多遭遇之后，想想自己，仅剩下的学问也不能报国，也不能传道授业，自己像是落在四面不着边际的深渊里，一种可怕的孤独向她袭来，世上没有一个人能读懂她的心。亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，旷世之愁，都凝集于心中，无法排遣。深秋细雨的落叶黄花，糅合着无尽的孤独、凄凉、愁苦，使她吟出了这首浓缩一生和全身心痛楚的，也确立了她在中国文学史上地位的《声声慢》。
李清照的《声声慢》就是在这种的背景下所写成。它通过描写残秋的所见、所闻、所感，抒发词人孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。词风深沉凝重、哀婉凄苦；一改词人前期作品的风格。
词的描写情景交融，写了环境，写了身世，写了心情，并将这三者融为一体。词中描写客观环境的事物有：淡酒、晚风、飞雁、黄花、梧桐、细雨，这些景物都贯穿浓重的感情色彩，渗透着词人的主观感受，创造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄凉的景物一路写下来，越积越多，伤感越来越浓重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。
词中用了九对叠字，这些叠字用得自然、妥帖，笔力雄健，如“大珠小珠落玉盘”，经过词人锤炼而得，使寂寞、怅惘、痛苦的感情，通过这些叠字的渲染得以淋漓尽致地表现出来。
词中大量使用双声、叠韵字，双声字如：“将息”、“伤心”、“黄花”等；叠韵字如：“清冷”、“盏淡”、“得黑”等；极富音乐美。李清照作词，历来主张分辨五音。这首词的声调极为讲究，用了十六个舌声字（“淡、敌他、地、堆”等），用了十一个齿声字（“寻寻、清清、凄凄”等），全调九十七字，而这两声却多至五十七字，占半数以上；尤其是最后几句：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”二十多字里，舌齿两声交加重叠，这应该是词人有意用啮齿叮咛的口吻，来表达自己忧郁苦闷的心情。不但读来明白如话，听来也有明显的声调美，充分表现了乐章的特色。可见词人艺术手法之高强。许多人只惊奇她开头所用的十四个重叠字，未曾注意到整首词的声调之美妙。
词的语言通俗平易，虽是寻常语，但富有表现力，吟诉了深刻的内容。《声声慢》词调可押平声韵，也可押入声韵，词人选用了入声韵，能够很好地表达忧郁的情怀，并多次运用双声字、舌音和齿音字，更加重了凄切悲苦的情调。
综观全词，作者以通俗自然的语言和铺叙的手法写景抒情，而抒情又含蓄曲折，景景含愁，通篇是愁；但词人心中的愁情，却始终不说破，只是极力烘托渲染，层层推进，营造出一种“一重未了一重添”的凄苦氛围，给人留下更多的思索空间。全词写来，尽管没有一滴泪，但给人们的感党，却是“一字一泪，满纸呜咽”。这比直接描写痛哭和泪水更为深刻、凄酸，也更能感染人。值得注意的是，在这首词中，词人抒发的非比寻常的凄苦哀愁，格调看起来虽显低沉；但我们在分析此词时，不能脱离词人的生活环境和时代氛围。联系词人的遭遇，可知这一深重的哀愁，不是那种闺怨闲愁，而是在金兵入侵、国土沦丧、人民流离失所、朝政腐败不堪这样一个社会背景之下产生的。这就使此词的感情色彩有了一个时代依托，有了一定的现实性和社会意义。我们可以说，《声声慢》这首满含凄苦情的词，是万世愁心，堪称千古绝唱！
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