暗恋桃花源的暗恋分析
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暗恋桃花源影评范文范本篇一
看完台湾导演赖声川《暗恋桃花源》后，我无比的兴奋，虽然上了一夜的班，可丝毫感觉不到疲倦，尽兴之余，写点观后感，留个纪念。
《暗恋》的导演试图用戏剧来演译心中的她，似一朵美丽白色山茶花的她，但对表演屡屡失望。
正如导演赖声川所说：《暗恋桃花源》的成功，在于它满足了台湾人民潜意识的某种愿望：台湾实在太乱了，这出戏便是在混乱与干扰当中，钻出一个秩序来。
落叶归根，谁不想回到生养他的那片沃土？当时台湾的生活实在太乱了。
暗恋桃花源影评范文范本篇二
在《暗恋桃花源》中，我们应该可以看到两种话语权的斗争，《暗恋》所代表的传统正剧话语受到了《桃花源》所代表的解构性话语的挑战，将这两种针锋相对的话语放在一起本身就是一种斗争，正如巴赫金所说：“自我“永远无法获得完全的自主性”，每一种话语都试图在与别种话语的交谈中“成为标准的、特权的话语”。而在《暗恋桃花源》中，这种话语的斗争直接体现为谁占据“舞台”，谁成为权威话语。甚至到了最后，导演干脆让两剧发生正面冲突：
“桃”导演：我好好一出喜剧，被你们弄得乌烟瘴气的……。
“暗”导演：好，老弟，你不说我还不好意思说，我看你的喜剧，我好痛心啊，我最崇拜陶渊明了。
“桃”导演：好好好，没有关系，你不讲我也不讲。我看你的悲剧我很想笑。
“暗”导演：什么话。
“桃”导演：什么话?你自己看看，一个快要死的病人，从床上爬下来，嘴里哼着歌去荡秋千啊!这叫什么玩艺儿!啊?还有山茶花，山茶花怎么演?你现在演给我看，你演，你演!
这个时候，我们应该已经清楚的获得了导演发送的信息，那就是，他所要讲述的，与其说是关于幸福的问题，不如说是更深远的关于文化的问题，由此我们说，《暗恋桃花源》实际上是一个文化寓言。
让我们从电影的镜头和布景入手去进一步解释这个问题：
在《暗恋》中，色彩暗淡沉重，顶光使用逐渐减少，侧光增加，给人凝重又真实的感觉。而当影片进入到《桃花源》时，色彩顿时转为明快夸张，多用绿，粉红，蓝色系，使用全光，少有补光，这种非写实性的光色设计和大量的正面长镜头突出了剧场感。而《桃花源》的布景则采用传统的山水画，这样的设计充分运用了中国文化传统符号，是所有中国人的共同意识，也是台湾外省移民心中的家园形象，是一个美好的“中国“形象”。但当观众发现这样和谐的布景上有一块完全的空白的时候，文化上的断裂感就以直观的形式出现了。在这里，我们实际上看到的是中国人共有的传统文化意向被割裂后造成的景观。凝滞而沉重的历史和虚幻的未来同时呈现在了观众面前，也就是接受美学所津津乐道的召唤结构。而在赖声川那里，这个裂痕也就是个体与整体之间的对比和呼应，而这种呼应不但是台湾和大陆关系的隐喻，也是历史和未来的隐喻，正是基于这一点，才使《暗恋桃花源》获得了更深远的意义。
如果要解读《暗恋桃花源》，那语言也是一把不可获缺的钥匙。
我们看到，《桃花源》刚开始是老陶在开酒瓶。这酒瓶有瓶盖但就是打不开。老陶说了一系列的“什么”——“这叫什么家?这叫什么刀?这叫什么饼?”而到了桃花源之后，老陶又发现，他生于斯长于斯的家乡竟连自己也说不清楚。这正是雅克布森所谓人类换喻能力的失灵，而其背后所体现的恰恰是索绪尔对于语言共时性的理论。我们注意到，当武陵和桃花源都只成为所指的容器的时候，其中任何的词语都可以被取代，而这种取代则意味着对于《桃花源记》这样的经典的符号偷换。即使一个人对于周围的事物的都说不出来，形容不上来，这些事物也依然存在，变化的仅仅是事物的名称。这样，就可能形成一种失去语言的历时性后重新凝结的共时性。赖声川的尝试在于，用历史切割历史，进而形成新的共识。这就使得《暗恋桃花源》在讲述贝尔托鲁奇“个人都是历史的人质”这一命题的同时获得了一种向外突破的张力。我们注意到，桃花源人恰恰是武陵人的后代，这样的设计也就有了非常明显的意味，那就是：向前看。而影片中两个话剧占据一个舞台时因为搭错词而造成的互相诠释、对峙又互相攻击的情节则是对布莱希特理论最彻底的贯彻：“间言之，不能让观众陷于神志昏迷的状态，给观众一种幻觉，好像他们所看到的是一个自然的、没经排练过的一个事件。”整个影片将观众放置在认同与间离之间，即反对完全理性审视，又反对完全投入感情，实在是一种极大的艺术克制。
在电影的最后，“时钟”出现在《桃花源》的背景中，“落英缤纷”又影响了《暗恋》。过去是无法挽回，记忆是无法重建，就如桃花源也无法回去一样，到了最后，连寻找桃花源的刘子骥都丢失了，生活/舞台，理想/现实，过去/现在，记忆/忘却，这样的冲突充满了张力，而这种文化寻根的虚幻和对未来毫无把握的焦灼才是赖声川等台湾艺术家心中永远的伤痛。
暗恋桃花源影评范文范本篇三
武陵人渔夫陶总是捕不到大鱼，明明觉得妻子春花和有着远大理想又有点钱的房东袁老板有了私情，但也只能私下里自己发泄发泄。他的房租由袁老板“照顾着”、他打的小鱼还得由袁老板收购，他本来就表达不清楚，又打不到大鱼，深受春花袁老板的羞辱，又生不了孩子，整天受春花的气。后中了春花袁老板的激将法计策，他真的冒着生命危险、划着他的小船驶向有湍急水流和旋涡的上游去打大鱼了。大鱼没打到，但是却意外的闯进陶渊明描写的陶花源。桃花绚烂，落英缤纷。人们穿着白袍素衣，那里的一切纯净友好幸福和谐。陶还遇到酷似春花袁老板的一对夫妻，他们使他忘了烦恼、心灵平静。但他始终惦念着家里的春花。满怀希望的回到家里准备把春花接到桃花源过崭新的日子。他甚至想把袁老板也带过去。当他兴冲冲回到家中才发现在他离家的这些年，春花和袁老板早已做了夫妻。而且有了孩子。但是两人打打吵吵，日子过得还不如他们以前好。他们还把他当成鬼魂和精神病人。陶只能一声长叹潸然离开。热热闹闹的喜剧顷刻间变成了彻头彻尾的悲剧。情也好，爱也罢，只不过是行云流水，终究成灰。醉也好，梦也好，终归是一声长叹——无奈!
但最后还是在容忍中完成了排练，并且学会了理解、学会了相互欣赏。
是啊，和谐才能共存。
纵然生活有太多的无奈，也该珍惜今生的缘分。生活应该学会“放轻松、放轻松”!
暗恋桃花源影评范文范本篇四
认真品味一部作品后，相信大家有很多值得分享的东西吧，这时候十分有必须要写一篇观后感了！现在你是否对观后感一筹莫展呢？以下是小编整理的《暗恋桃花源》观后感，仅供参考，大家一起来看看吧。
江滨柳与云之凡，抗战胜利后相识在上海的一对恋人，随着内战的爆发天各一方却彼此不曾忘记。直到江滨柳在台北病卧床榻时登报寻找云之凡，二人再得以重见，而此时江滨柳已是行将就木。这个故事叫《暗恋》。
老陶因老婆春花跟袁老板关系暧昧，愤而出走却误入仙境桃花源。在桃花源里与两个与春花和袁老板长得一模一样的人过着纯真完美的生活。老陶难忘旧情，想重返武陵带春花去桃花源。却发现袁老板与春花已经成了一对怨偶，恰如自我当年与春花的关系。老陶想再返桃花源，却不已找不到仙境入口。这个故事叫《桃花源》。
《暗恋》听起来像一个俗套小说的主线。《桃花源》明显就是由陶渊明的作品改编而来。这两个故事实在看不出有什么吸引人的看点，而二者之间，更似乎是风马牛不相及。然而赖声川就有本事化腐朽为神奇，不但把两个故事讲得有滋有味，而且愣是用神裁妙剪把两个故事拼到一齐而不觉穿凿。
《暗恋桃花源》讲的是两个剧组预定了同一时光的同一个舞台分别排演《暗恋》与《桃花源》，在争执不下的状况下共用舞台，各自排演。除了这两个话剧外，里面还隐含着不少其它故事：一个女人在不停寻找一个叫刘子冀的男人;《暗恋》的导演其实是在导自我的故事;《桃花源》剧组的老板与员工顺子之间啼笑皆非的交流。不到两个小时里包含着如此丰富的资料：混乱与秩序，现实与荒诞，欢乐与悲伤，严肃与颓废，而所有的一切，又指向同一个主题：期望、等待与寻找。
记得《基督山伯爵》是以这样一句话结尾的：人生最大的智慧都集中在两个词里：期望与等待。这样的主题当然比较贴合当今的主流文化与宣传，也激励了不少个人在艰辛时给自我打气鼓劲，以期有朝一日鲤鱼能修成正果，跃过龙门。而裴多非却说：期望是娼妓，她对谁都蛊惑，将一切都献给;待你牺牲了极多的宝贝，你的青春——她就弃掉你。而赖声川想告诉的桃花源更象是后者。
江滨柳与云之凡的桃花源是两人的相依相恋，时局使他们分离后，他们寻找过对方却功败垂成，直到余生残影之际看到垂垂老矣的对方。
老陶走进了桃花源，却还是忘记不了春花，所以出来后又迷失了桃花源。
《暗恋》的导演试图用戏剧来演译心中的她，似一朵美丽白色山茶花的她，但对表演屡屡失望。
一个莫明其妙的女子不停地寻找着情人刘子冀，然而直到终场也没有找到。而《桃花源记》里的主人公正是名叫刘子冀。
所有的人，都被自我内心的结困扰着，都在寻找着什么，都在等待着什么。
张闻天有句名言：生活的理想，就是理想的生活。推理下去，在理想的生活里，就没有了生活的理想了，因为已经理想已经实现了。没有理想的生活就是理想的生活，听起来象个文字游戏的悖论，却道出了理想的尴尬。
走不出的桃花源，因为它永远是人们的心结;
走不进的桃花源，因为它永远只在人们的心结。
暗恋桃花源影评范文范本篇五
幕起，演员依次就位，鞠躬谢礼，一场话剧两段人生就此落幕。因为很多机缘巧合，我接触到了话剧，并且作为一个参与者与它进行了一场深入的交流。可惜因为我的放不开，这场交流的结果并不是那么让人满意。后来，一个朋友知道我的事情之后，便推荐我去看赖声川先生写的话剧《暗恋桃花源》。他还把从网上找来的剧本发给了我，我匆匆浏览了一遍，只看了个大概，没看太懂。之后，等我认真的看完了话剧之后，我才明白它的魅力之于何处。《暗恋桃花源》叙述的是《暗恋》与《桃花源》因排练场地问题引发的一系列冲突与矛盾，在冲突之中穿插剧情，将喜剧与悲剧很好的结合在了一起，避免了过渡的突兀。《暗恋》主要叙述了民国时的一对情侣江滨柳与云之凡的爱情故事。江滨柳与云之凡两人在上海相遇，在乱世中相爱，却因为种.种原因相互错过，几十年后，借江滨柳的病为契机，两人再次相遇，却发现两人都早已有了各自的生活。当江滨柳颤抖的说出你想过我的时候，几十年来埋藏的感情再也抑制不住了，借用张爱玲先生的一句话就是云之凡永远是江滨柳的白月光，这一生求而不得，而在开始江滨柳在离别之际笃定的对云之凡说我们一定会遇见的。几十年后再来看，一语成谶，是遇见了，只不过彼此的身份都改变了，曾经沧海难为水，除了一个拥抱，我就什么都不能再给你了，我现在过得很好，你亦无须再挂念。《桃花源》讲述的是捕鱼人老陶与妻子春花与袁老板之间的故事，老陶是类似武大郎的悲剧人物，每天外出捕鱼，可惜从来没有捕到过大鱼，妻子春花嫌弃他一事无成，勾搭上了租房给他们住的袁老板，两人暗通款曲。老陶其实早就知道了一切，只是懦弱的不敢说透，直到春花与袁老板在明知上游有急流很容易出事的情况下，仍串通一气一致要求老陶去上游捕鱼，老陶才对春花彻底死心。他绝望之下，划舟到上游准备一死了之，却没想到，无意之间进到了桃花源，令人意想不到的是又遇见了长得与春花和袁老板一样的桃源夫妇，在桃源夫妇的热情邀请下，老陶在桃花源度过了一段愉快的日子，可他仍一心想要回到武陵，即使经历过背叛，老陶心里仍记挂着春花。而春花在老陶离开之后，如愿与袁老板生活在了一起，可惜，理想永远比现实丰满，日子还是照样过，甚至比之前还要困窘。老陶回家后，也被卷入到二人的纷争中去，即使老陶表明他想带袁老板和春花一起去桃花源生活的意向，却再次被两人伤害，无奈老陶只能一人孤独返回桃花源，然而却再也找不到来时的路。《暗恋》与《桃花源》原本是两个完全不相关的剧本，可两者的结合却意外的不是很突兀，中间有些地方甚至还契合的刚刚好，喜剧与悲剧的相互衬托，让人在大笑之余平添几分悲伤。而剧中的摩登女郎一直在寻找从未出场的刘子骥则是从头贯穿到尾的暗线。有影评人说剧本里的所有人物都在寻找着自己的刘子骥，刘子骥所代表的就是人心所向的桃花源，然而，从始至终，人们都只是在寻找的路上，即使有人找到了，却又因俗世的牵绊遗失了方向。其实，如果真的有世外桃源这么个地方，也未必每个人都适合生活在其中，难以割舍的东西太多，欲念难平，身在何处都得不到宁静。《暗恋桃花源》只有120多分钟，它所呈现出来的东西却是值得我们去深思的。都说人生如戏，其实人生更像一场话剧，戏是可以通过后期手段来进行加工的，它最终呈现出来的已经是失真的。而一台好的话剧，不可控的因素太多，你如果想扮演好你的角色，你就必须深入到角色，甚至与角色合为一体，这样才可以保证她的舞台效果。演一台话剧，更像是一种人生体验，在台上的那刻，你是为你的角色而活着，我想这也是话剧的魅力所在吧。《暗恋桃花源》的角色是由一个个平凡人构成，所以更能让人感同身受。我们都在生活里挣扎，但心里的那个桃花源却从不曾消失过。
暗恋桃花源影评范文范本篇六
台湾话剧导演赖声川被《洛杉矶时报》称为“台湾剧场最明亮的灯”，而他的《暗恋桃花源》也做为其代表作被对台湾话剧有兴趣的观众所注意，而对于该剧所表现的主题历来就有很多不同的说法，由于该剧有话剧和电影两个不同的版本，我们首先要明确的是，我们所要讨论的是根据话剧《暗恋桃花源》所改编的电影。
先看《暗恋桃花源》的主要剧情，应该说，《暗恋桃花源》是借由两个三流剧组《暗恋》和《桃花源》在公演前一天抢夺剧场开始彩排而展开剧情的。其中《暗恋》是讲一对乱世爱侣江滨柳与云之凡相爱又不能相守的悲剧，《桃花源》则以渔夫老陶(桃)、春花(花)夫妇，与袁(源)老板之间错综的三角关系为经纬编织桃源和武陵的落差。表面上看，这两部话剧一部是庸俗小资情调的怀旧戏，一部是民间曹台班子的闹剧，本身并不具有什么意义。正是在这一点上，我们反对去把《暗恋桃花源》的具体情节做任何过渡诠释。我们认为，《暗恋桃花源》的第一个意义在于他的结构上而并非内容上。
自有剧场演出以来，人们普遍形成了艺术高于生活的共识，在审美的定义下，艺术和生活的空间越来越被人为的分割，直到自然主义提出的“第四面墙”理论为极至。这种分割固然可以保证剧场演出的严密性，但也限制了剧场空间的扩展，观众在剧场中完全成为了客体，失去了主动参与戏剧的可能，也使戏剧被禁锢在简单的“虚构”和“真实”之上而不能自拔。大多数话剧观众对话剧的欣赏仅仅停留在“像”与“不像”的阶段上。而随着现代声光技术的发达，剧场中的“像”与“不像”显然已经毫无意义，这个时候，需要考虑的就是如何打破这“第四面墙”，如何在空间上造成融合了。
在《暗恋桃花源》中，导演使用了套层结构，即戏中戏的形式。整个电影在一个大故事(两剧团争剧场)的故事之下又有两个话剧的演出。我们注意到，《暗恋桃花源》讲的是“现在”。对全片来说，电影时空几乎是和现实时空同步的;“暗恋”讲的是“过去”，是戏中戏之一，它的舞台时间主导了影片的电影时间;“桃花源”讲的是“遥远”，是戏中戏之二，它的舞台时间主导了影片的电影时间;而当两剧组同在舞台上并发生冲突时，是戏本身，一个不断来寻找刘子骥的女人暗示了影片基本电影时间架构的现在时态。这种套层结构的使用很明显，就是让片中片/虚构中的虚构与影象叙事的另一部分/虚构中的真实形成两相对照的镜像文本，他们彼此折射、彼此包容与说明，以及另一互文本的方式构成同一文本叙事。也就是说，实际上两个话剧起了结构上互相支撑，文本上互相解读的功能。正是因为如此，我们才会坚持认为不能将其中任何一剧单独拿出来分解。
如果我们仔细观察，就会发现，影片所讲述的是三个故事，而这三个故事的比例大概为2：4：4。根据剧情，我们可以很容易的解读出来《暗恋》和《桃花源》的关系，即互相对照。桃花源中武陵即暗恋中做为凡人的江滨柳的生活，而桃花源则是江滨柳心中的云之凡。按照赖声川的说法，《桃花源》是补充说明《暗恋》的，也就是说，《桃花源》是《暗恋》的又一个结局，《桃花源》的最后袁老板和春花陷入无奈的生活中就是江滨柳和云之凡的又一结局。有人就此在这个层面上指出，《暗恋桃花源》讨论的是爱情和幸福的或然性和必然性。这当然是一种解读，但总还是太过表层，这种解读只解决了两个独立的文本之间的表层联系，没有很好的深入内部。
让我们注意一下做为话剧的《暗恋桃花源》的创作时间，《暗恋桃花源》的首演，是在1986年3月3日，熟悉台湾历史的人都知道，1986年是台湾的临界点，正是台湾戒严与解严交接的日子，此时的台湾正处于变化和不变的关键时刻。这个时候《暗恋桃花源》的出现如果仅仅是对爱情和幸福的探讨，那也就不会如此的受关注。如果我们注意到江滨柳这个人物，就会发现，赖声川借此所做的是台湾历史和未来的思考。正如朱天文所说：赖声川的戏剧每次公演，都成为负有社会参与感和归属感的社交活动。而如果我们从文化的意义上考虑，则会发现，在两剧交替演出和台词的穿插的背后，两个戏剧即进行了相互诠释和影射，也做了相互的解构。
在《暗恋桃花源》中，我们应该可以看到两种话语权的斗争，《暗恋》所代表的传统正剧话语受到了《桃花源》所代表的解构性话语的挑战，将这两种针锋相对的话语放在一起本身就是一种斗争，正如巴赫金所说：“自我“永远无法获得完全的自主性”，每一种话语都试图在与别种话语的交谈中“成为标准的、特权的话语”。而在《暗恋桃花源》中，这种话语的斗争直接体现为谁占据“舞台”，谁成为权威话语。甚至到了最后，导演干脆让两剧发生正面冲突：
“桃”导演：我好好一出喜剧，被你们弄得乌烟瘴气的……。
“暗”导演：好，老弟，你不说我还不好意思说，我看你的喜剧，我好痛心啊，我最崇拜陶渊明了。
“桃”导演：好好好，没有关系，你不讲我也不讲。我看你的悲剧我很想笑。
“暗”导演：什么话。
“桃”导演：什么话?你自己看看，一个快要死的病人，从床上爬下来，嘴里哼着歌去荡秋千啊!这叫什么玩艺儿!啊?还有山茶花，山茶花怎么演?你现在演给我看，你演，你演!
这个时候，我们应该已经清楚的获得了导演发送的信息，那就是，他所要讲述的，与其说是关于幸福的问题，不如说是更深远的关于文化的问题，由此我们说，《暗恋桃花源》实际上是一个文化寓言。
让我们从电影的镜头和布景入手去进一步解释这个问题：
在《暗恋》中，色彩暗淡沉重，顶光使用逐渐减少，侧光增加，给人凝重又真实的感觉。而当影片进入到《桃花源》时，色彩顿时转为明快夸张，多用绿，粉红，蓝色系，使用全光，少有补光，这种非写实性的光色设计和大量的正面长镜头突出了剧场感。而《桃花源》的布景则采用传统的山水画，这样的设计充分运用了中国文化传统符号，是所有中国人的共同意识，也是台湾外省移民心中的家园形象，是一个美好的“中国“形象”。但当观众发现这样和谐的布景上有一块完全的空白的时候，文化上的断裂感就以直观的形式出现了。在这里，我们实际上看到的是中国人共有的传统文化意向被割裂后造成的景观。凝滞而沉重的历史和虚幻的未来同时呈现在了观众面前，也就是接受美学所津津乐道的召唤结构。而在赖声川那里，这个裂痕也就是个体与整体之间的对比和呼应，而这种呼应不但是台湾和大陆关系的隐喻，也是历史和未来的隐喻，正是基于这一点，才使《暗恋桃花源》获得了更深远的意义。
暗恋桃花源影评范文范本篇七
一个舞台，两个剧组。说是一场闹剧，或是一次深深的感动。
这部剧很明显是一个剧中剧，在此稍加以说明以便表述。两个话剧我们把它们认为是一剧，整部话剧就能够把它看作是二剧。在一剧里，演员的演技是很普通的，可从二剧的立场来看，它又是那么地有意思。差有差的妙用，就是因为他们在一剧中的水平差才展现出了二剧中的喜剧效果。就这样一剧里的两部部水准不高的话剧演员透过争舞台这个矛盾，再加上舞台上捣乱的女子、关门的看管员、突然冲上台指导的导演和幕后工作者的滑稽，就这些人在舞台上乱七八糟的表现，共同构成二剧。这两个共同构成一个整体，构成了新鲜活泼的艺术效果。
花去桃花源。却发现袁老板与春花已经成了一对怨偶，恰如自我当年与春花的关系。老陶想再返桃花源，却不已找不到仙境入口。这个故事叫《桃花源》。
暗恋是一出现代杯具。青年男女江滨柳和云之凡在上海因战乱相遇，亦因战乱离散；后两人不约而同逃到台湾，却彼此不知情，苦恋40年后才得一见，时已男婚女嫁多年，江滨柳濒临病终。
影片尾声，江滨柳与云之凡最后见面了，其实两人早年阔别后很快就一向生活在一个城市里了，最近的时候可能只隔一条街道，却咫尺天涯，重逢无门，真真造物弄人！红颜云鬓换化作白发苍苍，当初的青春梦想被生活消解成了无言的唏嘘！偌大的上海二人能够相遇，小小的台北难倒了他们！亦或他们就应感谢命运，他们把对方最好的时光定格在了各自的记忆里，并在生命的尽头做出一个了断。这些年来，你有没有想过我？尘封已久的往事被慢慢打开，心中最柔软的部分被深深触痛。人啊，最在乎的竟是被人在乎！
《暗恋》的导演试图用戏剧来演译心中的她，似一朵美丽白色山茶花的她，但对表演屡屡失望。
江滨柳与云之凡的遗憾感情令人唏嘘不已，而春花、老陶和袁老板之间的感情也让人纠结。
漆，男欢女爱的春花与袁老板已陷入了现实的纠葛和相互的怨怼之中，并没有从此过着想象中幸福美满的快乐生活。从老陶，和春花与袁老板的对话中，我们能够很明显地感觉出这仿佛是两个世界的人。很喜欢记得老陶说的一句：这些年来，我发现很多事情，都不像我们所想象的那样，看起来好像走投无路了，但是，只要换一个观点，就能够立刻获得一个新的方向。袁老板回应他的却是：我觉得很累。两种风格的台词，强烈的比较，令人哭笑不得之时，也发人深思。有一句话说话剧是语言的艺术。透过语言就能塑造了不一样的人物形象。语言真是奇妙。
正如导演赖声川所说：《暗恋桃花源》的成功，在于它满足了台湾人民潜意识的某种愿望：台湾实在太乱了，这出戏便是在混乱与干扰当中，钻出一个秩序来。
看完台湾导演赖声川《暗恋桃花源》后，我无比的兴奋，虽然上了一夜的班，可丝毫感觉不到疲倦，尽兴之余，写点观后感，留个纪念。
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暗恋桃花源影评范文范本篇八
人物：
云之凡……恋人女。
江滨柳……恋人男。
导演……暗恋剧组导演。
副导演……暗恋剧组副导演，女人，三十多岁。
江太太……江滨柳妻子。
护士……台北医院护士。
女人……现代装的，寻找刘子骥的女人。
老陶……渔夫。
春花……渔夫妻。
袁老板……房东。
第一幕。
〔黑场。灯光亮起。江滨柳和云之凡。江滨柳哼歌，在云之凡后面来回〕。
江滨柳：好像梦中的景象。
云之凡：好像一切都停止了。
江滨柳：一切是都停止了。这夜晚停止了，那月亮停止了，那街灯，这个秋千，你和我，一切都停止了。
江滨柳：我已经写好了一叠信给你。
云之凡：真的？
我的一封信。
云之凡：我才不相信，你这人会想这么多！
江滨柳：（从云之凡身上外衣口袋里拿出信）所以，还没有寄。
云之凡：我就知道。
江滨柳：（将信交给云之凡）这样，你就确定可以收到了。
过，可是我们居然在昆明不认识，跑到上海才认识。这么大的上海，要碰到还真不容易呢！如果，我们在上海也不认识的话，那不晓得会怎么样，呵。
江滨柳：不会，我们在上海一定会认识！
云之凡：这么肯定？
也不认识，那么我们隔了三十，甚至四十年，我们在……在海外也会认识。我们一定会认识。
云之凡：可是那样的话，我们都老了。那又有什么意思呢？
江滨柳：（握云之凡的手）老了，也很美呀！
云之凡：（两人一起看表）晚了，我要回去了。（去手提袋拿围巾，跑过来，指布景）滨柳，你看，那颗星星！（将围巾围在滨柳脖子上）。
江滨柳：你这是……。
云之凡：我今天到南京路，看到这条围巾，就想你围起来一定很好看。
江滨柳：你别管钱嘛！你看，多好看！等我回到昆明以后，这里天就要变凉了，你要常常围哟！我还帮我妈买了两块衣料。这次，是我们家抗战以来第一次大团圆。我重庆的大哥、大嫂也要回来。滨柳，你知不知道，昆明一到过年，每一家满屋子都铺满了松针……那种味道，才真正地叫过年。
江滨柳：回家真好哇！
云之凡：你怎么了，又想家了？总有一天你会回到东北去的。东北又不是永远这个样子。
江滨柳：东北不是说你想回去就可以坐火车回得去的。
云之凡：总有一天你可以回到东北过年嘛！（江滨柳伤感地往一边走，云之凡随后安慰他）战争已经过去了，这年头，能够保得住性命已经不容易了。有些事情不能再想了。
江滨柳：有些事情不是你说忘就忘得掉的。
云之凡：可是你一定要忘记呀！你看我们周围的人，哪一个不是千疮百孔的？
江滨柳：（激动）有些画面，有些情景你这一辈子也忘不掉的。
云之凡：可是你一定要忘记，你一定要学着去忘记呀！
江滨柳：好，就像这段时间我们两个在一起，你说我会忘得掉吗？
云之凡：哎哟，我又不是让你忘掉我们之间。我是说那些--不愉快的事：战争，逃难，死亡。你一定要忘记才能重新开始。滨柳，这些年我们也辛苦够了，一个新的秩序，一个新的中国就要来了。（看表）我真的要回去了。房东要锁门了。
江滨柳：之凡，（挽住之凡）再看一眼。
云之凡：（依偎滨柳）滨柳，我回昆明以后，你会做些什么？
江滨柳：等你回来。
云之凡：还有呢？
江滨柳：等你回来。
云之凡：然后呢？
〔暗恋组导演上台，副导演随后。导演在两人面前徘徊〕。
导演：不是这种感觉。（对两人说戏）我记得当时呀，不是这个样子。
江滨柳：导演，你是说我们刚才戏里什么东西不对吗？
导演：江滨柳，你要了解江滨柳的遭遇，看时代背景之间的关系。你更要了解，这场戏，就是整个故事的关键。（拉过云之凡的手）小手这么一握，是最甜蜜，也是最心酸的一握。
江滨柳：导演，你可不可以把话说得具体一点？
导演：（走到前台）从历史的角度来说，当时这个大时局里，从你内心深处，应该有所感觉，一个巨大的变化即将来临。
云之凡：导演，我觉得我们刚才感觉满好哇，情绪也很对呀！问题是四十多年前的事儿了，我们这么多人当中，只有你一个人去过上海。我们已经尽量按照你所说的去想象了。
（指点）这边是外滩公园了，那边是黄浦江，那边……。
导演：黄浦江？我看你们看的是淡水河！
副导演：老师，我觉得刚刚……。
江滨柳：好，那现在怎么办？
导演：重排！
云之凡：从哪儿开始？
导演：从过年开始。
〔导演、副导演下〕。
云之凡：滨柳，你知不知道，昆明一到过年，每一家满屋子都铺满了松针，那种味道才叫过年。
〔桃花源组人上，在后景〕。
江滨柳：回家真好。
云之凡：你怎么了，又想家了？总有一天你会回到东北去的，东北又不是永远都这个样子。
江滨柳：东北不是说你想回去就可以坐火车回得去的。
云之凡：总有一天你可以回到东北过年嘛！（江滨柳伤感地往一边走，云之凡随后安慰他）战争已经过去了，这年头，能够保得住性命已经不容易了。有些事情不能再想了。
江滨柳：有些事情不是你说忘就忘得掉的。（袁老板和老陶走近）。
云之凡：可是你一定要忘记呀！你看我们周围的人，哪一个不是千疮百孔的？
导演：后边在干什么呢！
江滨柳：（激动）有些画面，有些情景你这一辈子也忘不掉的。
云之凡：可是你一定要忘记，你一定要学着去忘记呀！
江滨柳：好，就像这段时间我们两个在一起，你说我会忘得掉吗？
云之凡：哎哟，我又不是让你忘掉我们之间。我是说那些--不愉快的事……（袁老板已经到了两人身边，前景美工小林和布景顺子扛一桌子走过）战争，逃难，死亡。（袁老板指挥他们摆桌子）。
〔导演上，副导演随后〕。
导演：你们在干什么呢？
江滨柳、云之凡：哎！搞甚么呀！
袁老板：你在跟我说话？
导演：是呀！
袁老板：我请问一下你们在干什么？请你们把东西搬一搬，我们要排戏呀。
导演：你排什么戏呀？场地是我们租的。
袁老板：不不不不，这怎么可能呢？我们明天要正式公演呐！外面有一张海报《桃花源》我相信你们都看到了。
导演：我不管是不是你们啊，场地是我们租的。
袁老板：我想一定是你们弄错了！真的，真的。大家快一点！我们时间来不及了，马上叫顺子去。顺子！（对江滨柳）帮忙一下，动作起来好不好？把东西搬一搬。
江滨柳：你们不要开玩笑好不好？我们要排戏呀，你们搬什么东西呀？
老陶：我想我们现在一定是有什么误会了，啊。但是，还是请你们让开。
导演：嗳，老弟！场地是我们租的，你不要开玩笑好不好？
老陶：你看我这样子像是来玩笑的吗？
春花：（在一边读剧本）我死我死我死……（大声）我死！
江滨柳：你们今天真有订场地吗？
袁老板：对，当然有哇！
江滨柳：奇怪呀！场地是我们订的！
副导演：是呀，是我亲自去订的！
老陶：对不起，请问你们是在排什么戏？
云之凡：暗恋！
老陶：暗恋，暗恋是在讲什么东西？
袁老板：哎呀！你不要管它讲什么东西嘛！
江滨柳：是这样的啊，我们呢后天就要演出，今天非要彩排不可。
老陶：哦！所以说你们搞错了！我们呢明天就要演出，你看谁比较紧张呢？
袁老板：当然是我们比较紧张了对不对！
江滨柳：（对副导演）你跟剧场怎么办的手续呀？
导演：你问她也没用！这个问题很简单哪！我去问一下剧场管理员不就行了嘛！
袁老板：对对对！你去问一问就比较清楚了嘛！
导演：（边下场）当然要问，你等着看就好了！
〔暗恋组下〕。
老陶：我跟你说过多少次了我不能被干扰。
袁老板：好了，这问题呀不会有的了！你看，场地是我们的嘛。
袁老板：秋千呀。
老陶：啊，秋千。上一次我差点去搬那个什么那个那个那个……。
袁老板：方舟啊！
老陶：啊，方舟。搬得我半死！反正我跟你说我不能被干扰就对了。
袁老板：好了，好了。没用问题了！哎，我们从三角关系那场开始好不好？动作快一点了！
〔灯光暗下〕。
第二幕。
老陶：这是什么酒哇？（到旁边去拿菜刀。边用菜刀弄酒瓶）这叫什么家？买个药买一天了还没买回来，这还叫家吗？（打不开）我不喝可以了吧！（将菜刀与酒瓶放下，拿起饼）我吃饼！（仿佛感想颇多）武陵这个地方呀，根本就不是个地方。穷山恶水，泼妇刁民。鸟不语，花还不香呢！我老陶打个鱼嘛，呵，那鱼好像串通好了一块不上网！老婆满街跑没人管！什么地方！（咬饼，但就是咬不动）嗯……（把饼拍在桌子上，操刀）康里康朗，康里康朗。这叫什么刀？（扔刀）这叫什么饼？（把饼摔在地上，踩在两张饼上，扔第三张饼）大家都不是饼！大家都不是饼！我踩！我踩！（突然停下，指着第三张饼）你别怕，你没错，你冤枉。（指脚下两张饼）你们两个这是干什么？（交叉步，扫堂腿，头顶地面欲倒立）压死你，压死你！
〔春花唱着歌，拎着个包袱，高高兴兴地从右上。〕。
春花：（唱）左分右分我分不开。（将一束花儿插入花瓶）。
老陶：（和）左分右分我分不开。（用饼作擦地板状）。
老陶：（起身，与春花调换位置，拿起桌上的酒瓶）买，买，买个药你买一天买哪儿去了你？（将酒瓶放在桌上，春花拿起，“砰”打开盖子，倒了一杯，盖上盖子，喝酒。
春花：说话那么大声干什么，你不会温柔一点？
老陶：（扭捏作态）春花儿……。
春花：（温柔地）哎……。
老陶：买个药买一天买哪儿去了？
春花：药啊……（拿药，突然投向老陶裆部）在这儿哪！
老陶：（狂踩几脚）康里康朗，康里康朗！
春花：你要的都在这儿了，蛤蚧，蛇鞭，海狗鞭！买回来是一条一条的，现在都被你踩成粉了。
老陶：（坐下）那个蛤蚧，蛇鞭，虎鞭，都齐了没有？
春花：都齐了，把你打的小小的鱼赚来的钱都花光了。
老陶：没关系，值得。那好了，你把这药拿到后头炖一炖去呀！小火慢炖，咕噜咕噜咕噜咕噜，三碗炖成一碗，然后呢你把它给喝了。
春花：我？这不是你要的药吗？
老陶：是你有问题还是我有问题？
春花：生不了孩子当然是你有问题了！
春花：你这个人啊，怎么搞的？整天都钓不到一条大鱼，药给你买回来了你又不吃。是你急着要生孩子的，我可一点都不着急。吃不吃随便你！
老陶：（起身将药踢到一边）这根本就不是个药！
春花：哎呀，这怎么不是药？这药很贵，很有效的！袁老板告诉我……。
老陶：（突然指向春花）袁老板怎么会知道？哦……。
春花：（心虚）人家是路过嘛，人家是一片好意……。
老陶：（拍桌子，暴躁）鬼话！袁老板怎么会知道我们家不生孩子？袁老板怎么会知道我们家不生孩子？（两人把药摔在地上）我踩！我踩！
春花：我踩！我踩！……（春花一脚踏在老陶脚面上，老陶抱脚，单腿跳开）。
老陶：哎哟……（春花还在踩，并使用扫堂腿）。
老陶：（突然从左首椅子上了桌子，双手挥舞）让开！（跳下）。
春花：（让开后，也从左首椅子上桌子）让开！
老陶：让开！
春花：让开！
〔袁老板抱着一床被子，喜滋滋地从右边上。〕。
袁老板：（唱）左分右分我分不开。
春花：（和）左分右分我分不开。
老陶：嗯！袁老板！
袁老板：（楞住）老陶，你在家啊！
老陶：啊！
袁老板：（自言自语）那我今儿可费事儿了。
老陶：什么？
袁老板：哦，我是说你可好啊？
老陶：托福，婚姻生活美满！
袁老板：那就好哇！
春花：（在桌子上）袁……（袁老板示意老陶在场）老板。
袁老板：哎！花儿……（春花示意老陶在场）春花。
春花：（在桌子上温柔地）来，上来玩儿吧。
袁老板：（走到两人中间）我看还是你下来看看我买了什么东西送给你--（看老陶）们。
春花：哎哟！好新的一床棉被呀！
老陶：（在一边走来走去）没听说还有人送棉被的.。
袁老板：你们家的棉被又旧又破不能用了（捂嘴后悔）。
春花：就是。
老陶：哦。嗯？我们家的棉被又旧又破，你怎么知道？
袁老板：嗨，我是关心你--们嘛！（打开棉被，走向前台）老陶，这床棉被是我专门拖人从苏州带回来的，你过来看看呀。
老陶：（上前，拿了棉被胡乱翻看）什么棉被呀？肚子都吃不饱了，要这么花里呼哨的棉被干什么？你自己看看呗！（伸展棉被，春花接了，袁老板在中间）。
（袁老板摸春花手，忘形）。
老陶：嗯？
袁老板：啊，手工，手工，手工，这个手工（春花的右手替袁老板挠头，又指向棉被）手工好呀，让人多舒服呀！
老陶：什么呀？
袁老板：（看老陶，同时春花的手指老陶）什么什么呀？你看我干吗？（春花手指棉被）看这儿！（老陶看被子。袁老板）啊，你看，这被子上绣的是有龙有凤还有凤爪啊。
（袁老板情不自禁地亲吻春花的手）。
老陶：干什么呢？
袁老板：（打哈欠，春花手捂袁老板的嘴，又挠头）你别老是盯着我看，你看被子嘛！
老陶：被子睡觉用的，不重要。
老陶：（老陶突然把棉被拿走，扔在地上。袁老板和春花依偎着暴露）我不喜欢。
袁老板：（摸着春花）我喜欢哪！（两人分开）。
春花：（把被子捡起，蒙在老陶头上）你快把它拿进去吧！
老陶：别人的东西不能随便收。
春花：你就进去吧，进去吧。（老陶下）。
袁老板：（捡起地上的药）还用这个。（踢了一脚，没踢中）。
春花：袁……。
袁老板：（两人拥抱）花儿……我送给你的花儿呢？
春花：花儿在那儿呢。
两人：哦！
春花：（突然分开）你快走吧，他已经怀疑我们俩了。
袁老板：不，我已经不能再等了。
春花：可是我们只能等啊。
袁老板：我恨不得马上带你走，离开这个破地方。
春花：我们能去哪儿呢？
袁老板：去哪儿不重要，只要你我都有信心，哪怕是天涯海角，都是你我自己的园地。我有一个伟大的抱负，在那遥远的地方，我看见我们延绵不绝的子孙，在那里手牵着手，肩并着肩。一个个都只有这么大。（用拇指和食指比划）。
春花：为什么只有这么大？
袁老板：因为远嘛！
春花：啊。
袁老板：我看见了，他们左手捧着美酒，右手捧着葡萄，嘴里还含着凤梨。
春花：啊！（又疑惑地）那不是成了猪公了吗？
袁老板：（搞不清楚）我是说，他们有吃不完的水果。
春花：啊！水果！
袁老板：水果！
春花：真有这样的地方吗？
袁老板：当然！只要你我都相信。
两人：啊！（拥抱。老陶上，两人分开）。
老陶：袁老板，无事不登三宝殿。今儿除了送咱们一床棉被之外，还有什么事儿，你就坐下来直说吧！
袁老板：好。（三人坐下，老陶居中，春花在老陶右首）。
老陶：可要是房租的事儿……。
袁老板：别提那个房租了。要是为了这么点儿房钱，传出去我都有点不太好意思了。（拿起酒瓶，“砰”打开）老陶，咱们就说说最近你打鱼的事儿吧。
老陶：（馋）打鱼什么事儿呀？
袁老板：（为春花和自己倒酒，“砰”盖上）为什么别人打的鱼都那么大，你打的鱼就这么点儿。（用小手指比划）二三十人打的鱼都交给我，太小了我就要淘汰。来来来，先不说打鱼的事儿，先干。
老陶：（举空杯）我这儿，我这儿……。
袁老板：（与春花干杯）啊，痛快！（春花拿酒瓶，“砰”,为袁老板和自己倒上。刚要盖盖子，老陶伸手捂住酒瓶）。
老陶：谁不想打大鱼，我也想打大鱼呀。那鱼也不是我给弄小的，你说是不是呀。可是这打鱼也有个运气问题，（刚要为自己倒酒，袁老板和春花的酒杯分别伸过来。说着说着，他把酒瓶往桌上一放，这时春花迅速“砰”盖上）我是想打大鱼可是打不到哇！
老陶：袁老板，你说这话不就太那个什么了吗？
袁老板：我这话太哪个什么了？
老陶：上游有大鱼我也知道，可我的船就这么点儿大，我去吧，去吧，去了不就那个什么了嘛！
老陶：我说的还不够那个什么的吗？
春花：怎么可能够那个什么了？
袁老板：你看你这个那个那个这个你说了什么跟什么嘛你？你有话干脆直接说出来。
老陶：这话要是直接说出来不就太那个什么了嘛！
春花：你要是不说出来不就更那个什么了吗？
老陶：哪个什么什么……。
袁老板：好了！我看你呀，根本说不清。还是我来说！（站起来，拍胸脯）。
老陶：（站起来）你来说？
袁老板：我说你呀，你那个那个那个……。
老陶：我哪个哪个哪个哪个……。
袁老板：（指春花）对她！
老陶：哦，对她！
袁老板：对她也太那个那个那个什么了。
袁老板：我哪个哪个哪个……。
老陶：你那个那个那个又算是什么呢？
袁老板：好，就算我那个那个那个不算什么，可是你那个那个那个……。
老陶：我哪个哪个哪个……。
袁老板：你那个那个那个当初！
老陶：当初？哪个当初？
袁老板：最当初！
袁老板：（呆呆望着前方，发出类似饱嗝的声音）嗝。
老陶：我想你是没听懂我意思。我是说，要不我去死，可以了吧？
袁老板：嗝。
老陶：（突然起身，从桌子后面到前台，掐自己的脖子）我死！我死！我死！……。
春花：（在后台）我死！我死！我死！我死！……。
袁老板：（在二人影响下）好！我死！我死！我死！……。
老陶：啊--啊--（袁老板和春花表面上劝解老陶，实际上却在掐他。老陶经过挣扎，方才逃脱）。
〔暗恋组的人上〕。
老陶：（正好与暗恋导演撞上）袁老板，他们又来了！
导演：我有场租租约！
老陶：袁老板，他们有场租租约！我说过我不能被干扰了。
袁老板：场租租约谁都有嘛！有没有找过剧场管理员呢？
护士：管理员不在！
袁老板：那就对了嘛！顺子！顺子！
导演：我们把这里清理掉！（大家清理东西）。
袁老板：哎呀，顺子把那东西摆哪里去了嘛！顺子，顺子！
〔袁老板、春花和老陶下。找刘子骥的女人上。大家在搬东西〕。
女人：刘子骥--刘子骥--。
导演：你干什么的？
女人：我要找刘子骥！
导演：谁？
女人：刘子骥。（顺子正好来拿东西）。
导演：（对顺子）小记，这位小姐好像是找你的。
女人：（对顺子）刘子骥！
顺子：找谁？
女人：刘子骥！
顺子：（拿起东西，边走）刘子骥？他姓什么？
〔顺子下。女人跟下〕。
导演：快，台北病房，病房！
第三幕。
〔台北病房。病床，轮椅，凳子，床头柜，录音机，吊瓶。江滨柳躺在病床上，护士上〕。
江滨柳：你是哪年生人？
护士：民国六十二年。
江滨柳：（摆手）跟你讲你没法儿懂。
护士：哎呀，你怎么这样讲话？你跟我讲我会懂的啦！说嘛！
江滨柳：民国三十七年，我和她在上海认识的。那个夏天是我最快乐的一个夏天。后来她要。
回昆明老家过年，我和她在上海公园分手。结果，就一辈子没碰到面了。
护士：那，那你这四十多年，都一直在想她？
江滨柳：有些事情不是你说忘就能忘得掉的。
护士：谁说的！像我，我的那个男朋友小陈，你见过的嘛！
江滨柳：他怎么了？
江滨柳：我一直以为她还在大陆上，我生病之后，大陆开放了，我又回不去了，就托一个老乡，回她老家去打听一下。
护士：然后呢？
江滨柳：原来民国三十八年他就已经出来了！我都不知道，她可能一直都在这儿！
江滨柳：你说，他看到报纸会不会来？
护士：都这么多年了，我觉得大概蛮……不过，如果是我的话，我看到报纸一定会来的，
因为这样才够意思嘛，对不对？
〔江太太进来，持花〕。
护士：（将报纸藏在身后）早啊，江太太！
江太太：早！
护士：哦，今天又有新的花！（将报纸塞进抽屉）。
江太太：睡得好不好？（扶江滨柳上床）我推你，躺一会儿。
江滨柳：又躺……。
江太太：林小姐，今天江先生的血压怎么样？
护士：还没有量。
江太太：那主治大夫什么时候来？
护士：很快了。
护士：好像是吧，可是病人都是这个样子的。
江太太：林小姐，你有没有看到今天的《中国时报》？
护士：还没有。
江太太：没有了，没什么。（弯腰去开抽屉）。
护士：哎，江太太！（江太太停滞）其实，江先生的人真的很好。
江太太：（起身）是了，是了。（看到录音带）怎么我没见过这盘带子？
护士：那个是江先生叫我帮他买的。（江太太放带，音乐起。江滨柳直起身，下床。云之凡从门帘后出来。江滨柳拿信，围巾，跟随她在舞台的右半部）。
护士：江太太，你们结婚多久了？
江太太：好久了！（去门帘处看）怎么会是这个样子？我刚才觉得，一个女人一晃眼就过去了，我还没来得及看清楚。
云之凡：真安静啊！我从来没用见过这么安静的上海。感觉上，整个上海就只剩下我们两个人。
护士：那时候，江先生是长什么样子啊？
江太太：他一直都是这个样子。
云之凡：刚才那场雨下得真舒服。
江太太：就是有一点孤僻。
云之凡：空气里似乎有一种说不出来的味道。
江太太：有空呢就自己泡一杯茶，我泡的他还不要。我也不知道他心里想的是什么，也不敢上去问。到后来，连小儿子都不敢去吵他。
云之凡：滨柳，你看，那水里的灯，好像……。
江太太：可能是两人背景很不一样。
江滨柳：好像梦中的景象。
江滨柳：像刚结婚，
云之凡：好像一切都停止了。
江滨柳：一切是都停止了。这夜晚停止了，那月亮停止了，那街灯，这个秋千，你和我，一切都停止了。（看见江太太，朝她走去）。
云之凡：天气真的变凉了。你怎么了？我在跟你说话。你有心事？
江滨柳：我已经些了一叠信给你。
云之凡：你怎么了？怎么这么多？
江滨柳：我写了很多年，很多年。
云之凡：你这个是到底是怎么回事？你哪来这么多时间写这些东西呀？
江滨柳：可是这里面，有我们很多的理想，很多的想法。
云之凡：想法？你要有想法就拿出勇气来做，你别老是想。滨柳，你要知道，新中国就是被你这种人给拖垮的。你难道还不清楚吗？这我不能接受，我不能接受。（将信散落）。
〔导演副导演上〕。
导演：江滨柳，你要是这个样子，你就不是江滨柳了。
江滨柳：导演，你的意思是说，江滨柳……。
副导演：导演的意思是说……。
导演：云之凡是一朵白色的山茶花。就是在最不留情的情况下，她也是一朵在夜空中开放，最诚恳的白色山茶花。
云之凡：导演，你老是说白色的山茶花，这很难演呐！
导演：你们是演不出来的，你们是演不出来的！
云之凡：导演，在工作的时候，你要搞清楚，是我在演云之凡。我是我，她是她，我永远也不可能成为真正的云之凡，真正的云之凡也不可能出现在这舞台上啊。
〔春花和袁老板及老陶上〕。
云之凡：你看，我们每次排到这里都卡住了。那你要我们怎么办呢？
袁老板：对不起，我们的布景找到了，我们要排戏。
护士：可是我们正在排戏呀！
江滨柳：我们正在排戏，看到没有？我们正在排戏呀。
袁老板：你们自己看看，他这个样子还排得下去吗？（对大家）抓紧时间，把布景吊起来，吊起来！
老陶：挂起来，挂起来！
袁老板：先挂再吊！
云之凡：导演，请你喝杯咖啡，休息休息。〔云之凡搀扶导演下。〕。
袁老板：谢谢你了，大高个；谢谢你了，护士小姐。谢谢你了……。
老陶：江太太！
袁老板：啊呵啊。来来来，赶快布景了！
〔女人上。推起轮椅〕。
袁老板：看见没有，秋千都上台了。嘿……。
女人：我找刘子骥。我告诉你，我很急。
袁老板：我，我告诉你，我也很急。
女人：你不可以这样子跟我说话，我是经理。
袁老板：哦，那，那你去找管理员吧！
女人：刘子骥！
袁老板：谁？
女人：刘子骥！我问你，他是不是打算跟我避不见面。
袁老板：他，他，他是这样跟你讲的？
袁老板：这女的是干什么的？
女人：他怎么可以这个样子？
老陶：隔壁剧团的。
袁老板：怎么隔壁剧团什么人都有？（女人扑向袁老板。江滨柳来推轮椅）哎，大高个，大高个，你等一下，等一下，这个找你。你找他吧。
女人：你们为什么要帮他？你们为什么要帮他？那我怎么办？那我怎么办？
江滨柳：你说谁？
女人：（抱住江滨柳）刘子骥！（顺子看见）。
顺子：噢，你就是刘子骥呀！久仰久仰，啊！
〔女人拉江滨柳下。袁老板和老陶站在布景前〕。
袁老板：从远处看，就好像绣的一样。
老陶：近处看就不像个样子了。
袁老板：天下事都是这个样子的。
袁陶：来来来，高一点，高一点……（布景出现一个空白）。
袁老板：赶快叫那个，那个……。
老陶：小林！
袁老板：小林，对！小林！（小林正好来）小林啊，这是怎么搞的，啊？
小林：这不是你要的吗？
袁老板：我什么时候说过这句话？
小林：前几天听顺子说你喜欢这种留白。
袁老板：留白？
小林：他说这种留白很有意境。
袁老板：意境？（顺子推一桃树上）意境？嗨哟，那边怎么会有一棵树呢？
老陶：那棵树是我们的吗？
小林：这不是你们要的吗？
袁老板：这又是我要的？
小林：顺子说，您会喜欢这种关系。
袁老板：我喜欢什么关系呀？
小林：就是这棵桃树逃出来的关系嘛！
老陶：好，小林，你现在赶快去补一下，补一补，补一补。（拉小林下）我不能再被干扰了！
袁老板：那棵桃树为什么要逃出来！为什么？顺子，顺子……。
〔均下。黑灯〕。
第四幕。
〔灯光亮起。溪流布景。一只船头从左边上。老陶手摇船桨，跟船头上〕。
〔老陶摇船桨而下。老陶复从左侧上。浪花，漩涡布景〕。
老陶：嗨--嗨哟--缘溪行，忘路之远近。忘了忘了好。什么什么春花把她给忘了吧！
什么什么袁老板把他给忘了吧！哎，前面不是该有个急流吗？嗨，不管了。复前行。
（摇晃了几下）哎呀--急流来了！（转身，冷静地）还有个漩涡。嗨--嗨哟-。
-
〔老陶下。复从左侧上。桃花林布景〕。
行！嗨--嗨哟--。
〔老陶下。复从左侧上。山洞布景〕。
老陶：林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。什么“仿佛”,根本就有光嘛！
便舍船，没有“便”,舍船！（老陶跳，弃桨，看洞口。做爬行状。灯光稍暗）初极狭，
才通人。还好，复行数十步，（灯光亮）豁然开朗。
〔良田、美池、桑竹布景〕。
老陶：也没有什么了不起嘛！土地平旷，屋舍俨然，阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣着，哎，悉如外人。（面对右边原地滑步，布景随他动而动，随他静而静。他突然停下）不知春花一个人在家里怎么样了。（沉思，突然停下）怎么可能一个人呢？（对观众滑步，布景上升）算了，不提春花了，看看桃花吧！空气中好像有一种说不出来的味道。（面对左边滑步）我好像是来过这里？（顿足）不可能！（转身）武陵没有这种地方。
〔随着他面向右滑步，从右侧上一石凳布景，春花背对观众，在吹笛子〕。
春花：（起身走向老陶）这位大哥，您认错人了，我不叫春花。
老陶：（指春花）春花，你叫我大哥，你跟我装什么糊涂啊你？
春花：（跟上）这位大哥，我们从来没有见过面；我看您大概是累了。
老陶：（环顾）这是什么地方？
老陶：（晃着大拇指）桃花源--桃--花源--桃花--源！没听说过。
春花：这位大哥，您是来做什么的？
老陶：我是来打鱼的，来打大鱼的！
春花：您刚才不是说来找一个叫春花的人吗？
老陶：（作制止的手势）不要再提春花了。
春花：我可以帮您找她呀！
老陶：你帮我找她？
春花：她是您什么人哪？
老陶：她是我老婆。
春花：您老婆怎么了？
老陶：算了，不要再提我老婆了！
春花：您老婆到底是怎么一回事儿呀？
老陶：我告诉你，不要再提我老婆了！
春花：为什么不能提你老婆？
老陶：（随口）因为我老婆她偷人。嗳--（打自己的嘴巴）。
春花：这位大哥，什么叫偷人哪？
老陶：（拍打自己的嘴巴，脑袋）嗳--（颓丧）。
春花：这位大哥，您打哪儿来呀？
老陶：武陵。
春花：武陵--武陵--。
老陶：武陵都没有听说过吗你？
春花：我打小就生长在这里，没有离开过嘛。
老陶：你没离开过，总听别人说过吧！
春花：别人也没有离开过啊。
老陶：那你们里边的人统统都没有出去过？
春花：去哪儿啊？
老陶：武陵啊！
春花：去武陵干什么？
老陶：去武陵干什么，干什么……（焦躁，颓丧）。
春花：武陵到底是个什么地方？
老陶：武陵就是武陵嘛！啊，武陵就是（比划，比划不出来，颓丧）。
春花：那儿的人都像您一样的吗？
老陶：（张开双臂）开玩笑，他们怎么能和我相比呢？
春花：这位大哥，您老婆是--。
老陶：呜--（制止）。
春花：我只想知道您老婆在武陵是。
老陶：呜--（制止）。
春花：那我就不多提了。我只想知道您老婆在武陵是偷什么样的人。
老陶：啊--（双手掐脖子）我死！我死！……。
春花：（拂袖）放轻松--放轻松--（老陶很快恢复平静）。
〔袁老板从左侧上〕。
老陶：（看见袁老板）啊--袁老板，你怎么也来了！
袁老板：我不叫袁老板哪。
老陶：袁老板，你跟我装什么糊涂你？
春花：对不起，您认错人了，他真的不叫袁老板。
袁老板：他怎么了？
春花：他大概累了。
袁老板：哦，累了，人都会累的。
这儿约会的？
两人：是，我们是商量过了。
老陶：你们是怎么来的？
袁老板：我们是走路啊。（作走路状）。
老陶：走路比我划船还快？
春花：对不起，我是早来了一会儿。
袁老板：对不起，我是晚到了一点，因为我们两个的家里有点事情。
老陶：你们两个都已经成家了？
两人：是呀！
老陶：啊--我死！我死！……。
两人：（拂袖）放轻松--放轻松--（老陶很快平静，但颓丧坐在一边）。
袁老板：（看春花）他怎么会搞成这个样子啊？
春花：他大概难过，因为他老婆。
袁老板：（对老陶）你老婆怎么了？
老陶：（指袁老板）我警告你不要再提我老婆了！
袁老板：（点头答应。对春花）他老婆怎么了？
春花：他说他老婆偷人。
老陶：啊--我死！我死！我死！我死好了！
两人：（拂袖）放轻松--放轻松--（老陶平静）。
老陶：你们在里边住了多久了？
袁老板：一直都住在这儿。
老陶：为什么会到这里来？
袁老板：因为我们的祖先带我们来的。
老陶：祖先？
老陶：你们的祖先为什么会进到这里来？
仿袁老板）。
老陶：那不成了猪公了吗？
（竖小拇指）。
老陶：（暴躁）啊--太残忍，太残忍了！（又看见）啊--。
袁老板：来呀！要是你真有什么问题，就在这儿轻松一下吧！
春花：来呀！
老陶：袁老板，春花，我住在你们两个家里我怎么轻松得了？
两人：（架起老陶）走吧！
老陶：袁老板！
两人：忘掉袁老板！
老陶：春花！
两人：忘掉春花！
老陶：这是什么地方？
导演：今天非要把问题解决了。
袁老板：怎么解决？我没有看过这种事情。
老陶：把人吓一大跳。
云之凡：慢慢说，我们排了一整天，一直在受到干扰。
袁老板：受干扰不是我们的问题嘛！
江滨柳：要想个办法解决嘛，是不是？
袁老板：怎么商量，怎么解决，你们现在根本不了解我的处境。我跟你说我现在是内忧外患你懂不懂我的意思啊？啊，我好好一出喜剧，被你们弄得乌烟瘴气的！
导演：好，老弟！你不说我还不好意思说。我看你的喜剧，我好痛心哪！我最崇拜陶渊明了！
袁老板：好好好，没有关系，没有关系。你不讲我也不讲。我看你的悲剧我很想笑！
导演：什么话？
袁老板：什么话！你自己看看，一个快要死的病人，从床上爬起来，嘴里哼着歌去荡秋千啊！
这叫什么玩意儿？还有山茶花，山茶花怎么演？你演给我看，你演，你演！
导演：他看过戏没有啊？
女人：（舞台上空跑过）没有--（大家往空中看）。
云之凡：到底怎么样？总得想个办法解决嘛！
袁老板：解决？怎么解决？我现在时间根本不够。我来不及了你懂不懂啊？
云之凡：我们也来不及了呀！
女人：那大家都来不及了！（众人看空中，唯有袁老板对观众）。
袁老板：那怎么办啊？
女人：那怎么办啊？怎么办啊？
袁老板：好好，没有关系，你不要急嘛，好不好。我们这样办好不好？我们把舞台分成两半，我们在那半排戏，这半你们看该怎么办怎么办。
导演：什么？一半一半，没听说过。
云之凡：就这样吧！（拉导演下）。
导演：这怎么可以呀？
〔导演、云之凡下。顺子拿一卷尺，递给袁老板〕。
袁老板：谢谢。
〔分场地。暗恋病床等上。黑灯〕。
第五幕。
〔灯光亮起。音乐〕。
护士：你醒了？怎么又在听这首歌呀？我跟你讲过多少遍，不要再听这首歌，每次听了心情就不好。关掉好了。（关音乐）。
江滨柳：这好听啊。
护士：这有什么好听？我听了这么多遍还不知道它唱什么。你看你，每一次听完这首歌就这样。
江滨柳：没有办法啊。
护士：你不能老想那件事啊！你算算看，从你登报到今天，都已经（数数）五天了！你还在等他，我看不必了耶。云小姐第一天没有来，我就知道铁定她是不会来了！（踹石头布景，老陶躲开）再说，云小姐还在不在世界上都不晓得，你干吗这样子嘛！对不起了，我不是那个意思。我是说，云小姐如果真的来的话，事情可能会更麻烦。因为你可能会更难过。那还不如像现在这样子啊，安安静静地过日子，多好！
〔江太太和春花上。两人一起往石头上放东西〕。
老陶：来吧。
江太太：我今天去医院交钱，小姐又跟我说什么，都下班了，明天再来交吧。我每天都在医院里交来交去，交来交去。（老陶来回走）。
老陶：这个地方真好！（怕越界。江滨柳下床，上轮椅）。
江太太：你要下来你就说嘛！
江滨柳：你先回去吧。
老陶：芳草鲜美……。
江太太：我回去感什么呢？（推轮椅，撞到春花坐的岩石布景，江滨柳跳下来）。
春花：干什么呀？
江滨柳：（对江太太）干什么你？
老陶：落英缤纷！嗳！
江滨柳：嗳！
春花：干吗叹气呢？这儿不是很好吗？
老陶：这儿虽然好，可是我心里面仍然有许多跨越不过的障碍。
护士：从哪里开始啊？
导演：从关录音机开始。
春花：怎么了，来这里这么久，没看见你高兴过啊。
护士：每次听完这首歌都这样。
江滨柳：没有办法啊。
老陶：我想家。
护士：你不能老想这件事呀。
春花：来这里这么久了，回去干吗呢？
护士：你算算看，从你登报到今天，都已经……。
老陶：多久了？
护士：五天了！
春花：好久了！
护士：你还在等她，我看不必了耶！
老陶：我怕她在等我。我想看她愿不愿意跟我一块儿来。
春花：她不一定想来呀。
护士：自从云小姐第一天没有来，我就知道铁定她是不会来了。
老陶：不，她会来。
春花：她可能把你给忘了。
护士：再说，云小姐还在不在世界上都不晓得，你干吗这样子嘛。
老陶：你怎么可以这样说话呢？
春花、护士对不起，我不是那个意思。
〔袁老板上〕。
袁老板：哪个意思啊？
老陶：大哥！
袁老板：你们在聊些什么呀？
春花：我在跟他说，他的那个既然已经把他给那个了的话，那么整件事也就那个什么了。
他也不会那个什么了。
袁老板：噢，不要回去。你回去只会干扰他们的生活。
护士：我是说云小姐如果真的的来的话，事情可能会更麻烦。
老陶：这话怎么说？
护士：因为你可能会更难过。
老陶：不会。
袁老板：（推老陶过界）你说到哪里去了？
护士：那还不如像现在这样子，暗暗静静地过日子，多好！
〔江太太上〕。
江太太：我今天去医院交钱，小姐又跟我说什么，都下班了，明天再来交吧。我每天都在医院里交来交去，交来交去。
老陶：我回去看一下就好了。
袁老板：你回去想得到什么呢？（江滨柳想抓住轮椅，但没抓到）我看你…你…你…你抓不到了。
江太太：（和护士去帮他）你要下来你就说嘛！
老陶：我还能说什么好呢？
袁老板：没有事最好不要回去。
江滨柳：（轮椅上）这儿没你的事儿了，你回去吧！
江太太：我回去看一看就死心了。
江滨柳：这儿没你事儿，你先回去了。
袁老板：不要回去，回去只会惹事。
江太太：我留下来陪陪你嘛！
江滨柳：（对袁老板）你快回去吧！
袁老板：（对江滨柳）我不许你回去。
江滨柳：你快点回去吧！
袁老板：我警告你不要回去。
江滨柳：我命令你快点回去！
袁老板：打死我我也不会走。
江滨柳：你混帐啊，你们都给我走啊你们！
袁老板：我看他妈的谁敢动！
〔导演上，副导演上。女人上，朝众人洒花。〕。
导演：停--。
袁老板：不要再停了！（痛苦）。
导演：袁老板！
袁老板：我不叫袁老板！
导演：大导演！你到底还有几场戏要排？
袁老板：我现在是这样的，他要从桃花源回到武陵家里，我就剩这么一场戏了。
老陶：对。
导演：就一场戏。我们让，你们先排。
护士等：为什么是我们让啊？
〔导演下。众人迅速布景。灯光暗下〕。
第六幕。
〔春花家。灯光亮起。风扇吹起花瓣，凄凉，艰苦，凋敝。尿布片儿〕。
〔袁老板着破衣烂衫上，手拿酒瓶〕。
袁老板：干什么！不要吵了--不要吹了--（风扇停止）吹，吹，没事儿吹，整天吹。吹个什么东西--（坐下）。
春花：（到袁老板身后）昨晚去哪儿了？
袁老板：手气不好你不要问。
春花：又去鬼混！
袁老板：（打不开酒瓶）你不要管，我有我的办法！
春花：办法？你也不去找个事儿做呀？
袁老板：（起身，放下酒瓶）我？我这个人，我这个长相，我这个样子，我去找个事儿做？
我告诉你多少次了，我有一个伟大的--。
春花：（打袁老板，打断）现在还来这一套！
袁老板：（苦闷）你为什么总是在我最那个的时候就偏偏来一下这个嘛你？
春花：你自个也不想想，当初如果不是你那个的话，现在怎么会这个呢？
袁老板：我哪个什么了？我看还是你什么了，你心里还在想你以前那个！
春花：哦--那个呀！他不是已经那个了吗？
袁老板：他昂了没错，可是他已经那个了你还要对他那个那个那个什么呢？
春花：我那个什么了？
袁老板：你每天在我面前烧的那个什么烂东西呀，烧那么多他用得完吗？
袁老板：没有用，没有用！你没用办法抹掉他在这个屋子里的阴影！
〔老陶持橹上〕。
袁老板：我知道，他还在你的心里，那个来，那个去。（老陶在后景走动）我常常感到他的幽魂，就好像是站在这个屋子里一样，（老陶进屋）在那里晃过来，晃过去，（老陶走动）晃过来……（转眼见老陶）。
老陶：春花。（两人惊惶失色，过前台，躲在一角）我回来了。
春花：你回来干什么呢？
老陶：春花，我回来的目的是想把你一块带走。
袁老板：完了，完了！
老陶：怎么了，袁老板？您也想一块去吗？
袁老板：我就知道他放不过我！（颤抖，跑开）。
然后，缘溪行，就忘路之远近了。
袁老板：（对春花）他已经上了黄泉路了。
老陶：快到水源的时候，我还遇上了一个漩涡。
袁老板：（对春花）他就是在那儿完蛋的！
老陶：这时我发现一个山口，隐隐约约地有光。
袁老板：（对春花）阴曹地府的幽光！
老陶：这个时候我们就要把船舍弃了。
袁老板：要舍，要舍，什么都带不走了！
老陶：然后我钻到一个黑黑小小的洞里去，
袁老板：黑，黑！
老陶：挤呀挤呀，出来之后，就豁然开朗。
袁老板：他解脱了！
老陶：原来这里土地平旷，屋舍俨然，阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣着，悉如外人。
袁老板：（对春花）鬼看见鬼，就跟人看见人一样！
老陶：我和那里的人们，每日歌舞升平，怡然自乐。
袁老板：（对春花）群魔乱舞！
老陶：好美呀！
两人：好恐怖啊--（跪下）。
老陶：春花--袁老板--（吓得两人连连后退。老陶欲摸两人，两人皆念咒语）。
袁老板：没用啦！（老陶手按两人，两人倒地）。
老陶：你们怎么了？
袁老板：（抬头）我们死了。（趴下）。
〔音乐起，凄凉〕。
袁老板：（与春花突然打、咬老陶）老陶，你没那个？
春花：你没那个？（老陶摇头）那这么多年你都消失到哪儿去了？
两人：花源--桃--花--源！没听说过。
袁老板：（拽起欲倒的老陶）那是个什么地方？
老陶：桃花源是一个……（比划，终于解脱似的）呵，桃花源是一个芳草鲜美，落英缤纷的好地方。多少男女老幼，多少年来，都在里头没有出来过。
袁老板：他们被关在里面？
老陶：何必让他们出来了？
袁老板：对，他们不该出来。
知有汉，无论魏晋。
袁老板：（对春花）他彻底完了！（对老陶）那么，你跟里面的人一样，嗯？
老陶：对，对，对。啊不！他们的境界要比我高多了。
袁老板：我的天哪！他在里边还算是轻微的。
春花：你怎么变成这个样子了？
老陶：我是经过一番挣扎，和自我检讨之后我就变成这个样子了。
袁老板：我尻，还开会呢！
老陶：（走向两人，两人随进退）这些年来，我发现很多事情，都不像我们所想象的那样，看起来好像走投无路了，可是，只要换一个观点，就可以立刻获得一个新的方向。
（两人绕到老陶身后）有的时候，连自己都不知道自己站在什么地方。（后退）这时候，如果用这种方法的话，我觉得比较可以面对自己。
（两人从布景后绕回）。
老陶：袁老板，你觉得怎样？
袁老板：我觉得很累。
老陶：哦，累呀，来，喝点水吧。（走到桌后面，坐下）回家的感觉真特殊啊。
（两人坐下，春花在老陶右首）。
袁老板：是不一样，啊。
老陶：袁老板，您是常来我们家--玩儿？
袁老板：玩儿遍了。（春花用杂物砸向袁老板）我是路过。（砸）我是在人生的旅途上暂时路过。
春花：（起身）路过？那你当老娘这儿是客栈呀？
袁老板：（起身）为什么我每次讲话都顶我嘴，难道你当外人的面就不能给我一点面子？
春花：什么外人哪？
袁老板：他！（指向老陶，老陶尴尬）。
老陶：没关系，两位请坐。真的没关系。（两人坐下）我这次来本来是想把春花带走的。
可是你们两个……没关系，我们还是可以一块去，真的没关系。不管了，我们就是。
可以一块儿去嘛！因为那个地方实在是太好了。里面每一个人看上去都是那么和平，
每一处景像看到眼睛里都像是看到一幅美丽的图画，每一个声音传到耳朵里都好像。
是从远方传过来的一种美丽而且动听的音乐。（孩子哭声）。
春花：孩子哭了！（去抱孩子）。
老陶：袁老板，这孩子……。
袁老板：春花的！
老陶：哦。
袁老板：（春花抱孩子上）你把孩子抱出来干什么？
春花：孩子哭呀。
袁老板：这孩子真烦呐！你不会给他两巴掌，要不就喂他两口奶。（老陶爬上桌子看孩子）。
春花：可他这样子，不像是要吃奶呀！
袁老板：哎，孩子哭了还有什么？他不是要吃奶，就是要拉屎！
春花：你懂不懂小孩儿？
袁老板：我不懂小孩儿？我从小孩儿长大的，我不懂小孩儿？
春花：你懂个屁！
袁老板：好，我是屁。
春花：本来就是个屁！
袁老板：本来就是个屁。
春花：屁到底！
袁老板：屁到底。我屁到底干什么？--当初我叫你不要生，你偏要生；现在你们俩把我锁在这里，让我走不了！
袁老板：老陶，把孩子交给我！不要伤害无辜的小生命啊！你还算是个人吗？你怎么搞的，都是你，叫你不要把孩子抱出来，你抱出来，你自己看，后果是什么！（老陶将孩子放在桌上）。
春花：你说是我要把孩子生下来的，是不是？好，我就把孩子摔死掉！（抱孩子下）。
袁老板：我的孩子不准你摔！（跟下。老陶拿酒瓶，却又掀不开盖子。两人争吵，说要杀了孩子。老陶凄冷地走下桌子，拿起橹，向天呼号）。
春花：（画外音）我摔！
袁老板：（画外音）你摔我就踩！
春花：（画外音）我踢！
袁老板：（画外音）你踢我就踹！
〔音乐，忧郁。老陶下。老陶复上〕。
老陶：（划船，号子）哎，我的记号呢？我的浮标呢？
〔管理员上〕。
管理员：（摇着钥匙）时间到了，收了，收了！
〔暗恋组上〕。
护士：可是我们的戏还没有排完呐！
管理员：你们还没有排玩戏关我什么事啊？收了！
老陶：就是，再给他们十分钟嘛！
副导演：十分钟，就十分钟。
管理员：十分钟，十分钟！我这辈子不知道等了多少个十分钟了！不行！收了，收了！
〔女人上〕。
女人：刘子骥！你走不了了！（到管理员面前，把花瓣撒在他身上，直至把他赶下）。
江滨柳：抽屉里的信封是给你的。（江太太开抽屉，拿出信封）打这个电话给陈律师，让他赶快把咱们的房地产，转到你的名字下去。
江太太：你现在说这些干什么嘛！
江滨柳：这张你不知道。这是我的一张保险单，十五年到期，还差两年。到时候就可以凭这张单子去领钱。这是我东北老家的地址，里边还有两张飞机票。等我走了以后，你就可以和孩子把我带回去。
江太太：你现在有病，你说这些干什么嘛！你就是想太多了。我推你走一走。
江滨柳：美茹，你……你先回去把要办的事儿都办了，啊！我一个人在这儿静一静，不要紧。
江太太：你不要太固执了，你就是想小孩子一样。我推你走一走。
江滨柳：美茹，你先回去把要办的事儿办了。我不要人陪我，我一个人在这儿静一静可不可以呀，我不要人陪我，我一个人在这儿静一静可不可以呀美茹！
〔门帘后，老年云之凡上。护士为她撩开门帘〕。
云之凡：请问，有没有一位江滨柳先生？
护士：江太太，我陪你去把药钱交了好不好？
〔江太太和护士下〕。
云之凡：我是看到报纸来的。你的身体……。
江滨柳：我不知道你一直都在台北……。
云之凡：我也不知道。这围巾……。
江滨柳：这些年，天冷了，我就一直围在身上。
云之凡：你一直住在台北？
江滨柳：民国三十八年年初就来了。我些了很多信到你昆明老家里。都没有消息。
云之凡：三十八年，我重庆的大哥大嫂就决定把我带出来。我们经泰国到河内，
过了两年，到台湾。就住下了。
江滨柳：你什么时候看报纸的？
云之凡：嗯？
江滨柳：你什么时候看的报纸啊？
云之凡：今……登的那天就看到了。
江滨柳：身体还好？
云之凡：还好。
云之凡：去年动了一次手术，没什么，年纪大了。前年都做了外婆了。
江滨柳：我还记得…你留那两条长辫子。
云之凡：结婚第二年就剪了。好久了。
江滨柳：想不到，想不到啊！好大的上海，我们可以在一起。这小小的台北……。
云之凡：（看表）我该回去了。儿子还在外面等我。（起身走）。
江滨柳：之凡……这些年，你有没有想过我？
云之凡：（侧脸）我……我写了很多信到上海。好多信。后来，我大哥说，不能再等了，再等，就要老了。（转回身）我先生人很好。他真的很好。（江滨柳伸手，两人握手）我真的要走了。（出门）。
〔音乐，周旋。暗恋下。女人上。〕。
管理员：小姐，走了！走了！
女人：刘子骥，你怎么变成了这个样子？你怎么变成了这个样子！你怎么会变成这个样子！（撒花，管理员下）。
〔台上只剩下这个女人。女人旋转着，抬头，仰臂。〕。
女人：刘子骥--刘子骥--刘子骥--啊--啊-----------。
〔灯光暗下。灯光亮起，谢幕。〕。
暗恋桃花源影评范文范本篇九
“想不到啊，好大一个上海我们可以在一块儿，小小一个台北把我们拦住了”是江滨柳感叹命运的安排不隧人愿;“我先生很好，他真的很好”是云之凡告诉对方我过得还算幸福;“我真的要走了”让他直面了现实。四十余年的怀念该是怎样的怀念啊，可是那相见的一刻，心中的山茶花回不去了，一生的梦幻就此清醒。
暗恋的江滨柳、误入陶花源的老陶，心中都放不下那个曾经，只有回去了，看到了她的现今，看到了不曾有自己出现过的那些岁月，才会明白，你在远足的同时，她和有她的世界并没有静止。阴差阳错也好，诟病不改也好，你的桃花源她不可能了解，你的经年苦思也只能锁在心田。这是个悲剧也是个喜剧，悲喜交加。
话剧看得不多，之前看过恋爱的犀牛，然后就是一些学校里的毕业戏了，感觉把剧本上的东西表现在舞台上，真是一件了不起的事情，文字立马就生动起来了。虽然这个戏中，有两场戏搅在一起，还借用演员的口，互相批评了一下：暗恋的导演说，桃花源的喜剧毁了他的偶像陶渊明，而桃花源的导演说，觉得暗恋的悲剧看得他想发笑。很想知道，剧本的创作过程是怎样一个过程，把那样一些体会、情愫，通过舞台可能的形式得以表现出来，然后设计嘲、对话、人物、背景、服装、道具等等等等。
戏中有戏，更是有难度，我觉得很新鲜，也很受戏中人物感动。
暗恋桃花源影评范文范本篇十
去年被台风“海葵”括走的《暗恋桃花源》在这个炎炎夏日又回到了港城，在保利剧院连演两场，平静的小城一时妇孺相告、一票难求。朋友送来两张珍贵的戏票，不由分说偕夫人正装出席，剧场内已是锦衣笑语，满堂熠熠。
这本戏在华语圈已巡演了三十年经久不衰，真是难以想像。之前我问看了首场的一个学生，他兴奋地告诉“看到何炅了、他真的很袖珍、谢娜没来”。观演中途收到朋友短信询问演出效果，答曰：搞笑的，无厘头。剧终谢幕后，很多人是神情默默走出剧场，不像是看了一场喜剧之后的轻松表情。
这究竟是怎样的一出戏?
年轻朋友是去看明星。本戏主打明星牌，营销很成功。每个大牌后面都有大批的粉丝。黄磊在暨阳湖边游览，我远在香港的女儿即实时微信询问他是怎会在港城的。何炅在“武陵三角”中一亮相，场内就无来由地一片掌声，网络时代明星的感召可见一斑。这个世界变化快，好剧本也要会推销会吆喝。正如近期在影院热影的几部片子(《富春山居图》、《不二神探》、《小时代》简称富二代)，质量不高却也轻松票房过亿，还不是靠了几个当红小哥靓女的号召力。
成人们是看赖声川。赖大导演真是不赖，这位出生台湾的加州大学戏剧博士掌控驾叹舞台和剧本有着神奇的功力，他满脸大胡子满脑子创意，在国际获奖无数，被誉为剧场导演之翘楚。本剧故事确是挺难叙述的。说的是有《暗恋》和《桃花源》二个剧组为争抢一个舞台进行彩排而引发了一系列的冲突。《暗恋》反映的是在抗战胜利后的上海滩，一个东北青年和一个昆明姑娘相遇相恋，因战乱而离散，直到四十年后的台北，男主角临终病危时仍放不下他的初恋。时空跨度很大，是一出现代爱情悲剧。《桃花源》走的是怪诞、穿越的路数，以陶渊明的同名游记作为背景进行戏说，说是武陵打鱼人老陶与美貌妻子春花婚后不育，春花和袁老板偷情私通，老陶愤恨出走误入桃花源，在其中过了十天梦幻般的时光，再回到武陵时却发现一切全都变了……。要把这二个混身不搭的剧情和剧组生生组合在一台戏中，冲突错乱，对比反衬，古代现代，严肃搞怪，使这部戏成为经典话剧，真的全赖“老赖”，确实是功力不凡，叹为观止。
观众最后看到的其实是自己，是自己的内心。开场时正襟安坐看故事、等明星，中段时无厘头、全场哄笑，最后伴着思索默默离场，对这出130分钟时空交错的大戏竟一时思绪纷呈、无从评价。当明星远去，从戏中戏里走出来，思维的焦点不由得引向自身，审思起爱情和婚姻、家国和命运、现实和梦幻这样宏大而恒久的命题，体察个人的生活境地和身处这个时代的情怀，从而超越了舞台剧情，通向生活真谛和生命意义的终极。
所谓真谛和终极意义，说起来其实很简单，我体会就是三句话：多欲得苦，简单是福;运命无常，随遇而安;善待亲情，珍惜缘分。
多欲得苦，简单是福。桃花源,人称世外桃园,或许正是我们能够想象的理想境界。那里鲜花纷呈，笛声悠扬,没有尔虞我诈，没有情欲泛滥;人们扑蝶嬉乐，生活简单，在那里人与人、与自然以及与自我的灵性和谐相融。所谓的净土不过如此。环顾周边现实，人们总是被贪欲、物欲和情欲所包围，总在利益和欲望面前义无反顾、飞蛾扑火，结果是迷失自性，得到的还是虚幻、是苦果。我们身边就有不少春花、袁老板这样的人物。
运命无常，随遇而安。坐在秋千上的云之凡沉浸在爱情的甜蜜中，对未来充满着希望，她无论如何也不会想到这已捧在手中的爱情会无缘无故地丢失，也无法预期和掌控自己跟随命运的舢舨最后会漂向何处，更不可能知道国家的分化和时代的变迁了。如沧海一粟般存在的人们，在历史和国家的尺度面前，个人命运更多的是无奈和无助。作为天之骄子，人们常常会误认为自己无所不能十分伟大，能够随心所欲主宰自然，其实人类是自然之子其生存与周遭一切息息相关、环环相扣，在大自然、大时代这个巨轮上，人是多么地微不足道。在时间的河流边，我们总会不由得唏嘘和感叹。覆巢之下，安有完卵。我们能做的只能是顺时应势、趋利避害，与其怨天尤人、随波逐流，不如虚怀若谷、随遇而安。
善待亲情，感恩当下。人来到这个世界本身十分地偶然，我们能有此生感知当代社会、体验生命历程，就已经是十分地幸运和富有了。不要对自己所拥有的不以为然，也不能认为这一切都是理所当然，甚至对自己的不如愿不知足而埋怨不公，其实我们眼前的一切都是上苍的恩惠和造化，当下的身心、财物、亲情都是宝贵财富，一丝一缕、一花一草都应珍惜并感恩，活着、工作着、经历着，这就是美丽，就是幸福。佛说人生有生、老、病、死、爱离别、求不得、怨长久、放不下等“八苦”，产生烦恼的是贪、嗔、痴、慢、疑等人性弱点和欲望称为“五毒”。其实我们和剧中人一样，都在其间纠结、折磨、挣扎和沉沦。惟有看破、放下，才能得自在，惟有感恩、惜福，才会有快乐。真谛摆在面前，不离不弃，伸手可得。领悟不易，践行更难。真要感谢赖声川和剧组在这个美好晚上带给了我们欢笑、思索和启迪，并鼓励我们不断在人生旅途中求索、前行。
暗恋桃花源影评范文范本篇十一
-等你回来。
-然后呢?
-等你回来。”
不得不说，这是整部戏除了老陶的船工号子，让我印象最深的几句台词，从第一次看本，到今天下午，一直没忘过。
第一次看的是电影版，林青霞李立群，以及表坊一干人众。说实话没完全看懂，电影版的切换比较杂乱。
第二次看的是话剧版，表坊全体人马，没大腕，但是个个都是实力派，能导能编能演。这是一部最初没有剧本的戏，每一句词都是表坊排练时的即兴发挥，知道了之后才慢慢感觉这帮人的功力不浅。
后来大二j1拍暗恋桃花源，地利人和，年初赖声川带着黄磊袁泉何炅谢娜一干人等，来澳门演过，影响力犹在。j1当时的人马也非常适合排这出戏，几乎每个角色都能找到比较合适的人选。排起练来才感觉到台下看着的嬉笑怒骂，放到台上都是一个个技术活。江滨柳的伤和老，云之凡的美和悲，春花的泼辣和风骚，袁老板的流氓和焦头烂额。
也是演过之后才知道,台下看着的窝囊废老陶在台上蹦蹦跳跳一惊一乍是有多辛苦，最后那一声船夫号子是要喊得多凄怆才能喊得出桃花源的悲剧性。
也是排过之后才明白，江滨柳最后在自己不爱的女人怀里痛哭的不是自己心爱的人的老，而是四十年光阴在自己的阴郁中白白溜走。
可这是两出悲剧拼契出的一出喜剧，除了疯女人，每个人都能满意。
当时觉得人生如戏，生活若舞台。
悲喜交加，然终是悲从中来，喜形于色。
可能只有自己有过模仿或者(我暂且不要脸的称为)再创作，才有真正自己理解的过程，就好像最后场中央的疯女人和台上啜泣的江滨柳，旁观者和身处其中的人，感受永远是不同的。
说说今天的这版。赖声川还是面子大，黄磊两口子，何炅谢娜，绝对的06版明星阵容，加上陈明昊的助阵，一个一个说。
江滨柳黄磊，虽然这两年不演戏，一演就容易演烂片。但是上台之后，北影老师牛逼的功底还是摆在那儿的。这场的江滨柳只用了三成力，不知道是不是因为晚上还有一场，还是因为是电影演员出身从大银屏上大舞台终究不习惯。不过无论怎样，对于这样的角色黄磊还算是驾轻就熟，厚积薄发。
云之凡孙莉，黄磊媳妇。观演间问邵，孙莉演过什么么?邵一努嘴，这个，顿时明了。说实话，孙莉的云之凡一张嘴就让我很失望，台词功底不行，有点做。原本以为出戏段落会好些，结果发现再次失望。戏里边有句词，“云之凡是一朵，白色的山茶花"。云之凡圣洁可爱，一颦一笑一皱眉,都得能让江滨柳魂牵梦绕四十年，难演。因此，对于云之凡，我还是想看袁泉的。
老陶陈明昊。演戏之前才知道他就是第一版两只狗里的来福(狗哥哥)，和刘晓晔搭戏，后来才换的韩鹏翼。邵告诉我陈明昊身体不是很好，可能因为是如此才会有ab角。看着他跟场上前蹦后跳，再想着晚上还有一场，真心感觉到他的不易。声音浑厚，创意凶猛，稳健中吐露俏皮，节点把握的都很不错，是我喜欢的类型。舞台上直接压制不会演戏的何炅，非常棒的话剧演员。
袁老板何炅，主持人，不过不会演戏,演成这样实属不错。
春花赵惠梓，没什么亮点，角色所限，谁演其实都差不多。
其他几位，没有太多评价，中规中矩。
多说一句，新版加了好多新词，我不是很喜欢。暗桃是很实验，但毕竟还是部现实主义作品，没那么先锋，加词追求和观众互动，也得注重个度。话剧和相声还是不一样。
这一次现场看暗桃，也算是圆了自己个梦。对于犀牛，对于暗桃，对于顽主，我一直都坚持能够有机会重新审视自己参与过的戏，总会有新的感受。看着一出每一句话你都接的出来下一句话的戏，可能心里带着的情结才是最要紧的。
戏如人生，总会有生活里的情结静静的在舞台上等着你。
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暗恋桃花源影评范文范本篇十二
赖声川的话剧《暗恋桃花源》真是一出奇特的话剧。大家观看后都有哪些感受?下面我们就来看看暗恋桃花源。
观后感。
欢迎参阅。
其实去看这个话剧，纯属冲着二点：
第一，追星，黄磊，何炅都是我喜欢的个人;。
第二，这个话剧的名气，老是听到有新闻报道和身边的同事有传道!
一狠心就为了去体验一把现场话剧的魅力，与死党刘蛋蛋同学购买了480的三等票(总共六等)。
扳着手指头，期盼着公演的时间到来!
开演前，整个人都很兴奋，很期待，并且对于话剧这个高雅的艺术表现是生平的第一次，所以特意借了望远镜，因为我想象中的话剧最重要的就在于台上的表演，尤其是肢体语言!后来的观看过程，证明这个决定是英明的!
“暗恋”“桃花源”是两个不相干的剧组，他们都与剧场签定了当晚彩排的和约，双方争执不下，谁也不肯相让。由于演出在即，他们不得不同时在剧场中彩排，遂成就了一出古今悲喜交错的舞台奇观。
“暗恋”是一出现代悲剧。青年男女江滨柳和云之凡在上海因战乱相遇，也因战乱离散;其后两人不约而同逃到中国台湾，却彼此不知情，苦恋40年后才得以相见，时以男婚女嫁多年，江滨柳以濒临病终。
“桃花源”则是一出古装喜剧。武陵人鱼夫老陶之妻春花与房东袁老板私通，老陶离家出走桃花源;等他回武陵后，春花已与袁老板成家生子。此时剧场突然停电，一个寻找男友的疯女人呼喊着男友的名字在剧场中跑过......
次日，仔细上网做了了解：
尤其是整场戏的核心在于一个贯穿始终的“红衣女”，主题要表达的是人生其实是个寻觅的过程。让人联想到生活中的自己何尝不是在走一个寻觅的过程，也许像剧中人一样，直到生命的尽头也未必寻觅的到。
快乐而充实地过好每一天，最重要。
劳动节，我驱车前往南京，观看期待已久并错过数次的话剧《暗恋桃花源》，这部话剧是世界华语剧坛的当代经典，自1986年首演以来，倍受观众、戏剧界及媒体的好评。根据舞台剧《暗恋桃花源》改编的同名电影由林青霞、李立群、金士杰等领衔主演，在第43界柏林电影节和第5界东京电影节获奖。
剧情内容大致：一座空旷的剧场里，一个剧团在排练一台叫《暗恋》的舞台剧——抗战胜利后，江滨柳在上海与云之凡结识，度过了一段美好的时光。但这对情侣因内失散。江滨柳到了中国台湾，十年后结婚，日子也过得平安，但几十年来心中一直无法忘怀年轻时那段最美丽的日子。一直等到两岸交流开放，江滨柳正式托友人到大陆打听云之凡的下落，才发现当年云之凡也离开大陆到了中国台湾，而他却一直不知道。现年已老、住在医院的他使出了年轻时的大胆精神，在报纸上刊出一则寻人启事、寻找云之凡、寻找他早已失去的梦想....
这段故事是《暗恋》剧团导演自己的爱情故事。他好象在潜意识里让自己失去的梦想再现舞台，他随时陷入自己的回忆，随时对男女主演表示不满，而他们虽然努力也不能完全体会导演的意境。
当戏正排得起劲时，另外一个剧团也来到剧场，打断了《暗恋》的彩排。他们说场地是他们订的用来排练古装戏剧《桃花源》。这个戏很大胆的改变了晋代诗人陶渊明的《桃花源记》：无能渔夫老陶之妻春花与房东袁老板私通，老陶一气之下往上游打鱼去，不小心进了“芳草凄美、落英缤纷”的“桃化源”。这地方的百姓是古代避战住进去的，对当时发生的事一无所知。在这仙境中老陶遇见了一对与春花、袁老板长得一模一样的夫妻。他起先痛苦万分，后来慢慢学会如何与他们相处，过着快乐的日子。可是他仍然不能忘记春花，最后他决定回去带春花一起去美丽而遥远的“桃花源”...
其中一名不知哪里来的白衣神秘女子在剧场中游荡，四处寻找一名叫“刘子骥”的人....
这台剧目，严肃中不段闹出笑话，打闹中又引出许多严肃的主题，以乐景写哀，以哀景写乐，倍增起哀乐，生活中谁没有几件伤心的事，谁不是常以笑面示人。
在看到这出戏的最后一幕，我流泪了，江滨柳和云之凡苦恋了40年之后才相见，数十年的思念，一世的情愫，满腹的话语，只在两行热泪中对视彼此，一切尽在不言中......
写这篇关于《暗恋桃花源》的感触，实为惭愧，因为知道这部话剧电影很早了，大概在我十五六岁的时候就已经看过《暗恋桃花源》的小片段，当时就被深深地吸引了，可不知为什么随着时光的流逝，我淡忘了这部心理早已决定要好好学习欣赏的佳作!昨天，在家中无意中发现一个下载网站有这部电影，于是抱着怀旧的心态下载观看了全片，故事一开始的林青霞是那么年轻，整个基调是那么的怀旧，但随着剧情的发展才发现，自己已经不知不觉的被赖声川导演带到了一家剧场，在无声无息之间成为了一个剧场里隐形的观众，在我的眼睛和舞台同时挤进了两部话剧，一古一今，一悲一喜，在我慢慢习惯了同时感受两部话剧的同时，恍然发现现代感情观的出现，在表面表演下其实潜藏着另一条故事主线，很复杂但却很清晰。我喜欢这部《暗恋桃花源》，不论他是话剧还是电影都喜欢，喜欢李立群老师的表演!喜欢赖声川导演的表现手法!很好看!很好看啊!
"-我回昆明之后，你会做些什么?
-等你回来。
-然后呢?
-等你回来。"。
不得不说，这是整部戏除了老陶的船工号子，让我印象最深的几句台词，从第一次看本，到今天下午，一直没忘过。
第一次看的是电影版，林青霞李立群，以及表坊一干人众。说实话没完全看懂，电影版的切换比较杂乱。
第二次看的是话剧版，表坊全体人马，没大腕，但是个个都是实力派，能导能编能演。这是一部最初没有剧本的戏，每一句词都是表坊排练时的即兴发挥，知道了之后才慢慢感觉这帮人的功力不浅。
后来大二j1拍暗恋桃花源，地利人和，年初赖声川带着黄磊袁泉何炅谢娜一干人等，来澳门演过，影响力犹在。j1当时的人马也非常适合排这出戏，几乎每个角色都能找到比较合适的人选。排起练来才感觉到台下看着的嬉笑怒骂，放到台上都是一个个技术活。江滨柳的伤和老，云之凡的美和悲，春花的泼辣和风骚，袁老板的流氓和焦头烂额。
也是演过之后才知道,台下看着的窝囊废老陶在台上蹦蹦跳跳一惊一乍是有多辛苦，最后那一声船夫号子是要喊得多凄怆才能喊得出桃花源的悲剧性。
也是排过之后才明白，江滨柳最后在自己不爱的女人怀里痛哭的不是自己心爱的人的老，而是四十年光阴在自己的阴郁中白白溜走。
可这是两出悲剧拼契出的一出喜剧，除了疯女人，每个人都能满意。
当时觉得人生如戏，生活若舞台。
悲喜交加，然终是悲从中来，喜形于色。
可能只有自己有过模仿或者(我暂且不要脸的称为)再创作，才有真正自己理解的过程，就好像最后场中央的疯女人和台上啜泣的江滨柳，旁观者和身处其中的人，感受永远是不同的。
说说今天的这版。赖声川还是面子大，黄磊两口子，何炅谢娜，绝对的06版明星阵容，加上陈明昊的助阵，一个一个说。
江滨柳黄磊，虽然这两年不演戏，一演就容易演烂片。但是上台之后，北影老师牛逼的功底还是摆在那儿的。这场的江滨柳只用了三成力，不知道是不是因为晚上还有一场，还是因为是电影演员出身从大银屏上大舞台终究不习惯。不过无论怎样，对于这样的角色黄磊还算是驾轻就熟，厚积薄发。
云之凡孙莉，黄磊媳妇。观演间问邵，孙莉演过什么么?邵一努嘴，这个，顿时明了。说实话，孙莉的云之凡一张嘴就让我很失望，台词功底不行，有点做。原本以为出戏段落会好些，结果发现再次失望。戏里边有句词，“云之凡是一朵，白色的山茶花"。云之凡圣洁可爱，一颦一笑一皱眉,都得能让江滨柳魂牵梦绕四十年，难演。因此，对于云之凡，我还是想看袁泉的。
老陶陈明昊。演戏之前才知道他就是第一版两只狗里的来福(狗哥哥)，和刘晓晔搭戏，后来才换的韩鹏翼。邵告诉我陈明昊身体不是很好，可能因为是如此才会有ab角。看着他跟场上前蹦后跳，再想着晚上还有一场，真心感觉到他的不易。声音浑厚，创意凶猛，稳健中吐露俏皮，节点把握的都很不错，是我喜欢的类型。舞台上直接压制不会演戏的何炅，非常棒的话剧演员。
袁老板何炅，主持人，不过不会演戏,演成这样实属不错。
春花赵惠梓，没什么亮点，角色所限，谁演其实都差不多。
其他几位，没有太多评价，中规中矩。
多说一句，新版加了好多新词，我不是很喜欢。暗桃是很实验，但毕竟还是部现实主义作品，没那么先锋，加词追求和观众互动，也得注重个度。话剧和相声还是不一样。
这一次现场看暗桃，也算是圆了自己个梦。对于犀牛，对于暗桃，对于顽主，我一直都坚持能够有机会重新审视自己参与过的戏，总会有新的感受。看着一出每一句话你都接的出来下一句话的戏，可能心里带着的情结才是最要紧的。
戏如人生，总会有生活里的情结静静的在舞台上等着你。
赖声川的话剧《暗恋桃花源》真是一出奇特的话剧。它奇妙的结构，悲中却喜、喜终为悲的超悲喜剧的形态，博大而深远的内涵，无一不让人惊叹。
我喜欢舞台剧就是因为它精致的结构、演员演出的临场性和观众对演员对全剧最真实最及时的集体反馈。而电影、电视剧无法满足这些需求，所以我一直醉心于舞台剧的观看。
对《暗恋桃花源》最初产生观看欲是想欣赏袁泉黄磊的表演，当然也想看看何炅谢娜是怎样演话剧的。再有一个原因就是这出戏是二十年前的戏剧，而我对二十年前有种永远也难以割舍的奇怪情结。我感觉这应该是部好戏。
从表象上看，本剧是以一个二流悲剧团和一个三流喜剧团为了即将的演出你争我夺排练场地进行最后一次排练为基本线索，以穿插排练和同台排练的两出戏为重要双线索，陌生女子苦苦寻找据说是约好了的刘子骥应该算作一条副线，几条线索交织在一起，构成剧组与剧组的抢夺场地、剧组内部的种种矛盾(悲剧团导演和演员、导演和助理;喜剧团演员和美工、布景)、两个剧组与陌生女子的不解与误会、两个剧组与场地管理员的争辩、陌生女子和场地管理员之间莫名纠缠的大大小小的戏剧冲突。正是这些莫名其妙的大小冲突使整部戏生机盎然。
悲剧团排练的是《暗恋》，喜剧团排练的是《桃花源》。
《暗恋》似乎应该是出悲剧。由于躲避战争，东北的江滨柳(黄磊饰)和西南的云之凡(袁泉饰)在上海邂逅而相恋，战争结束后，云之凡回昆明和家人团聚，黄浦江边，秋千索下，他的歌声，她的身影永远留在那里。他们憧憬新生活，以为相爱就一定能够重逢。临别云之凡送给江滨柳一条围巾算是定了终身。从此两人失去联络。四十多年后，一直生活在初恋回忆里的江滨柳在台北生命垂危，他瞒着妻子托人在大陆四处打听云之凡而未果，毅然在报纸上登了一则寻人启事，终日等待云之凡的到来，他系着那条围巾，时时刻刻想着他们离别的场面。老天有情，启事登出的第五天，满头白发、驼了背的云之凡出现在他的面前。原来这么多年他们竟然同在台北而不知情。他们都以为对方仍在大陆的昆明和上海。在苦苦的寻找和等待中无奈才各自组建了家庭。魂萦旧梦牵挂一生终是一场没有结果的暗恋!叹时代人生飘忽不定!战乱让人意外相逢相恋，战后的时局又让恋人终生相隔。真是有缘千里来相会、无缘对面不相逢!诺大的大陆尚能使二人有缘相聚，小小的台北却把恋人淹没在茫茫人海!所幸的是四十年后、人生暮年还能见上一面!所幸的是那份情意永远留在彼此心间!这出悲剧该悲该喜?我哑口无言。
《桃花源》似乎应该是出喜剧。喻恩泰、谢娜、何炅演得太好了!我从没看过这么热闹的“喜剧”，三个人自始至终的“呵呵”声、那捶胸顿足的夸张动作、“那个那个”的观众明白剧中人永远说不明白的语言、春花的凶悍和妩媚、袁老板的理想及其破灭、陶的懦弱和永远的表达不清......这一切仍在我的眼前活灵活现。
武陵人渔夫陶总是捕不到大鱼，明明觉得妻子春花和有着远大理想又有点钱的房东袁老板有了私情，但也只能私下里自己发泄发泄。他的房租由袁老板“照顾着”、他打的小鱼还得由袁老板收购，他本来就表达不清楚，又打不到大鱼，深受春花袁老板的羞辱，又生不了孩子，整天受春花的气。后中了春花袁老板的激将法计策，他真的冒着生命危险、划着他的小船驶向有湍急水流和旋涡的上游去打大鱼了。大鱼没打到，但是却意外的闯进陶渊明描写的陶花源。桃花绚烂，落英缤纷。人们穿着白袍素衣，那里的一切纯净友好幸福和谐。陶还遇到酷似春花袁老板的一对夫妻，他们使他忘了烦恼、心灵平静。但他始终惦念着家里的春花。满怀希望的回到家里准备把春花接到桃花源过崭新的日子。他甚至想把袁老板也带过去。当他兴冲冲回到家中才发现在他离家的这些年，春花和袁老板早已做了夫妻。而且有了孩子。但是两人打打吵吵，日子过得还不如他们以前好。他们还把他当成鬼魂和精神病人。陶只能一声长叹潸然离开。热热闹闹的喜剧顷刻间变成了彻头彻尾的悲剧。情也好，爱也罢，只不过是行云流水，终究成灰。醉也好，梦也好，终归是一声长叹——无奈!
但最后还是在容忍中完成了排练，并且学会了理解、学会了相互欣赏。
是啊，和谐才能共存。
纵然生活有太多的无奈，也该珍惜今生的缘分。生活应该学会“放轻松、放轻松”!
