聂小倩 出处：《倩女幽魂》（1987）
王祖贤电影代表作品中最经典的角色之一，是有史以来各个影视版本中形象气质最为惊艳脱俗的聂小倩。王祖贤版的小倩，造型柔美飘逸，变幻万千。那一袭白衣如冷烟蔽月华，不染尘世雪霜。她明眸流转，浅笑含愁，蒲松龄笔下的女鬼就该如此清冷幽怨。
她同时又是勾人精魂的艳鬼，玉骨冰肌透过轻纱散发出缕缕风情月意，无意间诱惑了众生。一笑万古春，而她与书生宁采臣（张国荣饰）那段人鬼殊途的生死苦恋，更引得无数痴男怨女为之心碎。
雪千寻 出处：《东方不败之风云再起》（1993）
痴情贞烈的女子，彻底的悲剧人物，如《霸王别姬》中的程蝶衣那般，不疯魔，不成活。为了拯救绝望的爱情，她假冒东方不败的身份，高贵、冷峻、倨傲，飘扬若玉树临风，然而只是姿态。她死心塌地爱着东方不败，甘愿万劫不复，只求挽回他的心。
雪千寻的死亡是整部电影的高潮，苍茫海天之间的一叶扁舟，凄绝似血的红衣衬出她瑰姿艳逸的风华。揉碎桃花红满地，玉山倾倒难再扶。为情而生的她，注定为情而死，或许这就是宿命。
白素贞 出处：《青蛇》（1993）
王祖贤版的白素贞形象完全颠覆传统，却最接近蛇的本质。她妩媚、娇娆、风情，亦豪放亦温柔，集妖性和人性于一身。颇具传统戏曲风格的扮相及身段更赋予她一种 诡异灵动的美，一种红颜祸水的悲剧预示。
与祖贤以往那些女鬼角色不同的是，在白蛇的脸上简直找不出半点哀怨。她的痴情和忠贞，在水漫金山时那坚毅的眼神中 表现得淋漓尽致。又是一个玉媚珠温的妙人儿，又是一段凄绝浪漫的传奇。
潘金莲 出处：《潘金莲之前世今生》（1989）
《金瓶梅》的风月艳谈历久不衰，可任何版本的影视作品都不及这部戏的情节跌宕惊魂、天马行空。王祖贤一人分饰前世潘金莲和今生单玉莲，造型纷繁绝丽，目不暇接。
潘金莲的戏份不多，几乎只存在于幻觉和回忆中，却美得令人惊叹，秋波袅袅百媚横生。相形之下，单玉莲只是个本性纯真而命运坎坷的女子，没有天然媚态，偶一放纵皆因前生孽缘牵引。
潘金莲的戏份不多，几乎只存在于幻觉和回忆中，却美得令人惊叹，秋波袅袅百媚横生。相形之下，单玉莲只是个本性纯真而命运坎坷的女子，没有天然媚态，偶一放纵皆因前生孽缘牵引。
阿婴 出处：《阿婴》（1993）
这是一部个人风格浓烈的电影，情节构架仿照《罗生门》，是祖贤所拍摄影片中最具艺术价值的作品之一。她将阿婴这个人物表面及内心的复杂挣扎，以一种看似安然平静的姿态展现出来。苍白诡异的妆容，淡淡的凄凉怨毒。
一个被封建势力压抑扭曲了正常情欲的女性，企图用最决绝的方式，向这个颓靡疯狂的世界作出最后一丝反抗。不是没有渴望过爱情，不是没有体验过温暖，只是她逃脱不出命运的煎熬，无路可走。
荣兰 出处：《游园惊梦》（2001）
这部电影是祖贤从影数年的颠峰之作，这个角色也是她所塑造的万千红颜中，最与众不同的一个。荣兰的性格极其复杂，具某种程度的分裂特质，其情感心境在不同际遇中的转变也相当隐晦微妙。粉墨华彩的渲染，满园春色的映衬，风流俊逸的男子装束足以实现和满足荣兰假想的自我价值。当灯昏梦醒后，只剩下现实的无尽空虚。荣兰沉醉于翠花病态颓废的美丽，痴迷于邢志刚原始赤裸的色相。
她在灵与肉的欲望中纠缠，在昂扬和低迷中徘徊，在优越感和负罪感之间挣扎，在道德和梦想的冲突中，逃避、选择和放弃。荣兰看似矛盾的分裂人格，更使她具有一种极端的独特魅力，从而在王祖贤所有电影作品中，空前绝后。
