邱礼涛，不少人都会联想起血腥和Cult，他的《八仙饭店之人肉叉烧包》与《伊波拉病毒》一直是备受议论的电影，也被不少cult片迷奉为经典。事实上，邱礼涛的作品涉猎甚广，除了上述类型外，他还拍过恐怖片、励志片、喜剧、江湖片、警匪片、爱情片，甚至是历史传记片，其拍摄效率高与稳定的质素一直都被人称道。除了一些为市场而拍的「工匠式」作品外，他多年来也拍了不少水平不俗的「作者式」作品，例如《等候董建华发落》、《反收数特遣队》、《性工作者十日谈》、《性工作者2我不卖身?我卖子宫》、《黑白道》等电影，当中大多具有很强的社会性，这亦反映了他对香港社会现状和问题的关注和有敏锐的触觉。
新作《雏妓》（SARA）可归纳为邱氏的作者式电影作品，影片给人最大的议论点是女主角蔡卓妍的大胆破格演出，当然阿Sa的进步演出是一个很大惊喜，但电影带给观众的并不只如此。
电影讲述于杂志社工作的何玉玲Sara（蔡卓妍）花了长时间完成的一篇关于官商丑闻的报道，因杂志社的自我审查而被老总抽稿，意兴阑珊的她决定到泰国清迈散心。期间，Sara在酒吧遇上雏妓Dok-My（SunadchaTadrabiab），对她的背景起了很大的兴趣，遂决定在她身上发掘题材。在了解Dok-My背后故事的过程中，Sara彷佛在好身上看见昔日的自己......那年被后父性侵后离家出走，遇上一个比她年长的“长腿叔叔”甘浩贤（任达华），他们之间有过一段从买卖开始以爱情终结的关系。
电影讲述一段不容于世俗的关系，对于何玉玲与甘浩贤之间的不伦恋，影片并没有作任何道德批判，我欣赏创作人这不落俗套的角度，透过Sara如何去争取她想要的人生，在过程中令观众体会Sara的心路历程，那感觉是真实的，没有任何预设价值观的刻意。电影没有对Sara的选择作任何对或错的判决，结尾也是开放性的，这留白很恰当和明智，因为在真实世界上，人的命运是没有剧本的，那是一种存在很多可能性的状态，其实这也是一种活着的意义。
在结构上，影片采用平行时空的方式说故事，一段是Sara当记者的现在式，另一段则是与甘浩贤相处的那些年。导演运用纯熟的手法说故事，两段时间的剧情皆能有条不紊地表达并互相呼应，丝毫没有混乱的感觉。而片中的细节也很值得大家留意，特别是对剧情的推演有着微妙的作用。例如片中钓鱼和放生对男女主角的隐喻、透过三个文学图像（MaryShelley、长腿叔叔和海明威）象征Sara当时的处境状态，还有Sara与甘浩贤之间的三幕性戏（从女服侍男，跟着是对等的关系，最后是男服侍女）表达他们关系的转变，这些细节足见编与导的细致和心思。
如前所述，邱礼涛过往的“作者式”作品都有很强的社会性，这部也不例外。在电影中，导演不忘带出现今香港的社会实况，如官商勾结、传媒的自我审查、人民的力量等。要兼顾基本的剧情与延伸的意义是相当考功力的，除了要有一定的视野外，还要有相当高的说故事能力和拍摄手法，若眼高手低，很容易弄至不伦不类，这类作品屡见不鲜。邱礼涛在这部作品中尽显功架，运用其成熟简练的手法精准地掌握着平衡点，没有曲高和寡，用较宏观的视野引领大家探讨影片不同的议题，这点是值得肯定的。
演员方面，蔡卓妍无疑是一个很大的惊喜，不只是因为她的突破性演出，更高兴的是看到她在演技上有明显的进步，Sara的角色很复杂，不容易演绎，但阿Sa演来恰到好处，是过往未曾有过的立体感觉。还有任达华，甘浩贤一角其实也相当考功力，要将一个世俗不容的角色演得感动人心，在演出的火侯上要掌握得很精准，而任达华演得不愠不火，非常出色。
《雏妓》在各方面都处理得相当成熟和谨慎，其细密的剧本、简练的叙事技巧、精准的演出，还有不落俗套的角度，成就了一部娱乐性和视野兼备的佳作。电影以希治阁（AlfredHitchcock）名作《擒凶记》（The Man Who Knew Too Much）的主题曲“ Que Sera, Sera（Whatever Will Be, Will Be）”贯穿了Sara的过去和未来，何期到肉，何其动人。
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